镜头·迷幻与光影
WINTER SHOOTING
PROGRESS PLAN
MOVIE
“电影中的镜头”
WINTER SHOOTING
PROGRESS PLAN
经典电影佳作之所以占据艺术高地,
不仅由于影片背后深刻的主题,
更有其丰盛多元的 拍摄技艺打底,
今天V妮将从经典电影的名场面中
教你如何将那些令人眼前一亮的
拍摄技术运用到日常摄影中,
为大家的相片质感锦上添花。
《罗生门》
《迷魂记》
《持摄影机的人》
《东京物语》
《重庆森林》
大雪已至,冬日渐浓。
这是个适合摄影的季节~
01 <罗生门>
“每一幀都在吶喊,告訴你故事
光
与影
/ ? 光影深浅/
对比应题
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LIVE OR DEATH?
Nirvana/Hide
在《罗生门》中,没有任何镜头是滥用的,没有任何一处光影用法是不讲究的。
ART
在前景上,左面的人身穿黑衣,右边的人则身穿浅衣,我们能看得出二者肤色接近,但是他们身后有一大片的白,这一大片的建筑的残骸实际上是 加过光的,目的就是突出 层次感,使看者的目光自然而然落在重点人物身上。
光影深浅用在现实生活中也是如此。
实例
两个男人在菜市场买卖交易的场景,浅色衣服的男人正低头在手机上支付菜价,深色衣服的小贩将目光落在旁处,低头若有所思。一明一暗两个颜色,一左一右两种动作,拍摄者将主人公与纷杂环境隔除的同时又用人物关系给画面增强层次感,使照片更具故事性。
实例
深色集中于画面中的两个男人,浅色聚焦与二人身后的杂货墙,使分明坐在如此紊乱环境下的两个人没有与画面融为一体,增强照片质感。同时在黑色羽绒服的映衬下二人脸上浅色的口罩又使画面中大片的黑色不显压抑和繁重,更具看感。
02 <迷魂记>
“我的恐懼,只有你能看見
B页
颠簸
/ ? 镜头颠簸/
眩晕内心
FEAR SPILL OVER
Struggle / Pour out
在致人眩晕的镜头中肆意宣泄不安与惧怕,紊乱中追求生气…
《迷魂记》是希区柯克最重要的作品之一。电影运用滑动变焦的手法表达主人公处于这种环境下所产生的紧张、惧怕和眩晕感。通过镜头的透视关系让原本并不显高的旋转楼梯在瞬间拉伸变形,带看众身临史考特的第一视角。
从技术上来说,以 变焦和移动镜头营造眩晕感的拍摄方法让希区柯克将导演看点以形象化的方式有效传递给看众。
在日常拍摄中正确使用镜头的变焦是表露拍摄者内心的重要手法。
实例
这两张照片分别取景于人杂的地铁与人稀的地铁,不难看出上图中乘客使狭隘的空间多了一份拥挤感与眩晕感,将高峰期人流量给人窒息憋闷的感觉淋漓尽致地展现出来。而下图取景更深进,环境侧重于空旷与静谧,给画面一种难以言喻的冰冷和神异感,使看者更好地体悟到拍摄者的内心活动。
03 <重庆森林>
“每個人,每件物,都在講故事
花样
繁多
/ ? 抽帧、空镜头、夹缝构图/
王家卫
LENS LANGUAGE
Colour mix/ shadow
“我们最接近的时候,我跟她的距离只有0.01公分,57个小时之后,我爱上了这个女人。六个钟头之后,她喜欢了另一个男人。”
1.抽帧
所谓抽帧就后期剪掉一些胶片,有意抽往几格,营造画面卡顿不连贯的效果。假如我们拍摄照片想达到这种效果,用 慢门和 追随拍摄基本能达到,若有若无的虚离与流逝环境中人物的定格是表现人物 孤独感与环境氛围感最优异的技艺之一。
实例
一张浩大的彩虹伞下,小贩在卖炸串。朦胧的灯光不仅撑开深夜,还撑起了整幅画面。街边路过的人身着厚重的羽绒服,而热锅却向上腾起烟雾。冷热、深浅、动静等随着画面的卡顿为照片奉献出温热清静的情绪价值。
2.空镜头
空镜头可以理解为静物拍摄,在电影里就是没有人物的景物镜头。本片的空镜不少,不仅好看而且有意境,能够给看众以想象,回味悠长....可以运用到现实拍摄中,例如拍一组人物时,可以适当加进几张代表环境和情绪的景物,丰盛作品的氛围和整体性。
实例
阴影下奶茶杯的空镜头特写,红蓝撞色与冷色调在一副图中相得益彰,冷清空旷的环境下不禁使看者探求奶茶杯的主人以及他身上发生过的故事,如同一只 隐形的手把旁看人的心牢牢挠住,极具情绪感。
3.夹缝构图
夹缝构图是 将主体人物放在一个虚化的前景夹缝中,不仅能突出人物,而且可以引导集中看众视线,营造一种 窥探的第三视角,从而增强个体的 孤独氛围,增强环境的整体性。
实例
照片的左半边被黑色墙壁填满,以青绿做底色的背景墙与女人的鲜红色大衣对比明显,夹缝构图所凸显的女子单手撑着脸沉沉睡着,一切尽在不言中。我们也只能以旁看者的姿态感受她的生命。
Conclusion
通过光影颜色将画面塑造的更加立体,通过镜头语言让相片更有表现力。看完以上的拍摄手法介绍,大家想不想立刻喊上好友往拍摄一组氛围感大片呢?
这个冬天,
V妮期待着你的奇幻镜头!
文案|雷欣蕊
排版|彭静
责编|袁朔星
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