手冢治虫历时25年打磨，温热无数人童年的真·经典漫画

有人说，自己的童年是DVD播放的迪士尼动画 《狮子王》里， 辛巴那哈姆雷特式的冒险。

但也会有人反驳说，自己童年记忆中真正的“狮子王”是一只白色的小狮子，白雪般的皮毛闪耀如繁星，昂头向前永不言弃。

这部给无数人留下了童年美好回忆的“真正的狮子王”，正是被称为日本“漫画之神”的漫画家手冢治虫的光芒代表作：《森林大帝》。

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“日本有个手冢治虫博士，而其他国家却没有。假如没有手冢治虫博士，很难想象战后日本漫画会得以风行。”

——摘自《朝日新闻》献给手冢治虫的挽词

“日本有个手冢治虫博士，而其他国家却没有。假如没有手冢治虫博士，很难想象战后日本漫画会得以风行。”

——摘自《朝日新闻》献给手冢治虫的挽词

对于如今的读者而言，手冢治虫可能已经是一个远远的名字了；但对漫画的历史有了解的人，或者对日本漫画的历史有所了解的人，所阅读的漫画越多，就会越熟悉到手冢治虫的伟大。

自小热爱电影的手冢治虫，在漫画《新宝岛》中引进了令人耳目一新的分镜和故事。《新宝岛》也是目前公认的 日本现代漫画开端。

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在《新宝岛》中，手冢不断变换一格画到另一格画的视角，模拟摄影机的移动，让画面产生继续的动感，以此来推动人物性格在故事中的发展。有时，摄影机镜头放大，人物几乎要跳出画格。运动效果线、速度畸变、状声字与汗珠颗粒——漫画象征符号中应有尽有的元素都被用来强化读者的感受。

在手冢治虫的创新下，日本漫画从这样↓

变成了这样↓

大小不一的画格，以及我们如今已经非常熟悉的有“电影感”的构图、景别、分镜技艺，就是由手冢治虫发扬的。

74年过往了，现在的漫画家，依然沿袭着手冢治虫开垦的这一道路，创作着当今时代的漫画。 毫不夸饰地说，手冢治虫改变了日本人对漫画的看法，将漫画引导向更加宽广的新天地。

但其实，手冢治虫不仅拓展了漫画的形式，还扩充了漫画的题材。

虽然提起他的名字，大众可能第一时间想到的是《铁臂阿童木》等儿童漫画，但实际上，手冢治虫对漫画的热情让他涉足了几乎所有类型的漫画。科幻、推理、少年漫画、搞笑漫画、成人漫画……还包括开创 少女漫画先河的《蓝宝石王子》，以及被 公认为日本漫画界的最高杰作之一的《火鸟》。

《火鸟》被认为日本漫画界的最高杰作之一

但人们普及不知道的是，在漫画之外，手冢治虫还对日本动画影响深远。

除往我们耳熟能详的《铁臂阿童木》之外，既有被评为“动画的世纪·100部作品”第58名的《跳》、畅销几十个国家的儿童动画《铁臂阿童木》，又有“情色三部曲”《一千零一夜》《埃及艳后》《悲伤的贝拉多娜》等名作。

豆瓣评分8.9的《悲伤的贝拉多娜》

在这些作品中，《森林大帝》是日本首部彩色电视动画。

TV动画《森林大帝》是日本首部彩色电视动画连续剧。一经播出广受欢迎，在世界多个国家放映，大受好评。而迪士尼在1994年所创作的《狮子王》，也与《森林大帝》有许多相似之处。

1994年的迪士尼动画《狮子王》

1981年央视引进了TV动画《森林大帝》，成为了无数人的童年回忆。令人遗憾的是，这一部52集动画仅仅播出了26集就不再播出，成为很多看众的遗憾。

或许1982年出版的《森林大帝》连环画能够多少弥补一些这种缺憾，然而，因为种种原因，连环画版所显现出的故事并非完全。

那么，完全版的《森林大帝》到底讲了一个什么样的故事呢？

对手冢治虫而言，他想要表达的是 “人、动物与大自然之间永不休止的战斗、征服与挫败的历程”。

在故事的开端，森林大帝潘加，为救出被人类挠走的妻子，死在了枪口之下。

潘加的遗腹子雷欧在轮船上出生，小雷欧继续了父亲白狮的血统，全身雪白，毛茸茸可爱到不行。

虽然和人类一起长大，但是雷欧却认为，动物们属于森林，不应该在动物园里被人类所囚禁。

雷欧被人类抚养大，但最后仍然回到了培育自己的土地——非洲的森林。在那里，他保护森林里的动物，建立了一个可以用语言沟通、动物之间彼此和平共存的动物乌托邦。

随着人类的足迹逐渐渗进非洲，原住民与殖民者、动物与人类之间的矛盾越来越多，为了保护森林的和平，也为了报答人类的救子之恩，森林大帝雷欧，再一次踏上冒险，成为了人类与动物之间的桥梁。

