《燃烧》干脆都让赵月娥往回忆算了，还要谭凯和经超干嘛

大家发现没有，在介绍人物背景或故事背景的时候，编导所摘取的都是最最笨拙的手法。43分钟的剧情，竟然有一大半都用往返忆，甚至有的剧集，差不多整集都是回忆。相反，现实中的剧情却没有任何实质性的进展，冯凯、刘青叶和高峰等刑侦人员的破案进度都被大量的回忆给挈了后腿。其实，假如把剧中的回忆进行大幅度的压缩或转移之后，估量原本的51集剧情，肯定能被压缩到35～40集。这也正好符合国家的40集封顶令。

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好吧，即便你用大量的回忆来叙事也可以，但是，对于回忆所给出的方式，咱们能不能灵巧一些？咱能不能把回忆的输出方式，让它更像刑侦剧一些呢？但是，实际情形依然很糟糕。比如，当年高四海和许家的关系秘史，许达和许军家的关系，高四海和赵月娥为何冲突等等这些高端猛料，竟然只靠一个赵月娥的自然回忆就给交代出来了。这种在推理叙事上的笨拙，导致本来挺好的刑侦素材被白白糟践掉了，最终把刑侦剧弄成了四不像。

其实，上面这些猛料完全可以烹制出一桌很精美的大席，可却被编导给弄成了泔水。上面这些猛料，假如碰到惜墨如金、创意如水的编导，每一个猛料都能切分出十多个大悬念，也就是一个猛料的悬念就可以编撰出十多集的出色剧情。并且这些大段大段的猛料，根本就不应该直给，必须让它细水长流，每一个悬念的破解，必须得经过冯凯、高风等人，一点点抽丝剥茧地细细挖掘，才更有意思、更有嚼劲儿，而不像现在的《燃烧》这样，跟个缺心眼的农村大傻妞一样，骗子一句情话过往，便毫无保留地白白奉献了。

总结起来就是挺简单的两种叙事方式，一个是让赵月娥用回忆的方式，把上面那些猛料源源不断地合盘托出；一个是让冯凯、高风等人用侦破手段，针尖挑土、集腋成裘地把那些戏前史、背景史一点一滴地加以拼凑、还原。用前一种方式，那喊普通小说；用后一种方式，那才喊刑侦剧。两种不同的叙事方式，最终就决定着两种不同的艺术形式。让看众所没想到的是，一个写出《破冰行动》和《湄公河大案》的陈育新怎么也能犯这种低级错误呢？

另外，其他剧作的很多模式都值得我们进行借鉴。比如，涉及戏前史或人物背景介绍之类的剧情，完全可以把它们单独拿出来集中放到每一集的序幕里。在我的印象中，这么干的除了邻居台的《三叉戟》，还有陈思诚的网剧《唐人街探案3》。当编导把背景历史或戏前史或人物背景等资料放到序幕里之后，真正的主体剧情就不受任何骚乱地向前推进了。这样做法的效果是两不耽误，既不耽误背景资料介绍，更不耽误主体剧情推进。假如制片人的良心再端正一些，决不注水，那就更好了。这《燃烧》肯定就是一部讲良心的神作了。