杜可风 王家卫
在澳大利亚悉尼出生的杜可风来自一个传统的医生家庭，而他在20岁摆布时候决定往 香港学中文，久而久之他就迷上了东方的文化。他起头喜好摄影，觉得那是一种别致 的魔术，而他手中的摄像机就似乎 是一根神异 的魔法棒，会将通俗的光与影调造出特殊 的味道，付与他所拍的人物无尽的魅力。而与香港闻名 导演王家卫协做 片子阿甜 正传起头，就是他施展神异 魔术的起点。
杜可风曾安然地在公家媒体上表枣梁示，在所拍摄过的那么多的优良 的演员，男生中他最喜好张国荣，女生中他更爱张曼玉。拍摄王家卫的阿甜 正传是一次十分特殊 的体验，要开拍的那一天，其实并没有人晓得他的剧本长的是什么样子的，拍摄的情节和桥段只是生长在创做人物的潜意识里，而渐渐的影响着拍摄的工做。能够往 模仿 过往 已有的片子桥段，但又想借鉴此中可以存留下来的典范部门，但另一方面，又想完全的丢往 ，让它乎竖成为原始创做的一部门。
而整部片子的典范灵魂岁岩大人物男主张国荣则是永久都站在一个预备 好的完美形态中。摄影师和导演不消往 担忧他的台词和仪态能否已经预备 好，因为只要开机了，他就在那一个充沛 的形态中。张国荣天然的五官深邃精致，在杜可风心中，他就是阿谁最标致的亚洲汉子。哪怕他就坐在一个乌黑的屋子里，他自己就是那道光，能够产生差别种颜色的光源。
而张国荣无敌的侧颜则是在没有台词的情境下都能够表达一种情感的能够定格的画面。可风十分擅长用光来说故事，他能够掌握 镜头中的每一道光源，根据 片子的气氛 风气 和量感，将其融为一体，展示出最实在的灵魂。
杜可风成婚了吗
杜可风已经成婚了，杜可风是一位中国古典文学家，他的伏如做品深受人们的喜欢，缺滚启他的做品有《论语》、《孟子》、《礼记》、《诗经》等。关于杜可风的成婚情状 ，我暂时无法答复，但是能够供给一些关于他的生活和工做的信息。杜可风生活在春秋战国期间，他曾在楚国任职，后来又迁往鲁国，任职于鲁国，而且在鲁国任职期间，他遭到了鲁国国王的高度赏识，备物而且遭到了鲁国国王的尊重。杜可风的做品也遭到了许多人的喜欢，他的做品被称为“四书五经”，被认为是中国古代文学的典范之做。
杜可风专访：我对香港的观点和良多人纷歧样摘 访者 | 虹膜（LOOK）
受访者：杜可风
时间：2015年9月4日
（之前曾发过此文的节选，那是全文。）
台湾新片子时代
虹膜：老杜，十分兴奋 你情愿 承受我们《虹膜》杂领受我们《虹膜》杂志的摘 访，我本人就是你的超等粉丝。
杜可风 ：谢谢。
虹膜：我想从回忆 你的片子生活生计起头那个摘 访，起首想问下，最早的时候，你为何会抉择 由香港到台湾工做？因为你一起头是在香港栖身。
杜可风 ：因为阿谁时候台湾比力廉价，然后，我没什么钱（大笑）。
杜可风
虹膜：生活成槐码本比力低。
杜可风： 对，别的我其时还有一个女伴侣想往 那边学功夫。然后就在那边起头开展了。接着就起头做一些影像做品，纪录片啊，摄影助理之类。后来杨德昌、张艾嘉找我往 做第一部长片。阿谁时候香港和台湾年轻人的关系很密切 ，创做方面来往交换得比力多。偶尔 还会有一些大陆的人来交往。所以各人就互熟悉悉 了。
虹膜：你往 台湾的时候也正好是「台湾新片子」兴旺开展起来的时候，如今回过甚来看「台湾新片子」，有何慨叹 ？
杜可风： 就像我适才提到的，其时三地的交换比力多，各人交换定见，互相鼓舞 ，对中国片子来说，那长短常重要的一个过程。所以会有十分别致 的口味、风气 的片子呈现。然后阿谁时候，怎么说，创做方面比力自在一点。
虹膜：自在是表示在？贸易和艺术两个方面都比力自在么？
杜可风： 是的。金钱方面的来源也比力多。第一，不需要那么多钱，第二，有一些有抱负的投资渠道。包罗了「中心 片子公司」。年轻人也都想做一些创意性的工具。
