琵琶密的作用与功效

“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝欠亨声暂歇。”写琵琶曲乐音暂时停顿，为曲末前的飞腾蓄势。《琵琶行》是唐代诗人白居易创做的一首长篇叙事诗。此诗通过对琵琶女精湛 弹奏身手和她不幸履历的描述，揭露了封建社会权要陈旧迂腐 、百孔千疮、人才躲匿等不合理现象。

《琵琶行》创做布景

唐宪宗元和十年（815）六月，唐朝藩镇权力派刺客在长安陌头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗，藩镇权力又进一步提出要求撤职裴度，以安藩镇“反侧”之心。白居易上表主张严缉凶手，有“擅越职分”之嫌，并且平昔多做讽喻诗，得功了朝中显贵，于是被贬为江州司马。司马是刺史的助手，在中唐期间多专门安设“立功”官员，属于变相发配。那件事对白居易影响很大，是他思惟改变 的转折点，从此他早期的斗争锐气逐步销磨，消极情感日渐增加。

元和十一年（816）秋天，白居易在浔阳江头送别客人，偶遇一位弹琵琶的长安倡女，便用为题材，那首叙事长诗《琵琶行》。

做者简介

白居易（772—846），唐代诗人。字乐天，号香山居士。生于河南新郑，其先太原（今属山西）人，后迁下邽（今陕西渭南东北）。贞元进士，授秘书省校书郎。元和年间任左袷遗及左赞善医生。后因上表乞求严缉刺死宰相武元衡的凶手，得功显贵，贬为江州司马。长庆初年任杭州刺史，宝历初年任苏州刺史，后官至刑部尚书。在文学上，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而做”，是新乐府运动的倡导者。其诗语言通俗。有《白氏长庆集》传世。

琵琶行·并序

白居易

元和/十年，

余/左迁/九江郡/司马。

明年秋，

送客/湓浦口，

闻船 中/夜弹/琵琶者。

听其音，

铮铮/然有/京都声。

问其人，

本/长安/倡女，

尝/学琶琵/于/穆/曹/二善才。

年长/色衰，

委身/为/贾人妇。

遂令酒/使/快弹/数曲。

曲罢/悯然，

自叙/少小时/欢乐事，

今/漂沦/枯槁，

转徒于/江湖间/余/出官/二年，

恬然/自安，

感/斯人言/，

是夕/始觉/有迁谪意。

因为/长句歌/以赠之，

凡/六百一十六/言。

命曰/《琵琶行》。

浔阳/江头/夜送客。 (浔阳/江头/夜送客。后面都是那么断句的）

枫叶/荻花/秋瑟瑟。 七言古诗，大都都是那么断句的，

仆人/下马/客在船，

举酒欲饮无管弦。

醒不成欢惨将别，

别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，

仆人忘回 客不发。

觅 声暗问弹者谁，

琵琶声停欲语迟。

移船四周邀相见，

添酒回灯重开宴。

千唤 万唤始出来，

犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，

未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，

似诉生平不得志。

低眉信手续续弹，

说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，

初为霓裳后六幺。

大弦嘈嘈如急雨，

小弦切切如密语。

嘈嘈切切错杂弹，

大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，

幽咽泉流水下滩。

水泉冷涩弦凝绝，

凝绝欠亨声渐歇。

别有幽愁暗恨生，

此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，

铁骑凸起刀枪喊 。

曲末收拨把稳画，

四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，

唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，

整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女，

家在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成，

名属教坊第一部。

曲罢常教善才服，

妆成每被秋娘炉。

五陵年少争缠头，

一曲红消不知数。

钿头银篦击节碎，

赤色罗裙翻酒污。

本年欢笑复明年，

秋月春风等闲度。

弟走参军阿姨死，

暮往 朝来颜色故。

门前萧瑟车马稀，

老迈嫁做商人妇。

商人重利轻分别，

前月浮梁买茶往 。

往 来江口守空船，

绕舱明月江水冷 。

夜深忽梦少年事，

梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已感喟，

又闻此语重唧唧。

同是天边 沉溺堕落人，

相逢何必曾了解。

我从往 年辞帝京，

谪居卧病浔阳城。

浔阳地僻无音乐，

末岁不闻丝竹声。

住近湓江地低湿，

黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物，

杜鹃啼血猿哀喊 。

春江花朝秋月夜，

往往取酒还独倾。

岂无山歌与姑笛，

呕哑嘲哳难为听。

今夜闻君琵琶语，

如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲，

为君翻做琵琶行。

感我此言好久立，

却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声，

满座重闻皆掩抽抽泣 。

座中抽抽泣 下谁最多，

江州司马清衫湿。

《琵琶行》中诗人若何描摹美好 的琵琶曲的？

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如密语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽流泉水下滩。

