这部王家卫荣获戛纳最佳导演的电影，我想说说它的一些不足之处

导演王家卫看似漫无目的的“忧郁漫步”，随着他的《春光乍泄》延伸到了同性恋的世界。就像他早期沿着这条主线所做的努力一样，这部电影没有太多的目的，也没有清楚的叙事主线，只是表现了一段人们在失恋中的痛苦。当然，这一次，我们面对的是一对同性恋伴侣。

正如王家卫早期电影，如《旺角卡门》、《阿飞正传》、《重庆森林》和《堕落天使》，他的电影通常将看众带进一个与主流电影叙事完全不同的精神空间。王家卫的电影不是讲述人们在觅觅某种目的、会得出某种结论的故事，而是梦幻般的片段，似乎在一个孤独的地方犹豫。看他的一部电影就像听一段加长的弗拉门戈吉他曲——肯定有乐章，但你不知道自己要往哪里，似乎永远也到不了那个地方。

尽管如此，王家卫拥有一批忠实的追随者，包括一些严厉的电影理论家和影评人。人们对王家卫的叙事风尚大致有两种看法。

一方面，可以说王家卫正在探索电影表达的新途径。他的想法是，与其简单地将一些叙事文本翻译成电影媒介，不如向我们展示电影在动态视觉和情感基调方面所拥有的更大表现空间。王家卫被认为是在突破叙事的界限，揭露传统电影制造的局限性和老派。

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这两个人都有一个明确的目的，那就是往闻名的伊瓜苏瀑布旅游。这个目的对故事有隐喻性的暗示。对于这两个人来说，这个目的几乎是一个无法实现的妄想，而他们能达到目的的最近的距离似乎就是在黎居住的公寓里盯着一盏旋转的瀑布纪念灯。

但是他们俩都没有多少钱。后来我们得知，为了让他们往阿根廷，黎拿的是他公司的钱。现在他在布宜诺斯艾利斯的一家探戈酒吧找到了一份迎宾的工作，以保护生计并攒钱回香港。而何只是在他需要支持的时候才出现在黎眼前，之后又不断投到其他人怀中，甚至或多或少可以说是一个男妓。这两个人的关系一直不稳定。何的任性和苛求是家常便饭，所以黎开始慢慢地厌倦何的自私行为。但与此同时，黎无法抗拒何的风骚魅力，他不断地迁就和让步于何的要求。

最终，张离开往了阿根廷的南部旅行，也许，这是暗示，试图摆脱自己的悲伤的记忆。黎设法攒够了回香港的旅费；但是在他离开之前，他决定还是要往伊瓜苏瀑布。当黎试图通过参看真正的瀑布来重新融进现实世界时，何则回到了黎的旧公寓，沮丧地盯着那盏瀑布纪念灯，心碎的大哭起来。

黎耀辉回国途中在台湾做了短暂停留，虽然张没有来，但黎还是往了台北辽宁街的一家街边小餐馆。在那里，他在后面的柜台上看到了小张的照片，并把它偷走了，以备将来参考。

也许这部电影最根本的问题是几乎完全没有女性。虽然王家卫坚持认为《春光乍泄》只是一个关于两个人相互关联的故事，并不是一部同性恋电影，但事实上，电影中缺失的女性元素损害了他的审美。开场的两个裸体男人在床上的性爱场景很快就让看众对这个问题产生了兴致。当然，我知道你在这方面可能会有不同的看法，但我要说的是，王家卫在他之前的电影中，有一些最出色的时刻，其中有漂亮的、悲痛欲绝的女人的形象，她们期看得到那些对她们没有反馈的男人。这些形象不是从一个女人的角度来看的：它们给我的印象是男性妄想的形象，是从外部男性的角度来看的。这是男性所看到的浪漫期看的神异女性魅力。但是，尽管张国荣和梁朝伟在《春光乍泄》中令人钦佩的表演，这种浪漫的情感效果在这部电影中并没有实现（至少对我来说是这样）。也就是说，王家卫期看将之前电影中相应的情感，转移到了这部电影的关系语境中，但遗憾的是他并没有在这里实现。

不过没关系，王家卫会在他的下一部电影《花样年华》中朝着正确的方向更进一步。