一夜一个房间两个女人，天明必须结束的爱情故事：《罗马的房间》

有一句话是这样说的：我不是因为同性恋所以爱他，也不是因为爱他所以成为同性恋，我只是爱上了一个人，而他刚好跟我是同性而已。

《罗马的房间》翻拍自智利2005年的一部电影《在床上》，导演胡里奥·密谭将原片中一男一女的结构变成了两个女孩的相遇。

一首lovingstrangers奠定了整部片子缠绵浪漫的底色，足足110分钟的电影故事只用了一个房间场景和三个人物，这样简单到危急的电影还能让看众看得回味无穷，或许我们应该对胡里奥·密谭的电影导演功底表达一下钦佩之情了。

比起中国电影市场动不动就投资过亿制造出的那些剧情狗血甚至毫无剧情可言，只妄图用两三个明星把看众忽悠进电影院浑水捞金的所谓“中国式大片”，胡里奥·密谭真是很讽刺、很坚固地扇了如今中国电影一巴掌。

就像《第十放映室》里那个解说员说过的：“以此或许可以阐明一个浅显易懂的道理，那就是拍出一部好的电影跟到底能烧掉多少钱没有关系，它只跟导演的才华有关系。”

胡里奥·密谭

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这是胡里奥·密谭首度执导的情色片，可能也是最美丽、最文艺的情色片。

与其说这是一部情色片，不如说它更像是一部爱情片，其中的情色只是必不可少的剧情推动器，但不是主题。

所以说，男人靠女人来了解自己，女人则需要靠别的女人来了解自己。

现在是个男女性征混合不清的时代，就像有人不理解为什么某些娘生娘气的男明星会备受追捧，也不明白为什么很多女人们都变成了“纯爷们儿”。

现在两个同性牵手上街，说不定人家是“爱人”。

有句时髦语说“gay是敌人的自我瓦解，lesbian是资源的极大浪费”。

当爱情、距离、年龄、身高等这些早已不是谈一段恋爱的阻碍时，那么连性别或许都不是了，还有什么东西能阻止爱情的产生呢。

也许是因为对男女之情太过失看，爱与性混合的时候总会让人产生怀疑的情绪。

也许是因为女人们期许的是一种完全出于爱情的性和一场纯粹的感情，而不是繁衍生息。

也许女人真正期待的其实是一种能安抚真实自己的力量......也许胡里奥·密谭正是挠到了两个女人相爱时那颗过分敏锐的心，才能把这部电影拍得这么柔软。

女人生来比男人更轻易受伤也更柔弱，不是那样皮糙肉厚地就能摸爬滚打于生命的战场。

美国曾有一档专门纪录洛杉矶Lesbian真实生活的真人秀节目，喊TheRealWorld。

参与节目的lesbian大都是受过高等教诲并有稳定收进的城市中产阶级，她们完全有能力支配自己的生活，社会也为她们提供了相当大的自由。

想知道一个女人和另一个女人相爱然后在一起生活是什么样子吗？没有什么不一样的，异性恋所要经历的问题她们也一样经历着，甚至要承担着比异性恋更大的压力。

另外，英国BBC在2010年也拍摄过一部电视剧《安妮·李斯特的秘密日记》，也是依据真实故事改编的，讲述了一个在地底一直埋躲了150年的故事，一个女人与另一个女人的爱情故事。

在当时的年代，安妮·李斯特所做的坚持简直是可歌可抽泣的，她要求完全无缺的爱，经营煤矿，和爱人同居，从不肯向世俗妥协，哪怕与全世界为敌也决不退缩。

导演JamesKent的掌镜坚持了英国电影一贯的老成持重的风尚，镜头非常稳重，踏实地埋下各种伏笔，没有太过猛烈的转折，秉持着英国式的矜持与克制，没有性的渲染，甚至连亲吻都很少。