可以看出，手冢治虫所想要表达给孩子们的，就是和平与共存的理念。

“爱众生！爱所有有生命的事物。”一直是手冢治虫所想要表达的永恒主题。手冢治虫坚信漫画是一种国际语言，可以跨越国界和年龄。漫画也是不同文化的桥梁。这种对不同文化的尊重与对全部人类的热爱，也是手冢受后人尊敬的又一原因。

小白狮雷欧的出生是一个传奇，漫画版《森林大帝》的诞生也是。

这本漫画最终能够显现出来，也多亏了手冢治虫坚持“对读者负责”的态度。虽然过程中碰到了重重困难，但为了能让读者读到自己的作品，手冢治虫秉持着匠人精神，认真地画了很久，很久……

白狮灵感的由来

1950年，《少国民新闻》的副主编上田曾意见手冢画动物绘本，手冢治虫便画了狮和豹的亲子故事。

因为是在夜晚昏暗的灯光下画的，原本企图涂黄的地方涂成了白色。最后成品里的小狮子看起来更像是白熊和白猫。虽然手冢的画最终没有摘用，但他却从中获得了灵感。

“白色的狮子……感觉这个点子可以用在漫画里呢。”

论平时积存素材的重要性

手冢漫画的特殊之处

其后，受大阪的一家杂志社托付，手冢治虫前往拜谒漫画家石田英助，来到了《漫画少年》杂志社，将《森林大帝》原稿呈上，自此开始连载。

最初，手冢治虫对于在《漫画少年》上连载一事非常受打击，同《漫画少年》上的其他作者不同，手冢治虫的漫画里有很多特写、俯瞰、长条分镜、对话气泡框、涂黑。和其他作者洗练的画面相比，显得十分琐碎。

虽然手冢感到不安，但主编加藤谦一时常写信鼓励手冢治虫画下往，并会给长达一二十页的反馈意见。

受到这样的鼓励，手冢治虫坚持连载了下往。而《森林大帝》中雷欧的颜色之所以是白色，也是沿用了之前白色狮子的灵感。据手冢治虫回忆，《森林大帝》的原稿近千页，本企图画成篇幅更长的故事，为了配合出版，不得不缩减至三百多页。

神异的大陆漂移说

在1950年，《森林大帝》刚刚诞生的那个年代，非洲还被人喊作神异大陆，只有埃及、埃塞俄比亚几国是独立的国家。对于当时的日本来说，大众对非洲的印象也仅来自《泰山》电影。

为了完美资料，让故事更加真实有趣，整整一年，手冢治虫往返于家和图书馆之间，看遍所有非洲的资料。

故事计划围绕三代狮王与人类的纠葛展开，手冢治虫认为仅这样还不够吸引人，又在里面加进了大陆漂移学说，虽然如今大陆漂移说已经是印在教科书上的科学理论。但是在当时是跨时代的。

《哆啦A梦》作者藤子·F·不二雄的扶助

实在画不完了，该怎么办！

在《森林大帝》连载末期，手冢治虫邀请了《哆啦A梦》作者藤子·F·不二雄来工作室帮忙。手冢治虫在自传《我是漫画家》中回忆道：

“藤子不二雄也是那时候来我家的。当时他们还是穿着学生制服、行为举止小心翼翼的少年。后来我也请藤子帮过忙。为了画《漫画少年》上《森林大帝》的大结局，他们特地赶到旅馆里帮我画了暴风雨的场景。之后藤子二人移到了我住的常磐庄。两边住得那么近，我更常找他们来帮忙。”

“藤子不二雄也是那时候来我家的。当时他们还是穿着学生制服、行为举止小心翼翼的少年。后来我也请藤子帮过忙。为了画《漫画少年》上《森林大帝》的大结局，他们特地赶到旅馆里帮我画了暴风雨的场景。之后藤子二人移到了我住的常磐庄。两边住得那么近，我更常找他们来帮忙。”

