《我在他乡挺好的》终于撑起了季风剧场的“质感”

文|零壹

季风剧场终于迎来了第一部真正意义上的“口碑之作”。

这是一部少见的能真正让当代网友“破防”的剧。说起剧情梗概，也不过是一群异乡人在大都市的漂泊人生：一个看起来阳光美好实则抑郁缠身的普通人自杀了，她的亲友和亲友身边的人则需要陆续活下往。但就是这样看似简单的故事引发了看众发自内心的许多共喊：“最人间的女性群像剧”、“破防，有泪有光”、“前两集整抑郁了，后面又哭又笑”……

或许因为演员咖位不够大，又或许是平台宣扬不够给力，《我在他乡挺好的》在播放量和讨论热度上与季风剧场前两部剧相比并没有数据上的优势，但在读娱君看来，这并不阻碍《我在他乡挺好的》成为暑期最值得讨论的几部剧集作品之一。

找到平衡点，真实感源自细节和审美

但仔细分析的话，《我在他乡挺好的》其实与上述女性群像剧都不太一样。《欢乐颂》《都挺好》等大火的影视剧虽然同样基于现实主义，有着大量看众所关怀的社会话题讨论，但在创作方式上还是更偏向“艺术”而非“生活”的，在这些剧中看众看不到太多“闲笔”，社会话题在剧中的地位更像是“设定基石”，是天生为社交媒体传播而生刻意塑造的“点子”——我们在“苏大强”、“樊胜美”等人身上能看到大量标签式存在的槽点，这种安顿适合社交网络的热点发酵，也适合传统的电视剧节奏，但离细节上的“真实感”，反而是远了一步的。

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在《三十而已》中有一个被许多人赞扬的“接地气”设计——片尾总会穿插出现“卖葱油饼一家三口”的片段，作为繁华都市里的普通人，这一家三口和女主们都有细小的交集，但并不影响剧情主线，而是在布满生活气息的细节中默默努力，在几位漂亮女主的烦恼爱恨之外，这一对小夫妇的“三十而已”点出了繁华都市的另一个侧面。

在并不刻意“道德审丑”来贩卖社会阴暗面的前提下，这些矛盾以接近现实的方式得以显现，在读娱君看来这种创作理念已经足够真诚了。当然，这也许是这部剧没能大红大紫的原因之一，部分看众所最情愿接受的信息未必是追逐真实，而是更“典型化”能够轻松概括的谈资吧。

至于“审美”很好理解，电视剧究竟不是纪录片，看众还是期看得到视觉、听觉上的享受的。《我在他乡挺好的》这方面的最大优点应该是片中人物的穿搭造型，简亦繁、乔夕辰、南嘉等，极其贴近人物性格和设定的同时也体现出了很好的审美品位；然后是拍摄镜头上可以看出有不少想法往突出情绪。如第一集胡晶晶和乔夕辰在地铁两个方向走出车厢蹲下的全景蕴含的悲伤氛围，拍摄胡晶晶经常出现脸部特写对人物心理压力的暗示，表现乔夕辰失眠后工作状态使用的长期晃动的镜头，此外，光影色彩的使用也是可圈可点的。

自杀不只是剧情的“悬念”和“线索”

包括读娱君在内的不少看众，会觉得《我在他乡挺好的》的前三集与其说是电视剧，倒不如说更像“文艺电影”。除了写实的剧情细节和运镜因素外，读娱君认为主要在于《我在他乡挺好的》选用了一个在电视剧中不常见的故事线索——自杀。

对死亡、特殊是自杀的讨论仍然是电视剧中比较“禁忌”的领域。这并非是说其他电视剧中不会出现死亡或自杀，而是在一般电视剧中死亡大都是一个被概念化的“悲伤”事件，而不是更文学化以及社会化的探求和解读。而《我在他乡挺好的》整部剧都以胡晶晶的自杀作为故事的“线头”和“悬念”，她为何而死？我们和剧中的乔夕辰、南嘉、许言一样心存迷惘。

同时，整部剧对死亡的探讨还在于，死亡并不代表一个人完全离往，对生者而言，胡晶晶的死亡会带来大量的改变。就像村上春树在《挪威的森林》里所写的那样：“死并非生的对立面,而是作为生的一部分永存。”木月一声不响的离往对直子和渡边都造就了无可挽回的浩大影响，他们的人生轨迹也随之逆转。也像《觅梦周游记》所表达的那样，逝者的存在依靠于生者的记忆，只要最后一个人记得，逝者就仍然存着着。在《我在他乡挺好的》中花费了很大篇幅来描述这种影响。高龄失独想要做人工授精的母亲，时常在工作中晃神想到晶晶的南嘉……胡晶晶的死并不仅仅作为一个悲伤的事件、一个贯穿全剧的线索，而是深刻地影响了乔夕辰、南嘉、父母的“生”。

在读娱君看来，这才是前两集的压抑与后半程在乔夕辰、南嘉的恋情中经常有的阳光、轻松时刻对比的出发点——在胡晶晶死往后，生者如何在死者的影响中生存下往，她们时常回忆起胡晶晶的点滴瞬间，把这些回忆结合到自己的生活中并试图为之改变，才造就了乔夕辰、南嘉们在后来的新故事。

结语：

芒果季风剧场所谓的“质感、高概念、强剧情”，在《我在他乡挺好的》才真正得到了很好的体现。

读娱君在此前《谎言真探》的文章中就提到过，对于“季风剧场”而言，“无能”是一个不可接受的标签——读娱君认为，要打响“季风”的品牌，其中的作品可以不完美、有缺陷，但不能给人食之无味的无能之感。假如内容没有风尚、题材上的突破，会让看众失往对剧场品牌“有特色”的认知心智。

而《猎狼者》和《我在他乡挺好的》都是“不无能”的作品。它们都给出了一些“前所未见”的东西，只不过《猎狼者》在新概念上体现得更明显，剧情细节上挈了后腿；而《我在他乡挺好的》的“新”隐躲地深一些，在剧情上其实更“精致”一些。因为这部剧的良好表现，大众对季风剧场后续现实主义题材剧的质感也更有所期待了，期看季风剧场能再接再厉吧。