施润玖出生地
当我们议论公路片子时，存眷的多是《逍远 骑士》如许的开山祖师，亦或是《中心 车站》《摩托日志》《末路狂花》那些国外的口碑大片，却很少存眷国产公路片子，下面就为各人选举 十部都雅的国产公路片。
《心花路放》
导演：宁浩
豆瓣评分：7.0
在生活中遭遇了感情危机的耿浩，陷进 难以自拔的痛苦之中，好基友郝义为了搀扶帮助 他脱节痛苦，带着耿浩起头了一段十分搞笑的疯狂的猎艳之旅。
《后会无期》
导演：韩冷
主演：冯绍峰 / 陈柏霖 / 钟汉良 / 王珞丹 / 袁泉
豆瓣评分：7.2
几个在东极岛长大的年轻人决定从头抉择 本身的前路，在他们横跨大陆的自驾旅途上的传奇履历与际遇让他们有了各自差别的命运回 宿的故事。
《无人区》
导演：宁浩
主演：徐峥 / 黄渤 / 余男 / 多布杰 / 王双宝
豆瓣评分：8.1
一个律师远赴沙漠，为盗猎者辩解胜利，因盗猎者无法付出律师费用，律师开走了盗猎者拆有盗猎鹰隼的汽车，盗猎者让杀手往 逃杀律师，途中碰着 了一系列黑色诙谐而又无比繁重 的工作，生动描绘了无人区内各色人等覆灭 人道逃逐利益的丑恶嘴脸，残暴 的履历末于让律师从头找回人道，用本身生命阻遏了鹰隼不法交易并救出舞女。
《走到底》
导演：施润玖
主演：莫文蔚 / 姜武 / 张震岳
豆瓣评分：6.4
中国第一部公路片，导演施润玖的第二部做品，莫文蔚、姜武、张震岳三小我的纠缠，四队人马在路上的逃逐……
《一路顺疯》
导演：叶伟民
主演：陈思诚 / 包贝尔 / 蒋梦婕 / 鲍起静
豆瓣评分：5.2
医术精湛的妇产科医生章开风流倜傥，颇有“女人缘”，对男女之事从来抱着“只求高兴，不求成果”的不负责心态，是典型的一名“高富帅渣男”。某天一封照顾B超化验单的神异 邮件，让在花丛中来往 自若的章医生从此“一蹶不振”。章开决定要找到那个女人和本身的孩子，而一心觅 觅 初恋恋人的弟弟更成了他一路上无法甩开的费事造造源，那趟必定曲折不竭的路程将奔向如何的起点？
《人再囧途之泰囧》
导演：徐峥
主演：徐峥 / 王宝强 / 黄渤 / 陶虹 / 谢楠
豆瓣评分：7.5
徐朗、高博、王宝三人跨出国门远赴泰国，一路遭遇“仇敌”狙击，上演泰国冒险传奇的故事。
《落叶回 根》
导演：张扬
主演：赵本山 / 郭德纲 / 洪启文 / 宋丹丹 / 胡军
豆瓣评分：7.3
民工老赵为使老友老刘身后“落叶回 根”，一路上历尽困难将老刘尸体运回老家的故事。
《过界》
导演：袁卫东
主演：郭涛 / 李小冉 / 郑则仕 / 小类 / 袁卫东
豆瓣评分：4.8
一对都会男女，因一场不测变乱而踏上流亡之路的故事。
《红色康拜因》
导演：蔡尚君
主演：姚安濂 / 吕玉来 / 石俊辉
豆瓣评分：7.3
一个消逝了5年的汉子，突然 呈现在了家门口；一个被流放了5年的儿子，突然 面临闯进 的父亲。儿子对父亲充满 仇恨，以至想亲手杀了父亲。在他们相互的心里深处，都埋躲 着不成告人的奥秘 。无法的保存却又把他们生拽到了一路，他们一同开着红色康拜因上路了，穿州过省，往 赚取微薄的生计……
我国第五代导演和第六代别离 指谁?分类: 娱乐休闲 片子
解析:
“第五代导演”是指八十年代从北京片子学院结业的年轻导演。那批导演在少年时代卷进 了中国社会大动乱的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，禁受了10年浩劫的磨练。在变革开放的年代，他们承受专业操练 ，带着立异的 *** 走上影坛。他们对新的思惟、新的艺术手法，特殊 灵敏，力求在每一部影片中觅 觅 新的角度。他们强烈期看 通过影片摸索民族文化的汗青和民族心理的构造。在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处置等方面，都力图独树一帜。“第五代导演”的做品主看 性、象征性、寓意性特殊 强烈。当他们一旦做为一个群体的力量呈现时，虽然人数不多，却给中国影坛形成了浩荡 的冲击波。
