30亿播放量神曲被扒抄袭，原唱被逼连发三条视频怒怼

最近，有很多小伙伴留言，让我聊聊《半生雪》。

这是一首古风歌曲，歌手七叔演唱，在某短视频爆红，播放量高达31.4亿。

移动网络时代到来后，类似爆款歌曲，每隔一段日子都会产出几首。

从早年的《小苹果》、《江南style》，到《学猫喊》、《野狼disco》等。

好不好听，纯粹个人品味，没有准则。

《半生雪》便是这样的神曲，编曲套路，节奏鲜明，易于传唱。

只是，它火了之后，很多人开始质疑原创性。

很多人指出：“《半生雪》抄袭了多首歌，特别与《菊花爆满山》如出一辙。”

《半生雪》副歌部分，“心事谁了解，唯有明月来相随，思念予我眉间又几分憔悴”；

与《菊花爆满山》“就算海水枯，就算石头也腐烂，我的心也不会再改变”极为相似。

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扒出乐谱对比一下，《菊花爆满山》旋律走向是356565212；

《半生雪》旋律走向是3565212。

虽然没法证实抄袭，但确实相似。

最起码从听感而言，可以说是一模一样了。

放两首歌，大家可以听一下。

质疑声很多，有网友说，副歌部分又与另一首古风歌曲《牵丝戏》很像。

先听“半生风雪”，再听“兰花指捻”，是不是发现了不对劲。

更有人说：“这首歌跟《燕无歇》太像了。”

好玩的来了，两首歌原唱都是七叔自己，这是自己抄自己？

但是，假如从法律层面评判抄袭，拿听感说事根本站不住脚。

比如，众多“抄袭论”里，有人指出《半生雪》像徐怀钰经典作品《分飞》。

但《分飞》又与日本歌手松隆子的《梦的点滴》相像。

难道就可以说，徐怀钰抄袭松隆子？

再比如，这次曝出被抄袭的《菊花爆满山》，一直深陷抄袭乌兰托娅的《火红的萨日朗》舆论中。

网友们争吵多年，一直没有定论，也很难有定论。

难道就可以下结论，马博抄袭乌兰托娅？

抄袭也好，借鉴也好，巧合也罢，判定唯一方法只有收集资料递交给专业机构鉴定。这件事曝出后不久，《菊花爆满山》原唱马博先后发了三条视频，控诉侵权行为。

也表达积极取证中，在维权。

《半生雪》这边则几乎没有回应，词、曲作者倒回复过网友一句颇为玩味的话：“网络时代天天发布一千首新歌，肯定有相似的。”看来这种事，在他看来，见惯不怪了。

2021年伊始，抄袭风波从未停止。

先是《白月光与朱砂痣》一连“借鉴”了十几首歌；

再是《简单的幸福》与许嵩的《有何不可》撞旋律；

最后是《大风吹》与张靓颖、徐小凤等人的歌相似。

这种事就像电视连续剧，一集接着一集。

原创音乐人们麻了，听众们也麻了。

每当这时候，总有人会冒一句：你管他那么多呢，好听就行了。

无语，又无奈。

目前，我们的音乐创作环境处在一个极其紊乱的阶段，特别是互联网音乐。

你借鉴来，我借鉴往，反正维权也不一定赢，赢了缺失也不大。

网络“神曲”，就像工厂流水线的产品，永远不会消失。

《离人愁》不会是第一首，《半生雪》也不会是最后一首。

悲看地说，这种怪象只会愈演愈烈，你认为的下限正在变成上限。

为什么会造成这种局面？

简单来说，音乐，被很多人视为精神食粮，神圣无比的东西，正在逐渐商品化。

以前，人们从事音乐行业，一定有更高的精神追求，赚钱是实现自我价值后的附带品。

现在，人们做事音乐行业，只是以音乐为商品、道具，以此谋取更高的商业价值，即是我们常说的口水歌。

因为6亿网民，总有人喜欢那些带感，可以让他们摇头晃脑，内心爽感的快餐音乐，所以这些歌应听众要求而生。

它们就像商品一样，兜售给鉴赏力不高的听众。

宋孟君就是一个典型的例子。

他靠抄袭周杰伦起家，什么火蹭什么，王者荣耀热门，就出了一系列王者荣耀系列歌曲；《中国有嘻哈》破圈，又发了一首《中国有吴亦凡》；许嵩人气高，就抄了《余外的阐明》....

更震动的是，宋孟君还成立了一个公司，集结了一群“专业”的音乐人，整日里研究爆款，再二次加工出新歌发布到各个平台。

据悉，做得好的话，制造人们月进10万元以上不成问题。

宋孟君本人更不用说，年进千万根本不是梦想。

看吧，有些评论999+的歌曲，就这么来的。

出发点不同，更别提做音乐的匠心了。

随着科技发展，三分钟做成一首网络神曲很简单。

找母曲，扒谱子，加旋律，用填词器....

一个MIDI键盘，一台电脑，就能做出一首歌，对制造人的技能和素养要求越来越低。

低门槛之下，必然会有一些粗制滥造的音乐。

不过，面对音乐圈怪象我们倒也不用失看，快餐音乐既然是商品，自然会有被淘汰的一天。

认真做音乐的也大有人在，我们没法改变怪象，但可以提高品味。

真正好的东西，一定经得起时间检验，更醇厚悠远。

不信你等十年，看大家更情愿听周杰伦的《青花瓷》，还是排行榜上的国风热歌。