京剧戏名里的“文不对题”

传统京剧的剧名，虽然色彩纷呈，琳琅满目，但是循名看戏，有时文不对题。老看众司空见惯，青年看众则百思不解。例如常演的《逍远津》，剧情是汉献帝密谋讨曹，曹操发觉而逼宫。地点既不是逍远津，戏里也没有提到逍远津。故事取材于《三国演义》第六十六回，六十七回才有“张辽威震逍远津”的事件，当然曹操与献帝的矛盾，也不是由“逍远津”而引起的。实则此剧原名《白逼宫》，为传统戏曲中五色逼宫之一。五色逼宫是以剧中人的脸谱、服装而标志其特征的。《白逼宫》曹操勾“白脸抹”，故标以“白”。

《红逼宫》是司马师逼宫，司马师勾“红十字门脸”，故标以“红”。

《蓝逼宫》即《打金砖》，逼宫的是马武，马武勾“蓝色花脸”，故标以“蓝”。《黑逼宫》即《庆阳图》，逼宫的是李刚，李刚勾“黑十字门脸”，故标以“黑”。《黄逼宫》有两种说法，一是《回斗关》，逼宫的是郑庄公，不勾脸而扎黄靠，故标以“黄”；一说是《大正宫》，逼宫的是秦王政，勾“黄色八宝脸”，也称《黄逼宫》。

李东园、费玉策之《逍远津》

如此取名，虽有特色，仍需加以阐明。何若直标人名，《白逼宫》直称《曹操逼宫》，《红逼宫》直称《司马逼宫》，岂不更通俗易懂？这种取名的技艺，在传统剧中，自成一格。如常演的《文昭关》的“文”字，原是对《武昭关》的“武”字而言，并不是昭关又喊文昭关。

传统戏中有一题两作之法，如《草桥关》之与《上天台》。伍子胥逃国的故事也是如此，一出是现在演的《文昭关》；一出是伍子胥保护马昭仪逃出楚国，被困“禅宇寺”，生旦并重，伍子胥扎靠持枪，马昭仪是青褶子打“月华旗”的“腰包”，伍子胥突围而走，需要武打，所以取名《武昭关》。实则昭关就是昭关，为标志特色而分别地冠以“文”“武”。现在《武昭关》已不常演，一般看众，都为《文昭关》头上的“文”字而置疑。按通俗易懂论，何若直名《过昭关》、《赚昭关》或《伍员过关》，省却许多疑文考据。

展开全文

张君秋、马盛龙之《武昭关》

还有常演的《豆汁计》，应当是《豆汁记》。“计”字的字义是策略，剧以“计”名，多是用机智的计策，防备或消亡敌手，如《空城计》、《美人计》、《连环计》等。“记”字的字义是把事物记载下来，剧以“记”名，多是标志着全剧剧情发展的事或物，如《荆钗记》、《红灯记》、《徐九经升官记》。《豆汁计》的主人公金玉奴，出于少女的善良心肠，以一碗豆汁救了濒于死亡的莫稽，因而发展到联姻、中试、负义、推江、棒打，并不是金玉奴为了争取莫稽而以豆汁作为策略，以“计”为名，岂不玷辱冤屈了她？

吴素秋、陈盛泰、孙盛武之《金玉奴》

再如《铁龙山》应为《铁笼山》（《三国演义》第一百零九回)，《长板坡》应为《长坂坡》（《三国演义》第四十一回)，《洪洋洞》应为《红羊洞》(《北宋杨家将传》第四十四回)等，或因笔误，或因取悦看众而沿用至今，实有正名之必要。

为了争取青年看众，普及京剧常识，全国的剧院、剧团，似乎应当搞一次剧目正名工作，给青年看众开垦一条欣赏京剧的明朗途径。

（《翁偶虹文集》）

- 历史推举 -

翁偶虹：武生之笑，杨小楼为亘古一人

周信芳：“作为一个京剧演员，历史知识最好能具备一些”

谈奚啸伯：毫无名伶习气的态度，给人留下深刻印象

梅兰芳先生留有哪些宝贵遗物？

说老旦戏：离不了“婆婆经”的窠臼

由《贵妃醉酒》想到男性中心社会

许姬传：关于京剧发声与口形问题的研究

票友应该以什么样的程序学戏？

原始时代的戏班：“人不够，别行凑”

林散之的“三三”说：什么喊艺术家？

吴祖光：为程砚秋改编《荒山泪》

梅兰芳谈舞台美术（朱家溍笔录整理）

谈艺今昔：“未老莫谈艺”还是“已老莫谈艺”

谈中州韵：“戏曲为什么拿中州韵作准则呢？”

《徐策跑城》的第一个镜头（在摄影棚里看周信芳拍电影）

关于梅博士的问题：“梅博士”是否有名无实

更多梨园旧事get√

光风霁月的梨园

久已被人遗忘的

故纸堆中那个

致力于觅觅和分享

怀旧

梨園雜志

微信号：liyuanzazhi

今日头条：梨園雜志