虹膜：那能谈一些与杨德昌的协做 么？关于《海滩的一天》那部片子，你们的协做 能简单谈下么？
《海滩的一天》
杜可风： 重点是他敢请我往 做。我没有拍过长片。35毫米的摄影机我都没碰过。灯光我也不懂，我没有打过灯。所以那对我实的酿成很大的一件工作。刚好张艾嘉也很撑持，没有他们两个的撑持，我是不成能往 拍那部片子。以至于良多人歇工，他们族明笑觉得怎么可能找一个外国人来拍中国片子。
归正对我的参与有良多的定见。那也有事理啦，我没什么体味 ，公司有良多摄影师可用，为什么要用我？希罕 的是，我后来得了更佳摄影（笑）。
虹膜：金马奖更佳摄影？
杜可风： 金马奖更佳摄影。我觉得好希罕 啊，我怎么可能是更好的摄影师，那对我来说也是一个很大的疑问，所以我就到法国往 念摄影了。
虹膜：正式地往 研究。
杜可风： 对。因为我觉得法国那边会供给良多的体味 ，艺术创做的时机。但后来我反而觉得法国那边太封锁了。接着又有人请我回香港，如许我所谓的片子生活生计就起头了。
虹膜：其时杨德昌为什么会请你？你们在拍摄之前就熟悉 了？
杜可风： 我想他是要捣蛋（笑）。他的脾性是如许的。他要刺激他人，重点是他要做点不同凡响的工具，让他人重视 到他。还有一个原因，我适才也说过了，各人都熟悉 。艺术界，不论是跳舞啊仍是……
虹膜：剧场。
杜可风： 剧场。兰陵剧场我也是兴办人之一。所以良多方面的来往特殊 频繁。
杨德昌
虹膜：你们在拍摄的时候会针对详细的一些摄影问题讨论么？
杜可风： 有啊。我们没有太多的体味 ，当然要谈良多的工具，良多工具都是靠谈出来的。用一些理论性的工具，阿谁时候我理论特殊 多（笑）。所以会有良多设法，但没有手法，所以工做进度不是特殊 快。如今完全不是如许了，如今不需要谈太多工具（笑），都是会间接做。
虹膜：阿谁年代仍是挺抱负主义的。
杜可风： 对。
香港时代
虹膜：后来你又回到了香港工做，希罕 的是，你回往 后香港的贸易片子就十分快地昌隆起来了，但你却没有怎么拍贸易片子，拍摄的大部门仍是艺术片子。
杜可风： 如今也是。良多人认为我是很赚钱的摄影师，其实不是。
虹膜：那其时拍摄艺术片子是有意的抉择 么？
杜可风： 没有，都是一样嘛，都是先互熟悉悉 再协做 。我到如今也是如许，我拍了快一百部片子，大部门协做 对象都是先是伴侣才成为协做 对象，兆含包罗在外国也是，加斯·范·桑特等等，我都是先熟悉 他们，然后，噢，我们协做 一部片子吧。不是什么一个公司请我往 拍。
虹膜：不是合约聘用的关系。
杜可风： 对，对。完满是伴侣关系，只不外是拍片子的伴侣，所以我们一路拍片子。
虹膜：接下往 一个问题可能有点灵敏 ，能谈下《2046》之后为什么没有再与王家卫协做 了么？是没有协做 的灵感了么？
杜可风： 没有，我没有那么多的时间了啊（笑）。与王家卫协做 ，一部片子需要四、五年，那我如今是一年五部片子。那五部片子纷歧定每部都是杰做，但以我的脾性，我的个性，我对年轻人的等待，我觉得是要多拍。本年我就拍了五、六部，到岁尾前最少我还有两、三部要拍。
《2046》（2004）
虹膜：但似乎 在九十年代，王家卫的工做时间也没有拉那么长吧。
杜可风： 有！只要《重庆丛林》很短，才一个月。《东邪西毒》好几年呢。
虹膜：两年吧。但《春光乍泄》不长吧，就在布宜诺斯艾利斯拍了几个月。
杜可风： 没有，没有，整整一年半！阿根廷拍完了还要回到台湾拍，还有其他工作一大堆。
《春光乍泄》（1997）
虹膜：你也曾经谈到，王家卫、张叔安然平静你，三小我在一路在艺术创做方面互相会有很大的刺激。
杜可风： 次要是各人都对本身有要求，都有一个标的目的，那个标的目的组合起来会酿成一种力量。别的一方面，我们的生活情况其实很纷歧样，体味 也纷歧样，他有我没有，我有他没有，所以对艺术创做是一种搀扶帮助 。
