《红高粱》简单的故事线和正确的摄影，高亢的配乐和旺盛的生命力

《红高粱》简单的故事线和正确的摄影，高亢的配乐和旺盛的生命力

《红高粱》简单的故事线加上极其正确的摄影，那展天盖地的红色，那坚韧的高亢的配乐和那旺盛的原生的生命力，看几遍还是震动。忘不掉看众最后进进“我爸爸”的视角的时候自己的心绪，余占鳌式沙雕求爱法使不得，哎，我最喜欢他在酒缸里四脚朝天十八里坡上秃三炮带人来的构图了。

这片子就像那坛酒，辣眼睛拉耳朵，味道却不大对，周传基的学生都擅长经营一个个场景，却无法完成一部完全的影片。而且顾长宁的声音设计怎么会做成这样，无数次让看众的捂耳朵，张艺谋还是适合做个摄影师。姜文一个无产阶级无赖，谁了别人的老婆，夺了别人的酒庄，最后日本人偏偏把他老婆打死了，可他还活着，这么反常识的事，居然拍起来似乎天经地义，根本不阐明。

过往的片子里总有那种泥土的味道，那种让人起鸡皮疙瘩的情节，摄影和美术太牛了，绝对是要看大银幕的，前半部分那种野性和情欲蓬勃而出的感觉太棒了，后半部分有点儿抗日的意思，中国银幕上最汉子的汉子和最大妹子的大妹子。张导的巨作震得我心悠悠，灵气冲天。故事弱了一些，张艺谋给人一种可以追求美感的感觉，但不得不承认真的太美了，顾长卫的摄影绝了。

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九儿不愿出嫁，因为对方是个赢弱的病人，她被余占鳌健壮的背影吸引，但对意图不轨俄土匪不屑一顾，结果那土匪一打就晕。剥皮一段意味着日本人的武器击败了这片土地的原始力量，最后团灭是肉体的反抗，唯一活下来的余占鳌也是唯一与九儿有性的关系的男性，摄影和音乐，压缩再压缩的剧情，都是为了给视觉语言留最大空间。

将红色运用到极致，敬酒片段，真男儿本色，泪止不住，有些东邪不该忘，也不能忘。一直以为姜文的匪气是因为人到中年，原来有些人的气质真的是天生的。在大银幕上能看出满满的颗粒感，布满了老片气息，风簌簌地吹着高粱，被日食印着红的耀眼。

文艺片还是要往影院看才震动，巩俐的脸真适合特写啊，求艺联再扩大一些影院丰盛一些片源吧。不过这次2K版修复得有些过度了，不少画面反而过于光亮锋利，与其他画面相比差距好大，至于张艺谋一直是张艺谋，从红高粱到影，他依然果敢不移地在模拟黑泽明。