《风起洛阳》大结局，二郎出走，秉烛苦守，你称心吗？

开篇语：《风起洛阳》从一个小人物的仇恨说起，逐渐牵出来足以翻天覆地的大棋局。

39集太短，总感觉意犹未尽，你觉得呢？

辞别

可能由于电视剧的看众主要是女性群体，所以有很大一部分剧目都是大女主剧。

《风起洛阳》另辟蹊径，给人耳目一新的硬朗感觉。

剧终后，回头来看回躲凤的这局棋，条理清楚明了，步步为营，玩的就是人心的贪欲。

奉御郎

一切从繁华中的暗涌开始，一切在称颂圣恩的暗影中结束。

大风过境，神都依然繁华喧嚣，人间盛景下，似乎一切都未曾改变；

殊不知，保护这天堂般的模样，要以多少人展洒热血为代价。

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结局时聊聊感受，剧集太短，有些留恋！

高秉烛

01，高秉烛打开格局，由复仇到守护

从一个因仇恨而生，为复仇而活的人，到一个以“守护神都”为信仰的奉献者；

高秉烛从一个市井小民活成了大格局的“高贵之人”。

他不但找到了自己活下往的动力，更让生命变得有价值。

当初他曾许下誓言，要带着不良井众人走出往，与神都子民共享盛世繁华；

而结局也是很成全他的，梦想得以实现。

一个小人物得以改变一个人群的命运，谁还敢说他不是成功者？

执戟郎

02，百里弘毅的难得之处：历经风雨，坚守本心

高秉烛有头脑，有身手，有胆量，但双拳难敌四手，孤掌也难喊；

所以百里弘毅这个第一神助攻就非常重要。

假如只把二郎当成是助攻，那就真的小看了马伯庸，也漠视了小可爱“白浪”的存在。

百里弘毅经历的风雨与磨难，不比高秉烛少，同样，他的成长虽然内敛，却不可小觑。

百里弘毅

从最初的木石心公子，到最后抉择携手七娘，游遍山河大川，可见他心门已开，迎进了一个爱他进骨的姑娘。

从对父亲非让他成婚的百般误解，到理解了父亲为他筹谋的苦心，可见他终于明白了人情有冷热，真心最难得。

从最初那次负气辞官，到最后接下圣旨才又辞官，可见他的又一个难得之处：坚守本心。

辞官

聪明如他，能看破所有，也能看透黑暗，但这都改变不了他的心志。

仕途并非人生唯一的出路，也不是他的心之所向，何必浪费时间和生命往迎合不擅长的事？

他很幸运，生在高官富贵家，便要利用好这份恩赐，往追求自己神往的人生。

正如儿时对笼中狮的评判：笼中之兽，威风尽失，扫兴至极；

最终，他抉择离开，并非躲避或逃离，而是对自己的释放。

人生有千万种活法，其中一种喊：自由！

护神都有功

03，女性角色塑造略有遗憾

纵看整部剧中的女性群像，除了七娘这个人物还算充足鲜明，其他的，似乎都欠缺那么一点点。

无论是女主武思月，还是备受好评的窈娘，都有些朦胧。

先说窈娘，这是个对外人既世故又冷冽的女人，对心上人能温存如水，也要含情脉脉；

这是个有故事的女人，她身世同情，经历坎坷，混迹血泊，却甜愿为一点温存而自杀。

于理说得通，于情太过荒谬。

窈娘与高秉烛

一个从地狱走出来的女人，好不轻易碰到了温热，难道不会想方设法地留下这幸福吗？

明知道自己只是把刀，却要成为斩断高秉烛仇恨的刃；

假如高秉烛认为十六夜就是他仇恨的根源，她的自尽，就不怕断了高秉烛的生念吗？

假如高秉烛看得清十六夜只是工具，那她的舍弃，又有什么意义？

窈娘本该更有深度一些，惋惜，也仅此而已，终究被塑造成了一个为情所困的女子。

窈娘

再说说女主武思月的结局。

柳十郎这个角色的作用是什么？除了引出二郎的那一句“困兽”理论，真不知他还有什么功用。

奉御郎叛乱大罪，最后没有付出生命的代价，或许全靠柳十郎的搅局。

武思月救哥哥心切，可以理解，无论他是否罪大恶极，不管他是不是罪该至死，她为他挡暗箭，可敬；

但这暗箭的安顿，是否有意义呢？

难道只是为不让高秉烛左右为难，要了无牵挂，一心为联昉效劳吗？

或许作者和编剧在生离和死别中二选一，石头剪刀布的结果？

武思月与高秉烛

而其他的女性角色就更不值得往深究了。

被渲染得出类拔萃的春禾，春秋道里的女杀手们，还有身居高位的焕相；

每一个都眼神狠辣，前期渲染到位，可从头到位，缺少些爆发点。

比如，到刺杀时，才恍然大悟，春禾与东川王之间原来还有亲昵关系？

比如，从头到尾，被人敬仰的焕相就是个“吉祥物”？有种白期盼一场的感觉。

焕相

结束语：

风雨洗礼之后，有些人成为了顶天的树，有些人坚守本心依然做自由的飞鸟。

神都万象，转瞬就沉没了这些成长的脚印；

大风止，也许只有自己才记得，有些故事曾发生过，有些人曾来过。

余生如何过，守候“信仰”，漫随本心，便是最好的活法。

表面未曾改变的神都，实则依然物是人非，片尾曲响起，莫名只想随二郎往看大好河山……