虹膜：《阿飞正传》是你们的第一部，那也是在拍摄之前就熟悉 了么？
杜可风： 阿谁时候我熟悉 的是张叔平。在那之前我拍摄的所有片子只要一部不是张叔平做美术。所以，是因为张叔平，才熟悉 的王家卫。
《阿飞正传》（1990）
虹膜：与王家卫一路协做 的时候比力多的会利用手持摄影，那是有什么想象 ？
杜可风： 快（笑）！如今也是，我甘愿用手持，并且很间接嘛，你不消告诉他人怎么做。与演员的来往是一种跳舞，很近，很亲热，又快，也自在。演员在拍摄的时候什么处所都能够往 ，没有限造。
虹膜：做为摄影师，你觉得摄影师与导演，与演员是一种什么样的关系？
杜可风： 更好是我本身全数做（大笑）。
虹膜：演员也是你本身么？
杜可风： 也能够，没问题（笑）。我到如今导了四部片子，摄影师都是我本身，没有请其他摄影师。三人之间的关系就是要间接，要相信 ，相信 对方。有时候仍是指导与被指导的关系，例如说我在美国，有时候是一个三百人的工做团队，全数都听我的，要问我各类问题。所以相信 很重要。
虹膜：我查了下履历，你似乎 历来没有跟欧洲导演协做 过，那是偶尔么？
杜可风： 欧洲的话，我本身导过一部波兰的片子。告白，音乐录影带拍了良多。比来我跟爱尔兰导演马克·卡曾斯（Mark Cousins）协做 了个新片。
虹膜：噢，爱尔兰还有一个尼尔·乔丹（Neil Jordan），你们 似乎 协做 过。
杜可风： 对，对。
虹膜：接下往 想问你下你本身执导的那部做品，1999年拍摄的《三条人》，那部片子部门的场景是有音乐，但我觉得即使没有音乐的部门也十分像MV。
杜可风： 对。
《三条人》（1999）
虹膜：是怎么设想那种风气 的？其时是在什么样的前提下拍摄那部片子的？
杜可风： 人家给我钱就拍了呗（笑）。其实我每一次都如许的，不是本身往 妄想 要做一个导演，都是有人问我要不要做？其实拍摄了那么多片子，已经对片子的每个职位都很熟，导演不外是多了个帽子。
虹膜：影片的三个配角都不是香港人，有什么想象 么？
杜可风： 因为我在讲我本身的一个故事，我也不是香港人（笑），外表上不是。其时我是想，我分开祖国有四十多年了，我已经做了四十多年的外国人，所以影片要讲述的工具对我来说长短常亲热熟悉的一种体味 ，那么拍是一个很天然的手法与抉择 。
《三条人》（1999）
虹膜：那那部片子有没有包罗你对香港的某种观点？
杜可风： 有啊，全数都是啊。英国人在香港发作过的工作，我都履历过。
与好莱坞、日本的协做
虹膜：接下往 想问下好莱坞的情状 ，你在好莱坞也工做过，怎么看阿谁情况？
杜可风： 无聊（笑）。太多的规则，他们对片子的观点，他们的手法，都太守旧。你要说手艺方面，那当然是全世界更好的。因为它拍那么多片子，因为它有那么多告白，因为它有那么多的钱。
我在那边有时候会拍一些告白，接触到些别致 的手法，但大部门的片子对我来说实的没什么内容，并且他们的片子都太暴力了！我长短常反对用枪来处理问题的，能够说是极端的反对。我没有兴致 往 撑持那种轨制。
虹膜：不外你在好莱坞协做 过的一些导演，像是加斯·范·桑特、贾木许，都算是比力另类的。
杜可风： 那种没问题。因为也是先是伴侣，适才说过了。他们有别致 的手法，对社会有一种要求或者有特定的观点。
虹膜：我很喜好你与加斯·范·桑特协做 的《迷幻公园》，觉得镜头与男孩的关系就像你不断说的「与生活做爱」的关系，其时有什么特殊 的设想和设法么？
杜可风： 有，有。其实没有什么剧本啦，就是二十多页罢了，所以根本上是一种很自在的创做过程。小孩子也没什么体味 ，都不是演员，加斯是有意 那么操做的。良多工具都是我们即兴创做的。我们罢休让他们往 做，良多对白都是他们本身说出来的。所以那种工具是很大的自在。
