演员集体灰头土脸，土味十足的《山海情》为何比偶像剧还上头？

看过《山海情》以后，难免会因为它的原声，留下后遗症--讲宁夏方言。

全员实力派的演员阵容，搭配一向口碑先行的正午阳光，《山海情》成为爆款几乎是意料之中的，但相比起刚刚完结的《大江大河》，《山海情》显然更上头。

作为一部主旋律的扶贫剧，基调本是严厉认真的，但《山海情》在保留了这一点的同时，又在辅线上下足了功夫，加进爱情，亲情等各类元素。看似是一个大杂烩，但实则细品每一个设定都很有气质。

《山海情》的爱情比偶像剧的刻意发糖来的甜，友情比家庭剧的煽情来得更动人，而作为主故事性的扶贫工作，也让人为之动容。只能说，《山海情》的苦，看众能够看到眼里，但发展起来的乐，也同样能为他们自豪。

真实的背景，充足的人物

《山海情》原名《闽宁镇》，作为上世纪90年代的扶贫工作站点，这部剧是建立在真实的故事背景之上。正如剧中的金滩村一样，在各方努力下，这片土地从干沙滩变成了金沙滩。

真实的故事背景，往往更能够牵动看众的情绪，一些改编自真实事件的作品往往更能够触动心灵。如今扶贫工作已经有了很大的成果，中国也全面建成小康社会，在这样的节点推出《山海情》，无疑是正当时。

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主旋律的作品想要让看众看得进往，除了真实的背景以外，还要有挠得住看众的人物角色。《山海情》带给看众的感受就是即便是一个配角，也像主角一样被塑造得立体充足。

一，食苦耐劳的村民

以大有叔为首的村民，包括杨三等人，既能够从他们的身上看到质朴的一面，又能够看到爱算计的一面。当水花带着丈夫和孩子走了七天七夜来到金滩村，村民自发地跑来帮她收拾地窖的屋顶。马喊水虽然执拗，但也给村民看病。

而算计的一面则是在种蘑菇时的看看，一来不想花大钱建棚，怕钱打了水漂，二来看到成果之后再上手，会更稳妥。不得不说《山海情》对于贫苦的村民描写，的确是精准到位，他们的好是一方水土培育的天性，不好的一面则更多是因为生活的压迫。

二，扶贫的干部

黄轩饰演的马得福，学了知识回到村里带着大家致富，他依旧保持着像村民质朴的一面，但他身上的奉献精神更强烈。当得宝种蘑菇成功后，得福想的第一件事就是让村民一起致富，他心系的是集体。但另一面他又遗传了父亲马喊水的执拗，解决问题时都是直着来，跑往办公室堵领导，带着村民找书记。

郭京飞饰演的县长也同样典型，他的福建口音与当地口音的不相容，是最直接展现扶贫工作的难点。他有激进的一面，当教授还未试验成功时就想方设法地让他教授种蘑菇，但他同时又是心系村民，真正干实事，为年轻人提供更多走出往的机会。

《山海情》的两大类人物被建立起来，自然就能挠得住看众。没有一味的讲角色的好，但也没有一味的黑化他们的形象，这样的人物才是最充足动人的。

苦中作乐，有痛点，有泪点，有笑点

扶贫剧在展现农村风貌时，只有够“苦”才能让看众有所体会，但刻意地喊穷很难达到这样的效果，《山海情》抉择了一种聪明的方式，就是在苦日子里找乐子。

比如开场马得福带着主任和父亲往村民家，询问为什么移迁又跑回来的理由，有的村民说肚子里酸，因为饿的，有的村民家预备挠住扶贫的鸡食了，有的村民更是在家没穿裤子，因为就一条裤子，兄弟三人谁有事出往谁穿。

够穷吧？够穷，但是都不是流于表面的用台词传递这种穷，而是用诙谐幽默的方式让看众体会到。

苦中作乐，就是《山海情》最大的特征，用笑点中和这种打眼一看就是生活艰辛的苦。当得宝种出来了蘑菇，大有叔偷偷躲在口袋里几个，既惊诧于这种没有见过的食物为什么如此值钱，又恐惧被别人看出来他的心思。

于是回家把蘑菇放在锅里炒，但是却因为太紧张而忘了清洗，切菜，偷偷摸摸的样子令人发笑。

但同样是围绕着种蘑菇，水花的遭遇就让看众忍不住心痛。被卖给别人做媳妇，然而丈夫却因为挖水窖不幸出了意外，水花想学蘑菇，也经常被教授夸奖，但丈夫永富却不理解，还要身亡。

水花一角是整部剧中最让人心疼的，她勤勤恳恳地生活，虽然认命但依旧乐看，将艰苦生活的女性形象诠释得淋漓尽致。

唯一让人感到惋惜的就是得福和水花，因为错过而没能走到一起。当水花挈着全部家当在金滩村口看到得福时的笑脸，得福看向水花时眼睛里的心疼，都是足以让看众眼眶湿润的。而得福尽可能地扶助水花，但也保持一定的距离，再看水花遭到丈夫永富的辱说，实在是让人意难平。

没有字字句句的强调生活环境的苦，但是漫天的黄土已经是最好的证实，看着村民们为了翻新土地一点一点地过筛子，买土，不用多少台词辅助看众就已经能够直看的感受到了。而干部扶贫工作的苦，也同样是依托于一些具体的问题，并不会显得空洞。

接地气的剧情，才能让看众产生共情

不少扶贫剧虽然是打着扶贫的旗号，但真正做得扶贫工作并没有看到多少，反而是将重点放在了讲感情戏上。比如杨烁，潘之琳主演的《绿水青山带笑颜》，重在展示农村风貌，没有具体的让看众看到难点，叙事重心偏移到爱情，也很难将其定义为一部纯粹的扶贫剧。

《山海情》不同，从目前的剧情来看，都是真实而接地气的，其他元素的插进也仅仅只是辅助主故事线。

在这样一片黄土地上，年轻人是期看逃离的，从故事一开场得宝等人就计划好了逃跑。当看到火车时，他们的兴奋溢于言表，朝着铁道开始狂奔。对于更好的生活有神往，这是人之常情。

其次，每一位演员的服化道都是加分项，特别是在这片黄土地上，有随时而来的风沙，他们都是灰头土脸的。为了角色牺牲形象，更显他们所处环境的“土”和苦。

而不少剧情的设计也始终牵动着看众的情绪，比如得宝种蘑菇，不仅仅是他自己能不能做成这件事，同时他还要做给全村人看。得宝从一开始被大有叔等人嘲笑，到下定决心做成，再到顺利的种出蘑菇卖了钱。

这种循序渐进的喜悦是最轻易感染看众的，他开心看众跟着开心，他受嘲讽看众也跟着不忿。然而在这个过程中，看众的心与得宝一样是揪着的。可见这样接地气且真实感满满的剧情，最轻易让看众有代进感。

能够让看众共情的，就是这种代进感，随着剧情的发展，逐渐让看众觉得这是他们的生活，也是自己在生活，金滩村的一步步发展，都让看众的情绪联动。村民们的能食苦，扶贫干部们举步维艰地推进工作，都因为扎根的剧情有足够的说服力。

万万没想到，主旋律的作品还能够在稳住大方向的同时，将每一个细节做到位。环境的真实，人物的充足，都是《山海情》成功的要害。

这样的正剧作品，才是真正值得妥善，真正受欢迎的！