《重生》不如《白夜追凶》是意料之中？真正决定口碑的，不是张译
文|令狐伯光
《重生》和《白夜追凶》的导演团队
传统电视台团队的守旧，与80后新生代团队的先进意识
这里便仔细讲讲，两部剧不同的导演团队。
我们先看看《重生》的导演团队。
本剧总制片人是敦淇、张为为。
敦淇是中国金牌制片人，制片的作品包括：《幸福像花儿一样》《金婚》《甄嬛传》等。
张为为履历同样辉煌，制片的作品包括：《大男当婚》《我爱男保姆》，最新一部电视剧是《九州缥缈录》。
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《重生》的导演杨冬是演员出身，参与导演的作品包括：《刑警使命》《苏东坡》《一代大商孟洛川》等等。
本剧整个幕后团队，都是拍摄生活剧，年代剧和古装剧为主。
国产传统电视台剧幕后团队的组成，一般而言分成两种大情状。
1、不太讲究“镜头语言”的导演团队
这种导演团队或许能够讲个好故事，也能将演员和角色都拍得出彩。但他们的镜头语言和拍摄手法往往不怎么严厉认真，经不起专业的解析和研究。
比如2017年大爆剧《人民的名义》，导演李路是很典型的传统电视台剧出身的大导演。
比如本剧开场主角侯亮平，与侯勇饰演贪官的戏份。
本剧拍摄的方法基本一样，固定镜头往返的切，不断展现演员面部的大特写。光影构图和明暗层次，没有任何的讲究。
这部剧导演团队虽然不太讲究，但好歹态度非常诚恳，有多大能力做多大事情。
与那些不管有没有能力，都抉择磨皮和抠图相比，已经是非常的良心。
2、十分讲究“镜头语言”的导演团队。
中国这种大导演往往都是摄影出身，特别是中国的电视剧导演。
这个团队不但为看众奉献了大量的视觉盛宴，而且在2010年后“阿宝色”盛行的国产剧时。他们不但拉回了国产剧的审美，更是推动国产剧“影视工业”的升级，开始追赶超英美日韩剧。
摄影出身导演的电视剧。
张黎《大明王朝1566》开头午门庭仗一幕，冲击力令人头皮发麻。
孔笙，李雪，张开宙，孙墨龙等全是摄影师和副导演出身。正午阳光对于国产剧“审美水平”的推动和升级，信赖不用赘述。
曹盾两部古装大剧，《九州海上牧云记》和《长安十二时辰》。
虽然有点滥用技术的嫌疑，但他将国产剧的制造水平，提升到了不逊色英美剧的水平。
3、中国影视剧镜头语言讲不讲究的背后
中国摄影出身的大导演有哪些呢？
其它中国电影大导演，比如如陈凯歌，姜文，冯小刚等等。
镜头语言一直非常讲究，甚至推动影视工作的升级。
但区别是欧美日韩等发达国家，除了不进流的团队主流是常态。中国影视工业除了顶尖的一批，主流都都广泛存在“粗制滥造”的现象。
中国电视剧领域特别的明显。
原因是小荧幕电视剧的消费者，中国看众的组成过于复杂。
看看传统电视台剧看众绝大数是50后、60后、70后和部分80后。这几代人接受教诲程度较低，文化审美的鉴赏能力普及不高。
部分80后，90后和00后：
代表全世界影视工业最高水平的英美日韩剧，在中国广泛兴起是2010年后网络时代。
2010年到2020年，中国影视产业迅速发展的10年。中国影视工业变革当中，主流大众“文化审美不高”是混杂在一片。
审美要求不高的看众是主流，无关年龄。审美要求高的不是主流，集中在青少年和精英阶层。
否则，这无法阐明大量制造粗糙、审美稀烂的国产偶像剧，它们在国产剧市场的继续火爆。究竟，中老年看众并不消费这些文化商品。
《重生》的传统电视台剧
《重生》无论是镜头语言还是拍摄的手法，都更加的生活化，情感化和内敛化。
审美风尚和内地传统电视台剧的都市剧，年代剧和古装剧相似。
《重生》的镜头语言和《白夜追凶》不是一个风尚。相反，与往年的警匪剧《破冰行动》才是相同的路数。
《白夜追凶》：
暗灰冷色调、光影层次丰盛，节奏迅速，长镜头和大量的手持镜头等，普及的评判要么是电影级别，要么是媲美英美剧。
《重生》《破冰行动》：
蓝白冷色调、光影明暗简单、镜头往返的切，特写、中景和远景的镜头处理。
原因是《破冰行动》的导演团队，也是传统电视台剧的出身。
平心而论，《重生》还输给了《破冰行动》，至少输给前十几集的《破冰行动》。因为它前十几集的节奏、结构和编排效果极佳。
《破冰行动》后面烂尾自然不用提了。
《重生》前五集的叙事结构、破案编排、悬疑推理本来相对的薄弱。
结果剧情中间还穿插大量的闪回——角色谈天——男女主的感情——男主角的文艺旁白——
这些占据很多的篇幅，没用的镜头较多。导致作为警匪悬疑剧节奏缓慢，看众进戏困难，看得非常没有耐烦，甚至感觉到无聊。
我们再看看《白夜追凶》的导演团队：
《白夜追凶》的监制是五百，导演是王伟。
监制五百：
1980年出生，2015年拍摄警匪网剧《心理罪1》，2016年《灭罪师》《画江湖之不良人》等。
2015年，五百成立了一个影视行业人才聚集的组织名喊“弧光联盟”。背后还有一家公司，名字喊做“五元文化”。
导演王伟：
1988年出生，今年32岁，正是五百创立“弧光联盟”的成员导演。
这位王伟导演也是摄影师出身，五百倒不是摄影师出身。
但是《白夜追凶》的监制五百，导演王伟，再到整个“弧光联盟”幕后的拍摄团队。他们都是2010年后，随着国产网剧迅速的发展，一同崛起的中国青年导演。
他们青少年时期是看香港电影、欧美电影、日韩电影和英美日韩剧长大的。
这种不知不觉的意识，与他们作品的类型题材相同。基本都是一边学习发达国家的剧种（国内电视台少有的剧种。比如警匪、灵异、奇幻、轻科幻等），然后合成和本土化，这个过程中逐渐推动和建立了，国产网剧的影视工业。
除了五百“弧光联盟”的一票青年导演们。
《河神》的导演田里86年出生。
《无证之罪》的导演吕行也是86年出生。
但从《重生》和《白夜追凶》出发，再延伸到整个国产剧这个方面。
《重生》和《白夜追凶》后都是看众
当前中国影视工业已经越来越好，假如不好便要讲个好故事
《白夜追凶》和《重生》因为团队的不同，最终显现出两种不同的影像风尚。
《白夜追凶》节奏明快，悬疑推理专业硬核，角色塑造性格鲜明而又出彩。
《重生》的镜头语言则问题较多，已经影响到警匪嫌疑剧的看感上。
一言以蔽之：《白夜追凶》和《重生》镜头语言上的差距，可能就是英美警匪悬疑剧，与传统国产警匪刑侦剧的区别吧！
但是，现在《重生》究竟只播出了几集。
假如后面剧情能够节节攀升，同时注重主线故事和支线命案平衡。
《重生》口碑质量，人气和话题都有迅速提升的机会。
国产剧都请加油吧！
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