《迷幻公园》（2007）
虹膜：那与贾木许一路拍《掌握 的极限》也是类似如许一种很即兴的工做体例么？
杜可风： 是，不外吉姆比力慢。因为他是乡间人，跟大卫·林奇一样的人。他们阿谁情况，那种生活就是如许，节拍特殊 慢。但对我来说有些……因为我不慢（笑）。我刚拍完了一部新片，二十天就拍完了。所以与他协做 ，要慢下来，用他的根究 办法，对我来说是比力大的挑战。
《掌握 的极限》（2009）
虹膜：那沙马兰（M. Night Shyamalan）是不是又不太一样？
杜可风： 十分纷歧样，完全纷歧样。
虹膜：他比力支流了吧？
杜可风： 十分支流。从剧本到拍摄办法，每一样工具都是要讨论过的，讨论过的、确定好的每一样工具都是不克不及动的，十分十分严厉 。
虹膜：那与他协做 是不是有点……
杜可风： 很好啊。
沙马兰
虹膜：你觉得如许也能够是吧。
杜可风： 对我来说那完全不是属于我的工具。适才我也说过，现场有三四百小我，不包罗演员。那我就要看 察，因为我没有做过如许的工具。沙马兰的要求特殊 严厉 ，手法特殊 细腻，出来的不是我喜好的片子，那我觉得假设 我能够做如许一部片子的话，领受那个挑战，我就什么片子都能够做了。
就比如是拉塞尔·克罗演的《怒海争锋》（Master and Commander），沙马兰是Master，我是Commander，第二重要的角色。并且有一点，沙马兰也是美国人噢，他也不喜好我那小我，他们都不喜好我，不喜好我的片子，都觉得我是神经病。所以，假设 能够过那一关的话，以后拍什么片子都没有问题了。如许的话，对我来说，就是对本身的一种切磋，一种试验，一种要求。
《怒海争锋》（2003）
虹膜：那你跟日本片子圈协做 又是如何一种情状 ？你跟清水崇他们都协做 过。
杜可风： 我都演过两部日本片子。
虹膜：他们跟好莱坞有何差别？
杜可风： 很希罕 ，你会认为他们特殊 严厉 ，但其实他们特殊 紊乱 （笑），工做起来很紊乱 。他们分工分得特殊 清晰 ，每一个部分都只能搞本身部分的工具。比如灯光搞灯光的，摄影和美术互相不说话，在创做方面互相之间完全不来往，特殊 希罕 。
其实我实的拍了很多日本片子，那个月还有一部我拍的日本片子要上片。那对我来说，如许可不可，我认为必然要互相来往。所以其时工做的节拍也很慢，因为你会觉得那个工具不合错误劲。要否则你只能让步。因而也搞得有点不高兴，但那种不高兴是创做方面的。
清水崇
虹膜：想再问个手艺性的问题，你还拍过一部泰国片子《无形波浪》（Invisible Waves），那部片子的光线设想十分诡异，特殊 特殊 的暗，有什么特殊 的考虑么？
杜可风： 没有，因为导演彭力·云旦拿域安喜好黑色诙谐，他对社会也有很特殊 的观点，他喜好捣蛋，喜好刺激人。别的影片的故事，人的心态也都长短常暗中的。
与中港台影人的协做
虹膜：你与大陆第五代导演像张艺谋、陈凯歌都协做 过，那十几年来他们的创做发作了显著的改变 ，你怎么看那种改变 ？
杜可风： 我都不看，实的，我是不看片子的片子人。
虹膜：那你与他们那些年还有交换么？
杜可风： 没有，根本上没有了。实的，我不是有意 不看他们的片子，我什么片子都不情愿 看（笑）。根本上，我都看书啊，聊天 ，饮 酒。别的我本身大部门时间都是在拍片子，所以没有太多时间往 看片子。
如许的话会比力单纯一点，不会往 模仿 其别人，不会遭到其别人的影响。那也是一种抉择 。再说，有时候我待的处所都没有片子可看，偶尔只能看看DVD。除非是伴侣请我往 ，我会往 看。
虹膜：那假设 他们再找你协做 ……
杜可风： 能够谈啊，为什么不。
虹膜：三十年来，你与中港台的片子人都协做 过，能不克不及谈下各人工做体例的异同？