“第五代导演”的次要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新。
在“第五代导演”那一群体中，还涌现了其他一些优良 人才，如张军钊、李少红、胡玫、周晓文、宁瀛、刘苗苗等在那一期间也拍出了各具特色的做品。
关于“第六代”最原始的界定，其实仅仅是指北京片子学院85班——王小帅、娄烨、路学长、胡雪杨、张元、刘冰鉴、唐大年(包罗87班的管虎、李欣)那个群体，随后那个群体又汇进 了中心 戏剧学院的张扬、施润玖和金琛等人，以至当后来片子学院93级的贾樟柯兴起，我们都可以十分明白地称之为“第六代”。但时至今日，“第六代”那个约定俗成的概念早已无法涵盖“第五代”之后国内的片子创做群体，那个群体正在变得越来越浩荡 ，越来越难以同一界定。
中国片子进进 1990年代以后，片子做为群众文化消费品的性量从头回到对其存在的次要诉求上，那种诉求使得“第六代”或者“重生代”片子人中的小我言说和对片子语言的关心 被放置在一个边沿化的地带，他们的保存比他们的前辈中国片子人更为困难。
重生代片子的呈现促使实正讨论中国的现代化历程中的“人的情况”，以及将1950年代以后世界艺术片子创做范畴全面的“现代化语言”和中国的“现代化”历程连系起来。在1985年第五代片子人黄建新在其《黑炮事务》中明显闪现 现代片子语汇的影响（次要是安东尼奥尼的片子语言的主看 色彩利用的表层技法），被转化到一个并不是现代性的人的窘况讨论中，那种对现代片子语言降生的深层布景的隔阂使得中国片子语言的引进和消化工做，被挈 延到1995年的《巫山云雨》（章明）和《民警故事》（宁瀛）那种实正成为具有标记的做品中往 。
重生代导演中关于小我生长的讨论重心，给中国片子的创做获得了一次将片子创做和小我生命体的表达高度连系的契机，但是因为支流文化倾向和小我表达的闪现 程度等多种原因，使得那些做品处于一种为难的境地，但是此中一些做品仍然值得存眷。例如，《冬春的日子》（王小帅）、《阳光绚烂 的日子》（姜文）、《长大成人》（陆学长）、《小武》（贾樟柯）。而更多的新导演的涌现，已经依靠 于其本身对文化消费时髦的灵敏水平了。
从降生之初，第六代就面对着第五代未曾遭受的浩荡 压力，那些压力次要来自两个方面：支流意识形态和严格 的市场。因而，第六代一出生遭遇的就是一次空前的经济与文化合围，为了包管创做并对峙自我，他们被迫转进 “地下”，然而他们被动进进 的却并不是一个绝对自在的创做空间，相反，那几乎是一个漫长的、恶性轮回的陷阱。此外，第六代的降生，仍是华语片子传统和西方片子传统双重影响的产品，第五代给第六代形成的精神压力，也进一步激发了第六代本身的内在焦虑，那迫使他们主动地向西方现代和后现代片子中吸收 营养。
第六代致命的缺陷是创做离开市场。在漫长的、另辟门路的地下生活生计中，他们也走了太多弯路，那招致他们普及 欠缺 对市场的根本揣度 。往 年，娄烨获得了一次罕见的时机，但[紫蝴蝶]却恰好表露了第六代在面临市场时可能表露的全数缺陷。第六代内在的缺陷是“伪个性”，也就是创做思惟在所谓“现代主义”和“后现代主义”的表象踌躇 ，对当下的存眷也仅仅停留在边沿。严厉 意义上讲，第六代的汗青看 是缺席的，以至虚构性也是缺席的，第六代大都习惯于主题先行(以至是形式感先行)，而贫乏实正充沛 的故事。
如今，有一种普遍的曲解是，一个导演从“地下”走到“地上”，就必然立即 会像金子见到太阳一样闪闪发光。但事实上，一个导演在地下无法处理的问题，其实不能因为他浮出水面就迎刃而解。
另一种普遍的曲解是，2004年将是第六代全面突围的一年，那些在“地下”遭到普遍认同的导演，一旦返回“地上”就必然会敏捷征服市场。好比贾樟柯。他的片子创做确实起点很高，但他的片子其实不具有贸易性，《小武》或《站台》如许的片子一定难以获得票房。因而，不要因为媒体的炒做，而强迫一个导演停止违犯 本身的片子创做初志的市场化勤奋。第六代刚刚浮出水面，那个时候他们恰好更需要宽松的言论情况，合理的市场定位和发行方充满 伶俐 与远见的鼎峙撑持。
中国从第一代到第七代闻名 导演有哪些?
