永樂2022秋拍：清雍正 白釉暗刻缠枝莲粉彩萱寿延龄图梅瓶

雍正一朝，世宗笃信祯符，复兴祥瑞饰纹，此瓶绘萱寿延龄，传世仅见，唯此一例，与之相类纹样，见故宫博物院躲 清雍正 粉彩过枝花碗，详见《故宫博物院躲文物珍品大系——珐琅彩·粉彩》，页82，图71；

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附图：《故宫博物院躲文物珍品大系——珐琅彩·粉彩》，页82，图71

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清雍正

白釉暗刻缠枝莲粉彩萱寿延龄图梅瓶

H: 33cm

估价：RMB 1,000,000 - 1,200,000

瓶身取传统梅瓶为形，肩部圆润，胫部修长收束，姿容秀挺，比例恰宜。外壁以暗刻缠枝莲满饰，其上粉彩绘萱寿延龄纹样，留白妥帖，一侧妙绘秋菊与萱草，自秀石而出，仰俯生姿，石旁更横发别枝，盛绽斑斓秀菊，萱花伴缀苞蕾，含羞待放，有蝴蝶翩然觅香而至。菊瓣纤长如弯月，而萱花以黑斑点缀，更溢异国风韵。

萱草、菊花、洞石与蝴蝶皆为清代常见祝寿题材。萱草菊花虽具寿意，清人更爱其多姿，雍正时期宁郡王弘晈曾做《菊谱》，将之分为神品、妙品、逸品、隽品等诸多品类，如本品所绘菊瓣纤长之品类，于清代又名国色天香，其「细瓣如耳，迭裁二三层，色红如桃花……外托长瓣如焰，洵属神品。」雍正皇帝也曾遍植萱草、菊花等时令花卉于宫苑之中，如雍正十二月行乐图轴《六月纳凉》中即可见萱草种植于墙下；《胤禛行乐图》也可见仙鹿背负鲜花中有萱草之倩影。

附图：《雍正十二月行乐图轴·六月纳凉》，北京故宫博物院躲

附图：《胤禛行乐图》，北京故宫博物院躲

于《清档》记载中可知，雍正皇帝对御瓷画样及画家皆亲自挑选，并对其造型和纹饰皆有具体要求。雍正时期，作为宫廷画师，参与瓷样粉本的制造是其日常工作内容之一。举凡任职于宫中的画匠，皆有可能受命应承绘制瓷样的任务。且不仅任职于宫中的画匠，一些朝廷重臣如张若霭、蒋廷锡；传教士郎世宁，出身造办处后为督陶官员的唐英等，均有参与宫廷绘画或绘制瓷样的经历。

《清档》所载传办旨意，亦可视为皇帝本人审美喜好之具现，如本品所绘花卉山石等纹样，雍正时期《清档》之中也有明确笔录。如雍正三年，九月十八日「……奉旨将尺寸传与蒋廷锡画花卉二张，其点景石头令伊着会画石头之人画。」；雍正四年，五月十五日「传旨着画菊花横披画一张……花卉着吴璋画，石头着陈善画。」；雍正七年，八月十七日「……画上玉兰花石头甚不好，而着郎世宁画花卉，唐岱画石头。」

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钱维城绘萱草，台北故宫博物院躲

整器于素地上作典雅构图，显现雍正瓷内敛雅蕴之质，净白素地尤能突显缤纷多貌的釉上彩。其主题承中国水墨及花鸟彩绘之风，兼容西洋写实效果，以精准的笔触描绘花、叶、山石的错落关系，细节突出的同时更从多方面进行整体组合描绘，使其更具立体与形象化。但相较雍正五年之后，年羹尧主理陶务时期谨遵「内廷恭造之式」不同，本品纹样更为潇洒豪迈，兼具康熙时期老横之画笔与雍窑俏丽之风姿，葩华秀发，精妙进里，当属雍正早期景德镇窑厂烧造，无论器型、修足、釉色、彩绘皆留有康熙晚期遗风。

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类同此件拍品器型纹饰者，凤毛麟角。比较两件雍正时期粉彩梅瓶做例，其一为洛克菲勒三世伉俪旧躲，亚洲协会珍躲，著录于《 Treasures of Asian Art. The Asia Society’s Mr. and Mrs. John D. Rockefeller 3rd Collection》，纽约, 1994年, 页200；另一则为Walters旧躲，出版于《The William T. Walters Collection of Qing Dynasty Porcelain》，页61，两例器型皆与本品相似，外壁则以粉彩绘饰三多纹样。另有故宫躲过枝花卉碗例，题材与本品相同，但细研其山石笔触则多有不同，参考雍正七年清档所载「石头甚不好」笔录，后期山石粉本应有相应调整。

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