杜可风： 更大的区别 是剧本。国内的片子人，在创做的时候，凡是城市先有一本书或者其他什么工具，然后再把它转化成剧本。其实那一点跟好莱坞有点像。他们会对文学语言，对叙事构造，对汗青，有一种尊重。那里面当然也有审查的原因，有一些工具是不克不及谈的。
虹膜：香港片子界创做的时候似乎 很少改编文学做品。
杜可风： 对，因为……怎么说呢，我不克不及说香港没有文学创做，但是香港的文学创做是比力孤单的。写做在香港是一种很孤单的生活体例，政府不撑持，大部门的人存眷的是钱嘛，不是生活，不是汗青。而台湾有本身的汗青负担，所以他们的创做会比力偏向于某种特定类型的做品。
虹膜：你最有一部新做《香港三部曲》要在多伦多影展公映了，能不克不及谈下为什么要拍摄那部片子？
杜可风： 因为我对香港有一些设法。不外我的设法跟他人的设法纷歧样，所以我要他们来告诉我，香港社会是什么样子。影片有第三阶段。第一个阶段是拜候年轻人，最小的是五岁，更大的是十八岁，让他们来告诉我他们本身的故事。然后我根据 他们的故事再来创造 一个故事，那两个故事是相类似，但不不异。
《香港三部曲》（2015）
其实是他们在创做那部片子，只不外它的构造，它的内涵，它的空间都是我创造 的，但故事的泉源在他们身上。他们说出来的一些妄想 ，关于家庭的看 念都是他们本身的。好比有一个小孩讲，他被耶稣基督掌握 了一切，「谢谢基督」，如许的工具我想不出来，是他给我的。
第二阶段就是拜候大学生。第三个阶段是拜候老年人。其实那么做的起点、重点是，我凭什么说香港？固然我对香港很熟，但我仍是一个外国人。而且那么做还有一个益处，不需要写对白，只要旁白。
《香港三部曲》（2015）
虹膜：那是剧情片仍是纪录片？
杜可风： 不晓得（笑）。没有人能够告诉到底是什么。在多伦多它被称为剧情片，接下来的釜山被称为纪录片，而在丹麦的一个影展，他们还在讨论，那到底是剧情片仍是纪录片。其实我本身觉得两个都不是。
香港的话，是9月18日公映，因为是一个很特殊 的片子，我们最起头不晓得怎么发行。因为一般的片子院不太可能会放的，所以我们考虑后决定用特殊 的办法。我们决定每个礼拜放五场到八场，网上的订票如今已经卖光了。我想是他们都很猎奇吧，他们本身的故事，颠末我的所谓的手法的处置，会酿成什么成果。
尾声·艺术创做
虹膜：想问一些艺术创做方面的问题，你在屡次的访谈中都强调，对你来说拍片子最重要的是空间。那此次在震旦博物馆与画家张恩利协做 ，你觉得片子空间和绘画空间有何差别？
杜可风： 当然是纷歧样的。不外那一次的协做 （编注：杜可风与张恩利比来在震旦博物馆结合举办了名为「画影之间：张恩利×杜可风」的展览），过程其实是像片子一样的，有了博物馆展览的那个空间，才有了我们的协做 。
我们之前其实沟通的不多，是到了那个空间后，我们才有火化，才有你如今所看到的工具。当然我也有所预备 ，但对我来说整个过程和拍片子差不多，都是有了空间后才有一切。
「画影之间：张恩利×杜可风」
虹膜：我看有一些场景，你本身也在里面演。
杜可风： 对啊，也是因为我看到那个空间有意思，所以走进往 了。
虹膜：你在好莱坞、日本都工做过，与中港台的片子人都协做 过，你觉得工具方片子人对空间的掌握根究 有何差别么？
杜可风： 那要往 藏书楼查几万本书才气答复啊（笑）。其实说到底那个跟社会、文化是同样性量的问题。西方是基督教，不断有一个比力在里面。片子创做也是如许，先有那个，再有阿谁，成果是如许子。
大部门都是三个阶段，疑问，抵触，成果。东方当然是因为有释教，有道教的影响，所以是一个轮回的系统，故事、风气 以及实正意义是渐渐地被闪现 出来的。我觉得创做的体例跟文化传统完满是联络在一块的。