藤子不二雄帮忙绘制的《森林大帝》的一部分。

历时25年的剪贴作业，方迎来终版《森林大帝》的诞生

漫画界流传着这样一个“传说”：手冢治虫每出一本单行本就必然会进行重画。而其代表作《森林大帝》正是一个绝好的证据。

手冢出单行本时特殊重视开篇和结尾。《森林大帝》最初由学童社和光文社发行单行本时，他都重画了序章，甚至还对全片结构进行重组。

1966年，他又将连载于《漫画少年》《迪士尼乐园》《小学二年生》和《小学三年生》四个杂志的漫画清样进行剪贴、修改、上色和重画，完成单行本制造。

等到1976年，文民社发行全集版《森林大帝》，手冢治虫再次对开篇和部分台词做出了调整。此次引进的简体中文版本就是这一“终极”版本。

文民社版的开篇部分（1976 年 2 月）现在的全集版基本沿用该版本

亲手剪贴！为了让雷欧的勇气能够传到“孙悟空”的故乡

可能有朋友会注重到，日本的漫画是竖版的，而1982年出版的《森林大帝》连环画却是横板的。这究竟是怎么回事呢？

1982连环画版《森林大帝》与后浪出版《森林大帝》对比

在《怪医黑杰克的诞生》中，讲述了这样一个故事。

1981年，盗版《铁臂阿童木》连环画的样书送到了手冢制造公司。

因为盗版漫画对原作的生硬修改，手冢治虫十分愤怒，决定自费将原稿修改为适宜的格式，免费邮寄给中国的出版社进行出版！

对于已经出版的《铁臂阿童木》，已经来不及修改原稿了。因而手冢治虫决定将《森林大帝》的原稿修改好后，寄到中国往。

1982年连环画版《森林大帝》的遗憾，就是如此。

漫画的完全，漫画的有趣，漫画传递给孩子们的信心，是被手冢治虫排在第一位的事情。

也是因为这，他才为了中国的孩子，将原画重新修改了一个版本，交给出版社出版。

正是因为手冢治虫对于漫画的热爱与无私，让他被尊为漫画之神。

终于，正版《森林大帝》漫画终于要与中国的读者见面了！

迟来了近40年，森林大帝雷欧，终于踏上了中国的土地。

这一次，后浪独家引进，《森林大帝》简体中文版，手冢治虫工作室正版授权，完全无删减！

摘取高规格函套盒装,满版烫银，镂空硬壳，外覆特种珠光纸，奢华大气，收纳收躲两适宜。

内文特选100克日本进口玉书纸，平滑细腻，手感柔和，能较好表现黑白漫画的网点和线条。

典躲开本，画面更大更精美，全面体现“漫画之神”的原作笔触。

手冢治虫非常喜爱创作扣人心弦的故事。他认为，漫画中看似微小的故事却有着勇气与力量，甚至敢于直面人类最本源的困惑：关于身份、失落、死亡和不公。正如漫画大师千叶彻弥所评论道：

“对于（《森林大帝》里的）狮王祖孙三代来说，在森林这个理想乡中共同度过的时光未免过于短暂，但它们的生存方式化为遗志，变身永恒的“毛皮”，成了实实在在的、能留给子孙后代的东西。

在“父亲”手冢治虫已逝的今天，一张大帝的神圣“毛皮”留给了我们这群后背漫画家，它被不由分说地托付给了我们，这可不是什么浩大的、温热的、唾手可得的玩意，当你小心翼翼地将其穿上，会发现它有那么一点，不，是超乎想象的繁重。”

“对于（《森林大帝》里的）狮王祖孙三代来说，在森林这个理想乡中共同度过的时光未免过于短暂，但它们的生存方式化为遗志，变身永恒的“毛皮”，成了实实在在的、能留给子孙后代的东西。

在“父亲”手冢治虫已逝的今天，一张大帝的神圣“毛皮”留给了我们这群后背漫画家，它被不由分说地托付给了我们，这可不是什么浩大的、温热的、唾手可得的玩意，当你小心翼翼地将其穿上，会发现它有那么一点，不，是超乎想象的繁重。”

*《狮子王》是否抄袭我们不论相似，但时至今日，仍然有许多人在讨论这件事，就足以证实两部作品的确有不少相似之处。不过，手冢治虫本人也是沃尔特·迪士尼（Walt·Disney）的狂热粉丝，他的早期画风也也深受到迪士尼的影响。

参考资料

[1]手冢治虫,我是漫画家[M].北京:北京联合出版公司，2021

[2]保罗·格拉维特,日本漫画60年[M].北京:世界图书出版公司,2013

[3]手冢治虫,《谁都可以画漫画》[M].北京:北京北京联合出版公司,2020

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