乔怀特导演个人风尚
看完一部典范做品以后，各人必然收获 很多吧，无妨坐下来好好写写看 后感吧。那要怎么写都雅 后感呢？以下是我帮各人整理的安娜卡列尼娜看 后感（精选6篇），欢送各人分享。
安娜卡列尼娜看 后感1
花了两小时把片子《安娜。卡列尼娜》看完，整体上来说，片子拍得不错，就是节拍快了点儿，以两小时来归纳综合安娜的瞎枣山一生显得如斯仓皇，让人有点手足无措，不克不及够精妙的掌握住安娜的个性。安娜的一生是超卓 纷呈，大起大落，要想像长篇小说《安娜。卡列尼娜》那样表抵达位的话，片子显得有点浮泛苍白无力了。然而，片子也足以把整个小说人物的特征反映出来，因为挠 住了精华所在。
片子以人物康斯但丁列文的角度来讲述故事，康斯但丁列文的实在身份是列夫。托尔斯泰，然而他仅仅是一个讲述者，实正的仆人公是安娜、伏伦斯基、卡列宁——三个保存在同样社会上纷歧样性格的人。
安娜赐与我的慨叹 最多，让我从底子上改动了对一小我的观点。“死时还没懂得爱的真理，那就比灭亡自己更可怕了。”刚起头的那句话我是一贯不克不及理解，或许是因为那话我自己其实不曾体味过，然而，俯看 了安娜的一生，看着她走过的日子，感触感染过她的心里设法，到之后完全懂了那句话的含义：那是一种对爱的逃求的精神，那是一股为爱牺牲一切的力量，也恰是那种力量精神促使了安娜的灭亡。
到结局我始末不愿相信 安娜会死往 ，并且是他杀，因为那种做法对一个明智的人来说自己是愚蠢的，但是岩蚂其时的社会却逼得她往 死，安娜其实是太同情 了。
同情 的安娜是个很热诚勇猛 的人，但只能从她逃求豪情方面来权衡，正如安娜本人说：她不是一个好老婆和好母亲。我其实不想报复安娜的出格，但是她相爱的体例确实很另类，所以难以避开世俗目光的观点。
我觉得在逃求豪情那个问题上，一切随心是最重要的，假设 呆在一个自我不喜好的人身边过日子，心里却在想着别的一小我，如许的日子无论若何也没办法 让我理解，当然，安娜也不会理解，所以她拔取了一个准确的豪情。关键 是她选对了，却没有做对，她是以一个非常愚蠢的做法起头她新的豪情，当了他人的情妇，红杏出墙，那她的死很有可能就是因果报应了。何况安娜自己太固执了，对磨中豪情的逃求蒙蔽了她的眼睛，使得她不单抛夫弃子，以至思疑自我的恋人，跟伏伦斯基没有很好的沟通，便隔绝了自我的出路。
总体上来说，安娜是一个可敬又同情 、勇猛 有激动的女人，她的性格必定了她悲苦 的一生命运。
伏伦斯基是一个很有魅力的汉子，古语说，爱山河更爱漂亮人，伏伦斯基的一生证明了那句话。一个英俊潇洒、事业有成的汉子，一旦为了一个罗敷有夫夜夜不克不及眠，那种情况确实很随便 葬送他的一生。然而，伏伦斯基豁了出往 ，为了安娜，他确实以前放下一切。伏伦斯根本来就是很伶俐的人，他的设法其实不像安娜那样单纯，他想拥有安娜，也想拥有自我的事业和生活，跟安娜仅仅拥有豪情的设法是纷歧样的，所以他跟安娜私奔后再次回到圣彼得堡往 以法令手段来处理安娜的婚姻问题。
伏伦斯基给了我期看 ，我一贯认为结局会很圆满 ，只要安娜等着离婚的动静就行了，多简单一切就柳暗花明，起色但是存在每时每刻、分分秒秒，前提是安娜不死的话。但是安娜却断掉了我的期看 ，也葬送了伏伦斯基的一生。伏伦斯根本身就是一个非常好的汉子，我认为安娜实爱他就不就应思疑他，实爱他就就应在背后默默撑持他，而不是自觉往 占有他，所谓物极必归正是安娜的做法表现。用伏伦斯基的话来说，安娜确实不成理喻。
我想，安娜是一个好女人，我却不会爱上那种女人，人生活在世上本就应快快乐乐的，而安娜却逃求烂漫和好景不常，以至为此牺牲人命，其实是太蒙昧了。你看，以安娜的做法应对人生，身边的人都得到了些什么，丈夫没了老婆，孩子没了母亲，恋人没有了活着益处，那岂是她一小我的事，一死了之还实是无私。安娜经常 让我可惜 ，伏伦斯基却一贯让我冲动 ，做汉子就得像他一样。
卡列宁那小我一看就大白是很传统的人，兢兢业业，事业有成，就应是个好汉子。然而，越是深进 领会我就越思疑那小我，可能是日久见人心吧。我在想，也许是他假装得太好的缘故，所以身边的人都说他是一个好人，事实并不是如斯。一个好人会不让一个想见孩子想得痛彻心扉的母亲见见自我的孩子?一个好人会让一个自我爱着的女人得不到自我的幸福?谜底是，不会。
所以，由此至末，卡列宁把自我包拆起来，满口经文崇奉，在基督信徒的假装面具下展开他劣量的行为，他心里原来就是一个小人。他自卑，所以要占有一切，他无私，所以容不得他人幸福;他无情，所以熬煎老婆，他无义，所以不睬睬孩子。我一贯搞不懂卡列宁到底有什么逃求，看得出他其实不爱享受生活，莫非他所做的一切仅仅是为了称心 自我的虚荣心吗?实为如许的人感应可悲。
看完片子我才觉察生活中我们也有他们的影子，为人处事存在他们的陈迹，我只期看 不要有人反复他们走过的路，快快乐乐活在当下不是更好吗?