跋文： 摘 访杜可风是一次很特殊 的体味 。因为我本人不是专业记者，摘 访的体味 不是很丰富 ，所以在摘 访的过程中一碰着 本身感兴致 的话题经常 会不由得打断老杜，幸亏老杜不是那种喜好长篇大论的说客，所以话题最初总能适时的回到预先设定的轨道。此次摘 访最深的慨叹 有两点。
一是老杜确实是纯感性的脾气中人，有着很刚正的艺术家人格，整个摘 访过程继续 不外半个小时，他却饮 掉了两瓶龙舌兰、一听啤酒，要晓得那可是大早上。
二是在言谈中，我能很明白的觉得到老杜十分驰念 八十年代港台片子工做人密切 交换无间的那种气氛 。那也是百韶华语片子最有创造 力的时代。遗憾的是，良多话题，因为时间限造没法展开，只能触及到面的广度，无法触及到点的深度。
谁介绍下杜可风的做品？杜可风，被世人称为“亚洲第一摄影师”。香港片子巨匠王家卫片子金三角之一的杜可风，是港台十分有名的摄影师。杜可风在澳大利亚的悉尼的郊区长大，后来到台湾定居并进修中文。因为参与戏剧团而投身摄影的工做。1983年，他被杨德昌邀请拍摄《海滩的一天》，并于“亚太片子节”凯让中夺得“更佳摄影奖项”。1986年，杜可风以片子《老娘够骚》获得“香港片子节”金像奖更佳摄影奖（一共荣获4次香港片子金像奖）。
自此，杜可风正式以香港为起点，参盯棚局与多部华语片子拍摄。出格 为人注目的，是他为王家卫片子所打造的迷魅影像。从《阿飞正传》、《重庆丛林》、《出错天使》、《东邪西毒》、《春光乍泄》和《把戏韶华》。
杜可风摄影做品还包罗关锦鹏导演的的《红玫瑰白玫瑰》，纪录片《男生女相：中国片子之性别》；赖声川导演的《暗恋桃花源》和《飞侠阿达》；以及中国片子巨匠陈凯歌的首部好莱坞片子《风月》。香港片子无厘头巨匠周星驰的多部做品，也经由杜可风担任摄影。
杜可风赴美国好莱坞的做品，则有葛斯范桑的《1999惊魂记》和巴瑞李文森的《飞扬的年代》。
1999年，杜可风小我第一部执导及摄影做品《三条人》，在参与 坎城「一种瞩目」和贺，获得金摄影机提名
谁有杜可风的一手材料，告诉小弟一下！谢了！！！分类: 资本共享
解析:
姓名：杜可风
性别：男
原名：
英文名：Christopher Doyle
生日：1952年5月2日
星座：金牛座
国籍：澳大利亚
地区：欧美
身高：
血型：
三租烂围：
癖好：
生平介绍：王家卫片子金三角之一的杜可风，长短常有名的摄影师。在澳大利亚悉尼的郊区长大，后来到台湾定居并进修中文。因为参与戏剧团而投身摄影的工做。1983年，他被杨德昌邀请拍摄【海滩的一天】，并于亚太片子展中夺得更佳摄影奖项。1986年以【老娘够骚】获得弊芦漏香港片子金像奖更佳摄影奖，（一共得过4次香港金像奖）。自此，杜可风正式以香港为起点，参与多部华语片子拍摄，出格 为人注目的，是他为王家卫片子所打造的迷魅影像，从【阿飞正传】、【重庆丛林】、【出错天使】、【东邪西毒】到【春光乍泄】。做品还包罗关锦鹏的【红玫瑰白玫瑰】和纪录片【男生女相:中国片子之性别】、赖声川的【暗恋桃花源】和【飞侠阿达】与及陈凯歌的【风月】。而【把戏韶华】是他第六次与王家卫协做 的片子。
音视频哗档：
其它：演员做品 暗夜杀人魔 Toolbox Murders (2003) 酒圣杜可风 Orientations: Chris Doyle - Stirred But Not Shaken (2000) Wild Grizzly (2000) 仙女座陈述 Andromedia (1998) 甜美蜜 Comrades: Almost a Love Story (1997) 导演做品 三条人 Kujaku (1999) 编剧做品 三条人 Kujaku (1999)
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