JamesKent只想表达一点——爱情首先关乎于灵魂。

而胡里奥·密谭似乎走了相反的路，在《罗马的房间》里，他所要探索和表达的是两个各具风情、互相吸引的女人由肉到灵的爱。

他让一个女人往邂逅另一个女人，没有过分的性目的，不用激昂的语言往形容、往夸饰描绘，她们自然地裸露，做爱、诉说，再做爱、再诉说。

从身体开始互相试探了解，最后是没有掩饰地爱上对方。

在这部女人基本不穿衣服的电影中，胡里奥·密谭将可能表现的女人身体美的画面都考虑到了，但他并没有只将镜头停留在女人的身材上，而是借用女人的身体探索女性的灵魂，画面拍得丝毫没有肉欲感。

不得不承认，女人的裸体是这个世界上最完美的造物。

也不得不承认，意大利那布满古韵的首都罗马是个神异而浪漫的地方。

然后，一个黑发女子和一个金发女子像命运安顿好一样地相遇了。

天生lesbian的阿尔芭在酒吧里邂逅了一周后即将结婚的娜塔莎，从初识就相互吸引，两人交谈甚欢，一路来到了阿尔芭住的酒店楼下，故事从这里开始。

在陌生的罗马，陌生的房间和陌生人，这时候你可以成为你想成为的任何人，也可以表现出任何你想要的感情。

阿尔芭提议两个人一起度过这一年中最短的夜晚，娜塔莎的犹豫对她来说就是默许。

交谈之余，两个人终于在酒店房间中激情地缠绵。

两个女人的身体像烟花盛开着，那么盛大又那么冰凉。

房间四壁布满厚重历史感的壁画，与两个女人轻灵的身体达成了一种新奇的协调。

两个女人做完爱之后，互相问对方的名字、住址、经历和故事，听彼此讲述前半生经历的严重危机——阿尔芭一直要靠酒精才能进睡，而娜塔莎则要靠着按摩棒才能达到高潮。

她们隐躲彼此的身份，隐躲自己的情感，都做了自己期看成为的角色，但又不得不说了部分实话。

大朵大朵冶艳的蔷薇攀着花椒香气的泥土墙壁，各种各样的谎言盛开了，疼痛与哭抽泣、抚慰与欢爱，说着对方都不会信赖的谎言往让自己信赖。

阿尔芭的身份是垂直的，她将自己代进到母亲的身份，试图找到母亲当年逃离的原因，同时她也是女儿和自己的女儿。

而娜塔莎的身份是平行的，她将自己代进到姐姐的身份里，期看找到自己自卑的原因，但她同时也是妹妹。

她们的谎言一遍一遍地循环着，慢慢地进进了彼此隐躲最深的领域，且在那里找到了认同，在这种循环之中彼此爱上了对方，但那也到了该分别的时候了。

两个人沐浴后圣洁地站在阳台上看日出，阳台上升起的白色旗帜纪念了她俩无暇的爱情。

阿尔芭对娜塔莎说，你的眼睛、鼻子、脸、身体，一切的一切都太漂亮，让我惧怕。

胡里奥·密谭对于《罗马的房间》是有“文化野心”的，这个“罗马的房间”承载了重要的文化意义，“罗马的房间”其实是个微型的文艺复兴时期的历史再现，表明了胡里奥·密谭想要义正词严地带领着看众回回到古典美学的“心机”。

