《乔家的儿女》不止“狗血” 专访未夕

“狗血”之外，一些没有被注重的留白。

以下是毒眸与未夕的对话整理：

“不想洗白渣爹”

毒眸：乔家几个兄弟姐妹的性格，是怎么慢慢确立下来的？

也感谢正午很好的保留了这个名字，他们是很尊重原著的团队。

毒眸：他很想有一个自己的家，想要自己的一个空间。

时代的议题会转变，现在婆媳的问题也需要包裹在其他问题里书写，但家庭的内核是不会变的，家庭就是和好，争吵，又和好，相爱相杀，一起向前。我觉得家庭剧所传递的基本上都是正能量的，即使是“黑暗到底”的《无耻之徒》，也有很多温热的部分。

未夕：他也会感到孤寂。我们南京有一句话喊“不拿他食劲”，就是说孩子们对他是没有敬畏的。他的儿女们会觉得大哥才是主心骨，对他既没有敬意也没有恐惧。这个时候他就孤寂了，越老越孤寂，在家里讲话没有分量，他就期看保姆对自己是崇敬的，一口一个乔大哥，对我又好，儿子媳妇们还都要依靠我生活。

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但他到最后，心中还是有数的，只是那个时候已经差不多瘫痪了，无可奈何，又没有方法跟小辈们服软和解，他就跟儿子说我们父子的这种仇恨是一辈子解不开了，其实是舍弃了。

毒眸：为什么这部剧不像一些家庭剧一样，对一些关系做“和解”？

未夕：一个网友说的很对，乔家的儿女们为什么不计较老爹？不是原谅了，而是算了。他都那么老了我们能自立了，我们现在不怕他了，也不在乎了，也不能复仇啊。

生活比剧狗血

毒眸：在剧本进进拍摄环节后，还有跟组参与到拍摄工作中吗？

毒眸：跟导演沟通的时候有没有比较大的分歧？比如说角色的改编上，或者是台词上？

很多看众会说，家里面怎么层出不断的发生事情，但实际上剧情已经是几年后了，比如说二强，为什么感觉刚刚结婚又出来一个孩子，其实孩子已经长到八岁了。剧集想通过人物的造型、屋内的置景、道具以及特定年份的事件等等提醒看众，年代已经变了。

毒眸：包括像七七性格的改动，这些也是前期沟通的时候就确定的吗？

未夕：对，包括四美的婚姻。当时我们坐一起聊的时候就在想，这一家人，老大老二都离过婚，就老三好点，老四要再离婚的话，是不是得改一下？导演当时就坐在那想，说我们想看看一起怎么改，想了一会突然说：“不改了，就这样！四美不能复婚！”

毒眸：开始改编时，就确定是36集左右体量的作品吗？

毒眸：怎样在后半段所有人物故事线都要推进的时候，尽量做到“不打架”？

还是要尽量用一个事件把他们串在一个场合。比如说原来二强被打是元宵节，王一丁上门是之后的事情，但在戏剧里面放在了同一天，人物的碰撞就出来了。二哥挨打了，新上门的女婿一下子把自己当成自家人，甚至说“你回家陪着爸”。他对三丽的一心一意就体现出来了，哪怕我第一次上门，我就把你的爸当我的爸，把你家的事儿当我自己家的事儿。

未夕：我的经纪人老师曾经对张开宙导演的风尚做了一个很精准的概括，就是 “他没有大路货”，不是一个流水线生产的东西。这部做完了，下一部一定跟上部不一样。他什么类型都拍，比如刑侦题材的《假如蜗牛有爱情》，《父母爱情》里爱情戏的导演，《老农民》他是第二导演。

导演很难做到部部是精品，但他的作品不是批量生产的，有个人独有的克制、细腻。

毒眸：剧集前半段在乔家儿女们还小的时候，整体是比较温热的，也有很多与剧情无关的细节，比如舔勺子等等，但可能后面成家以后，节奏会更快，也有网友会说有点狗血，这是当时刻意做的区分吗？

未夕：真的没有，我们也是按照原书的情节，没有想到会有这么大的争论。

可能是剧中人物的情感纠葛过于猛烈了，大家已经漠视了他们在工作以及在其他方面的一些转变和成长。假如大家有机会二刷的话，应该能看到里面一些小的设计，比如一丁一开始带三丽回家是拿着手电筒的，但他觉得不方便，手会碰到三丽，他觉得有点不尊重，最后就做了一个像矿工一样的头顶灯；乔一成跟小朗和解，剥了很多的瓜子仁给她食等等。

毒眸：视频平台一般是有前3集定生死的看点，加上倍速看看习惯，会不会对剧的创作节奏产生了影响？

家庭剧中的女性力量

毒眸：四美这个人物，网上很多人都说她有“社交牛逼症”，喜欢她活泼可爱的这一面，但也会在她丈夫出轨时“恨铁不成钢”，认为她太“恋爱脑”。

未夕：四美前期那种追星女孩的状态大家都比较喜欢，但中期大家会觉得她太恋爱脑了，但四美看上往盲目，莽撞，有点“疯疯癫癫”，却永远把命运把握在自己手上。

我很感谢导演保留了这个人物最完全的状况，保留了书中那句话“可是我不想跟你过了”。包括戚成钢后来很殷切地想跟她复婚，但她不要了就是不要了。

毒眸：除了四美外，《乔家的儿女》中的许多女性都引起了很大的讨论，在塑造女性角色时是怎么考虑的？

叶小朗是一种生活方式，她完全按照自己的想法，哪怕做了一些大家觉得不地道的事情，但她有自己的坚韧，有非常明确的目的，能勇猛地朝着自己的目的往追觅。

毒眸：你喜欢看家庭剧吗？会感觉到这几年家庭剧有发生一些转变吗，比如女性地位的提升？

未夕：我特殊喜欢看家庭剧，《贫嘴张大民的幸福生活》的台词几乎要会背了，《金婚》、《一年又一年》、《大过年》都是非常好的家庭剧，还有《家有九凤》，这个是我常年的下饭剧，这个戏太棒了，女性的角色又丰盛又立体又不模式化，特殊好。

毒眸：《乔家的儿女》的女性，比如您刚刚聊到的三丽和四美，都是比较有商业头脑的，反而很多男性在时代潮流面前是比较被动的，在感情上也是，这是您对那个年代的一种看察，还是您想做的对当下女性的表达？

毒眸：如今的家庭剧是更难创作的吗？