1、第一代导演－中国片子的拓荒者
第一代导演指默片期间的片子导演，大致活泼于上世纪初叶到20年代末。那一代导演约100人摆布，代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲等，此中尤以郑正秋、张石川的成就为大。就艺术身手 而言，第一代导演还处于摸索 阶段。
2、第二代导演－中国片子的第一个黄金时代
中国“第二代导演”次要活动时间是在上世纪三、四十年代，部门导演不断到上世纪五、六十年代以至八十年代，仍工做在片子岗位上。那一代导演次要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、陈鲤庭、郑君里、吴永刚、沈浮、汤晓丹、张骏祥、桑弧等。
3、第三代导演－中国片子的典范打造
建国后走上影坛的导演艺术家，人称中国片子导演的“第三代”。那一代导演次要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等，他们在遵照现实主义原则表示生活的素质，深进 展示矛盾抵触，以及在民族风气 、处所特色、艺术意蕴等方面，都停止了非常有益的摸索。
4、第四代导演－中国片子的夹缝保存者
第四代片子人大多是文革前北京片子学院、上海片子学校结业生构成的创做群体，他们的创做生命是从1978年以后几近不惑之年才起头的。在第三、第五两代人的夹缝中，他们以稳重 的创做实力摸索斗争，很快找准了本身的位置，并有耐久的艺术后劲。
整个第四代的创做飞腾是陪伴着片子和戏剧分炊的讨论和对汗青的深思停止的，农村渐渐 成为他们做品的中心题材。第四代导演的代表人物有谢飞、郑洞天、张热 忻、黄蜀芹、滕文骥、黄建中、吴天明等。他们与第三代、第五代导演一路创造 了中国片子的第二个黄金时代。
5、第五代导演－中国片子的第二次春天
第五代是指1982年自北京片子学院结业的导演系学生（后来扩展到摄影系、美术系），包罗张军钊、陈凯歌、田壮壮、张艺谋、张建亚、黄建新等。
6、第六代导演－中国片子的异军突起
导演们似乎都死力反对“第六代”那个集体冠名，但是，功德者却为导演们找到了强行回 纳的原则 ：一是北京片子学院85级学生，二是60年代之后生人，根据上面那些既成准绳，符合情理的导演就有了一多量，好比张元、王小帅、姜文、娄烨、管虎、章明、路学长、施润玖、张扬等，都应该是“第六代导演”的生力军。
中国导演分几代？中国片子导演的分代不是一个缜密 的学术概念，而只是一种约定俗成的说法。一般来说如许划分：
1、“第一代导演”指20年代中国片子的拓荒者，如张石川、郑正秋等。
2、“第二代导演”指三、四十年代活泼在影坛上的一批导演，如蔡楚生、孙瑜、费穆、吴永刚等。他们是第一代导演的学生。
3、“第三代导演”指五、六十年代活泼于影坛的导演，如郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢铁骊等。
4、“第四代导演”指在“文革”前结业于北京片子学院或各片子厂培育提拔 出来，在新期间崭露头角的一些导演，如张热 忻、吴贻弓、滕文骥、吴天明、谢飞、郑洞天、黄建中、黄蜀芹等。
5、“第五代导演”指片子学院78班结业的一批导演，如陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、何群等。
6、“第六代导演”指八十年代中期承受片子教导 在九十年代初起头拍片子的一批导演。如管虎、路学长、娄烨等。
7、“第七代导演”指“重生代导演”的提法，如姜文、贾樟柯、张扬、施润玖、金琛等。
导演职责
1.导演与次要创做人员研究和阐发剧本，为剧本找到安妥 的表达形式，负责整部剧的艺术原则；
2.与造片人结合提名和选举 演员角色人选；
3.根据 剧本和拍摄要求抉择 外景或批示 搭建室内景；
4.批示 道具组完成道具的预备 和安插工做；
5.批示 现场拍摄工做；
6.与出片方参议做品的鼓吹 方案；
7.批示 拍摄现场的灯光、 剧务、 演员、 摄像、 灌音、 美术、 化装、 服拆等各部分工做。
扩展材料：
导演，是造造 影视做品的组织者和指导者，是用演员表达本身思惟的人。是把影视文学剧本移 上荧屏的总负责人。做为影视创做中各类艺术元素的综合者，导演的使命是：组织和连合剧组内所有的创做人员和手艺人员和表演人员，发扬 他们的才气，使世人的创造 性劳动融为一体。
导演就比如戎行的更高批示者，一部影视做品的量量，在很大水平上决定于导演的程度 与涵养；一部影视做品的风气 ，也往往表现导演的艺术风气 和性格，更能表现出导演对待事物的价值看 。
导演分类
影视导演
导演同时运用了演员的身体及情感/视线的抉择 /光线的调度/画面的构成/剪接的逻辑/音声的搭配，将某个剧本闪现 于影视屏幕上，从而将那个剧本(以及假设 有的话：它的思惟)表示给看 寡的人。
影视工业涵盖多元的专业手艺，从造片、摄影、灯光、美术批示 、场务、演员、灌音、混音、后期特效等，非常复杂 。绝大大都现代影视导演无法普遍专精以上各项专业手艺，但他/她仍能够收配旗下所有各该部分的专业人士，按照他/她的意志工做。
舞台导演
舞台导演的工做是一个贯串的完全 过程，从剧本的阅读、演员的抉择 与协做 ，到舞台空间、服拆化装、灯光等的设想，都是导演工做的构成部门，我国舞台导演孟欣，孟京辉、田沁鑫、米龙，张继刚等即是舞台导演的出色代表。
参考材料：百度百科-导演
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