法国电影大师展笔记之一：青春叛逆和人生迷茫

在影迷看来，法国电影和新浪潮是绕不过往的高峰，而弗朗索瓦松露和艾伦雷诺是这个高峰最重要的两位旗手。 四十多年前大学毕业的时候，我迷上了他们，读过他们大部分的电影剧本。 当时，只能从书中读这些电影的经典。 现在终于有机会，可以在大银幕上看到这些经典电影的真容。 最近由浙江省电影放映协会和上海国际电影节中心联合主办的“法国电影大师展”集中展示了弗朗索瓦松露和艾伦雷诺的10部代表作品的高清数字修复版，给了我们熟悉大师的机会。

在弗朗索瓦松露的作品中，《安托万系列》是重要的存在。 本届“法国电影大师展”完全展示了该系列的五部电影，精选其中的《四百击》和《偷吻》看看。 1959年戛纳电影节上，弗朗索瓦特吕弗凭借他的《四百击》获得最佳导演奖，一举奠定了他在国际电影界的地位。 在此后的20年间，他以《四百击》0的主角安托万为中心，不断拍摄《安托万与柯莱特》《偷吻》和《婚姻生活》，拍摄具有非常特殊意义的“安托万

安托万这个银幕上的人物，来源于弗朗索瓦松露的童年生活。 叛逆敏锐的孩子，因不满学校的填鸭式教诲而逃学，喜欢巴尔扎克，父母感情淡薄，被家人送进感化院等等。 松露几乎完全保留了自己的童年，移到了《爱情狂奔》的安托万，讲述了在困惑中成长的孩子的故事。

这个故事的背景是二战后在欧洲狂飙突进的青年反叛运动。 厌学的安托万带着同学逃学，逃进了印刷厂。 之后，被母亲和继父送到少年感化院，终于从感化院逃出了生天。 这些都反映了当时欧洲青年对社会、家庭的反叛和斗争。《四百击》这个标题来自法国的一句谚语，意思是一个孩子必须装满棍子400次才能长大成人，这意味着一首对青春的反叛之歌。

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松露用顺畅的电影语言配合少年演员让皮埃尔里奥的表演，生动地讲述了这个青春叛逆的故事，令人兴奋和感慨。 教室里孩子们心不在焉，拉开了各种小差距，与看演出时的兴奋和兴奋溢于言表形成鲜明的对比。 从空中的视角拍摄到老师带领孩子奔跑，孩子们一个个逃跑了，最后只剩下一个奔跑的老师。 逃出感化院的安托万兴奋地奔向自由的样子。 这些成为电影史上的经典镜头，这个青春叛逆故事一代又一代地被年轻人讲述着。

《四百击》是安托万长大后的故事，在生活和爱情面前，描写了他的茫然。 从军队回来的安托万从事了三种职业。 先是在酒店上夜班，结果一夜之间捅了马蜂窝，客人的丈夫出轨被上司开除了。 幸运的是，协助奸细的私家侦察给了他一份工作。 但安托万也不是侦察的料，他不仅丢了跟踪对象，而且给跟踪对象戴上了绿帽子。 于是安托万再次失业，成为了电视维修员。 但是他还是很不安，把电视修到了客户的床上。

事业一事无成，在爱情方面，安托万也是朝秦暮楚。 克里斯汀是个单纯的女孩。 她的父母一直和安托万在一起。 她也迷上了安托万。 但是安托万并不在意，只是作为玩伴，甚至把开瓶器作为戒指戴在无名指上。 相反，面对跟踪狂的妻子塔巴德夫人，安托万陷进了困境，失往了自己的工作。 电影最后给了我们开放的结局。 一个男人突然在安托万面前向克里斯汀直率。 我们一个小时也不会分开。 这个结局表明，这种不太对等的爱迟早会被分解。

《偷吻》是安托万长大后的故事，与《偷吻》没有故事上的关联，是一部独立的电影。 但是，《四百击》描写的安托万对生活和爱情的迷茫，与《偷吻》少年安托万的叛逆是一样的。 青春激素叛逆家庭、叛逆学校的安托万，长大后必然在循规蹈矩的社会面前一事无成，在纷繁复杂的女性中迷失方向。 这就是《四百击》和《四百击》之间的内在关联。

50多年过往了，松露已经很老了，但他的这些电影仍然具有很强的艺术感染力。 从这些黑白影像中，我们可以感受到一代又一代永恒青春的叛逆和人生的迷茫。