水泉冷涩弦凝绝，凝绝欠亨声渐歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑凸起刀枪喊 。

曲末收拨把稳画，四弦一声如裂帛。（原则 谜底）

在往 魔王砦一条路上,你的左手旁的岩石,在阿谁范畴 之 内慢慢摇,看到有一个小手是一个要捡工具的样子,按一下就能够得到的了

琵琶行音乐描写与人生慨叹的联络阐明 如下：

白居易在《琵琶行》中塑造的琵琶女形象，融进 了他极为深挚 的主看 情感体验。

诗人与女乐，一高雅，一世俗；一有精湛 的精神境域 ，视富贵利禄如尘芥灰土；一以色悦人，汲汲繁忙 于钟喊 鼎食之家、歌舞升平之所。

不相关的两种身份、地位之人，却因其人生遭际的某种四周性被糅合到一路。

琵琶女宛妙悦耳、似哭似诉的琵琶声，道尽了出身的富贵与式微，也让诗人深味人生无常的悲苦。

从“转轴拨弦三两声”起，到“初为《霓裳》后《六幺》”行，是琵琶女的人生序曲。

那时候的乐曲，迟钝悠扬，曼妙款歌，虽有低沉之气，但不乏小家碧玉之喜。其人十三学得琵琶，才艺高明，加之年少美貌，天然窃喜人生。

而诗人白居易，也是少年成名，诗才名倾一时，多为达官贵人所激赏。能够说，在人生的起始阶段，琵琶女与诗人都有着志自得 满、迟疑满志的欣喜之情。

接下来到“此时无声胜有声”，琵琶乐曲由洪亮悦耳、滴沥啼啭而变得凝滞抑郁、繁忙 塞绝。

琵琶女履历了人生的癫狂期，看尽了人生的富贵与绚烂，尽享其才艺双绝所带来的胜利。

“钿头银篦击节碎，赤色罗裙翻酒污”，那是如何的痴迷与沉浸，又是多么的迷乱与疯狂！

然而，“泉流冰下”的冷涩随即到来，琵琶女的人生登时变得萧条 、寂静 。与之响应，白居易也把乐曲听成本身的人生之歌。

《琵琶行》的创做布景：

元和十年（815年）六月，唐朝藩镇权力派刺客在长安陌头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗，藩镇权力又进一步提出要求撤职裴度，以安藩镇“反侧”之心。

白居易上表主张严缉凶手，有“擅越职分”之嫌；并且，白居易平昔多做讽喻诗，得功了朝中显贵，于是被贬为江州司马。司马是刺史的助手，在中唐期间多专门安设“立功”官员，属于变相发配。

那件事对白居易影响很大，是他思惟改变 的转折点，从此他早期的斗争锐气逐步销磨，消极情感日渐增加。

元和十一年（公元816年）秋天，白居易被贬江州司马已两年，在浔阳江头送别客人，偶遇一位年少因艺技红极一时，年老被人舍弃 的女乐，心绪 抑郁，连系本身路途遭遇，用歌行的体裁，创做出了那首闻名 的《琵琶行》（原做《琵琶引》）。

琵琶根本吹奏技法如下 :

琵琶常用定弦法的吹奏 *** 。定弦法就是把四条弦由缠弦至子弦固定为A、d、e、a（6 2 3 6）四个音，即C调。六相二十五品琵琶音域从A到e"'。

琵琶定弦，在传统乐曲直达变 较多， 四条空弦之音的音程关系其实不固定。但比力常用的定弦法，是把四条弦由缠弦至子弦固定为A、d、e、a四个音。即C调。初学者宜先学D调，定弦是以D调为原则 停止定弦。

琵琶的吹奏身手 技法丰盛 多彩，根本能够分为右手技法与左手技法，此中前者包罗弹、挑、滚、分、摭、勾搭、轮、扫、拂、摇、凤点头等，后者包罗按音、换把、跳把、过弦、打音、带音、吟、揉、推、拉、绰、注、绞弦、颤音、顿音、泛音等。

校定弦音的 *** ：初学琵琶时，如对音准看 念还未培植提拔 与成立，就不会校定弦音。此时更宜养成定准弦音的习惯。若弦音不决准，就不操练。

依据 吹奏乐曲的需要，也能够改动定弦的关系。在琵琶传统乐曲中，为了更好地发扬 某一乐风的特有效果，使其尽量操纵空弦，来得到其需要的 *** 效果时，常用改动定弦的 *** 。如在小工调（即1=D）上做改动定弦时，曾称做“小工变调一”或“小变调二”等。

当然，那里所谓的“变调”是指改动了四条空弦之间的音程关系，并非指改动了乐曲的调式。