说到回回古典美学，片中除了古希腊罗马的人文艺术之外，还有文艺复兴，两位女主角就很着迷于那段时期的历史和建筑，因此片中有关这方面的探讨和隐喻的段落非常多。

阿尔芭摊开古地图觅路，发现旅馆的相对位置是西泽时期的古罗马城。

当时崇拜多神，古希腊罗马神话故事里的角色像凡人一样都有七情六欲，裸体是他们美感的表现方式，这与后来中世纪基督教视裸体为羞耻的态度截然不同。

而文艺复兴是古希腊罗马的再发现，试图回到不那么受基督教会全面掌握的世界，“宗教可以存在，但是属于私人事务”。

中世纪的基督教会严禁崇拜偶像，古希腊罗马的雕塑艺术突然中断，连绘画都被压抑，艺术家不能放手表现。

但因为当时文盲太多，为了宣扬教义，只好利用绘画描写圣经故事，但像古希腊罗马神话这类“异教徒”主题绘画则成为禁忌，一直到了15世纪才慢慢解禁。

文艺复兴第二代大师桑德罗·波提切利创作的《维纳斯的诞生》成了当时受到重视的“异教徒”主题画作，片中的房间天花板上的画有一部分是取材于这幅画。

房间床头出现的维纳斯复制雕像实际作品并非创作于文艺复兴时期，而是早在大约公元前200年的古希腊。

片尾天花板的画上出现一个男子从口唤气，与《维纳斯的诞生》原画左边的风神几乎如出一辙，还有片中常出现在椅子和床头上的两幅壁画。

虽然名为“市集”，事实上是指政治、经济、文化的公共场所，传统上属于男性把持的空间，但画中却出现了一位女性阿斯帕西娅。

她是古希腊的传奇女子，与苏格拉底和柏拉图生于同一个时代，才学与胆识也超越了一般男性。她后来前往雅典定居，以高级艺妓的方式谋生并熟悉了政治领导伯利克里。伯利克里为她与原配离婚，两人结合生了一个儿子。

阿尔芭的人力车以阿斯帕西娅为名，是对女权表达的敬意。

床头的绘画是描述文艺复兴时期的全能大师阿尔贝蒂·利昂纳·巴蒂斯塔在梅奇第家族讲述的情形。他既能绘画也能精于建筑，除了留下许多具象作品外，也留下了不少文字著作，如《论绘画》及《论建筑》。

他有许多名言，娜塔莎随口的那一句“告诫艺术家永远要清楚在表达什么”是其中之一。

两幅壁画暗示的是阿斯帕西娅是女性，代表着阿尔芭。巴蒂斯塔是男性，代表着男权，即娜塔莎的未婚夫。

当娜塔莎在浴室门口往返反复看时，其实是内心挣扎的表现。看似是感情上男与女的抉择，实则是伪我与真我的拉扯，也是男权和女权的争夺。

既然谈到了古希腊罗马与文艺复兴，就不可能完全避开基督教会的影响。

两个女人从旅馆露台看到的一处圆顶教堂，那是圣艾格尼丝教堂，文学上代表了“宗教精神性的爱与人类肉欲的冲突”。肉欲与神圣的爱就像硬币的两面一般，这是理性与感性之间的拉扯。

阿尔芭名字的意思是拂晓，她代表着女权，她的工程师身份暗示了现今女性丝毫不逊色于男性，甚至可以以某种方式，如阿尔芭发明的女性特征交通工具之类，主宰未来世界的某一层面，达到男权与女权的势均力敌。

她拒绝用酒瓶当做假阳具的举动也放弃一切象征象征男权物件的象征，道出了女性心中男权的本质：随时随地以冰冷直接、简单粗博的方式掌握女性。

服务员麦克斯看着走廊上的女天使和小天使同乐的壁画，还有阿尔芭和娜塔莎拒绝“三重奏”的态度，都表明了男性并非是女性的唯一抉择。

娜塔莎的父亲代表着传统强势的男权，未婚夫代表着现今的男权，而娜塔莎代表了男权和女权都期看争取拥有的普世价值。

阿尔芭和娜塔莎在男权画下做爱，也暗示了对男权的挑战。

导演胡里奥·密谭预言女权崛起的意图昭然若揭。抉择在罗马这个文艺复兴之都，也暗示了男权时代和女权时代的更替，寓意了新时代的即将来临。

先有母系社会，后被父系社会取代，所以如今女权的崛起也可以视作是另一种文艺复兴。

胡里奥·密谭通过对两位女性的相互熟悉、自我剖析、重获新生的过程叙述，表达了女权崛起的大势所趋。

性对女人非常重要，性在女性主义中的地位就像劳动在马克思主义中的地位。

麦金农大喊着男人强暴女人，在她看来这就是女人最现实的状况，也就是这个社会中在性别问题上的最后真理。

但这个撒谎的世界终究会沦陷。

异性恋及其他一些性实践中还存在着压抑，正是因为父权制的性规范压抑了女人的性欲看和性快乐，所以离开了伊甸园投奔红海的莉莉丝还在嘲笑。

女人不只是淫荡和受虐，也享有一切美德和一切不得不接受的罪孽，更可以逃离这个强权的世界觅觅属于自己的快乐方式。

除此之外，这个世界毫无色彩。