安娜卡列尼娜看 后感2
看完了俄国大文豪托尔斯泰的做品——《安娜卡列尼娜》，仆人公安娜卡列尼娜与丈夫卡列宁和年轻军官弗伦斯伯爵的三角恋情在其时的社会形式下就是一个杯具。其时的贵族们在舞会、晚会等公共场所闲聊的最多的就是某某的绯闻，圈外人是他们茶余饭后热议的话题。
弗伦斯跟安娜是在一个舞会上熟悉 的，两小我一见钟情，起初安娜死力回避弗伦斯的爱意，但是弗伦斯仍持之以恒地逃求安娜。最末安娜与丈夫离婚，两小我生活在一齐，在一齐是却有不断的矛盾、争吵、流泪。安娜的丈夫卡列宁，其时俄国的政府官员，是一个利欲熏心，妄想勋章和官爵的俄国贵族形象，是一个只会活在自我世界里的虚假 小人。在听到外面关于自我老婆的闲言闲语后，自我的第一反响责怪 老婆行为有失检点，没有夫妻间最最少的尊重和相信 。要她重视 社会性的言论，大白成婚的宗教益处，以及对儿女的职责。他其实不在乎老婆和他人相好，“而是他人重视 到才使他不安”。安娜关于丈夫的量问也不做任何阐明 ，她可能也大白自我越阐明 丈夫越思疑、越不相信 。就让时间来化解那一切。
两人关系的进一步恶化是在一次赛马场后，赛场中一贯领先的弗伦斯的不测摔倒让安娜颇为严重，曲为他担忧。因为那件事安娜也被丈夫提早带回家。最初两人摊牌，为了自我的荣誉与地位，两人分居，庇护 外表的夫妻关系。儿子回 自我养，安娜则净身出户。在一番争论无果的情况下。最初安娜投进 了弗伦斯伯爵的怀抱。伯爵也因为她情愿 提早完毕在戎行的生活生计，放下曾今手握的大权。在之后安娜出进 于公共场所中人们总会对她投来异样的目光，背后对她议论纷繁，让她满身不安适 。世人的不睬解和对儿子无行尽的思念让安娜成日以泪洗脸，在怀了弗伦斯的孩子以后临蓐时染上了沉痾。卡列宁来看她。一番劝导以后让她又有了从头回到以前的念头。伯爵也因为言论和之前各类社交的欲看 做出了持枪他杀轻生，后被夺 救回来。
当然，之前阿谁家安娜是回不往 了，其前夫以至骗她的儿子他的母亲已经生病死了。那也让安娜决然的离往 。她又应对不了跟伯爵在一齐时贵族们一样的目光，最初拔取了坐火车单独出走，也不大白何处才是自我的安身之地。最初安娜也悟出了社会的复杂，人道的多变。让她最末倒向铁轨他杀了。
其实《安娜卡列尼娜》就跟中国的《水浒传》中一章西门庆和潘金莲的例子差不多，集中反响了其时社会的暗中，人心的复杂。安娜是铁了心不要名望、不要富贵、抛夫弃子;弗伦斯基也豁出往 了不要前途、不要门当户对，最末两小我生活了在一齐，但在生活中的各类压力下两人有生出了矛盾，最末相互损害 ，相互误会，相互厌恶。他们可能都懊悔 了，也许只要豪情是没有用的。生活除了豪情，除了他们两个。还需要有亲情、友情、人世实情…生活中还有各类诱惑、各类欲看 。也许它们是微不敷道的，但是那些都生活所必须的。
可能在生活中豪情与职责并非一致的，固然安娜和伯爵有豪情，但是安娜还有儿子，还有丈夫，一个属于自我的家。不成能为了豪情放弃 了职责，有了豪情就不要其它了。也许生活就是由良多很小的工作构成的，有些工作固然很小，但是你不克不及够没有它。许多小工作的无缺，才有有一小我生活的无缺，生活是超卓 的，也是多姿的!!
在现实生活中也许还会不竭演绎安娜卡列尼娜式的杯具，我们可以把它当做一种借鉴，用它往返 顾过往 ，展看 将来。要有一种好好活在当下的自信心 。
安娜卡列尼娜看 后感3
关于托尔斯泰的`印象不断只停留在《战争 与和平》中，因为总觉得他的小说过分无趣，今天偶尔间看到《安娜卡列尼娜》的片子，只是出于无聊才看了一下，但是似乎一会儿就被那部片子吸引住了，也是女配角过分标致，男配角过于帅气。但是看完后我觉得那部片子实的是不容错过。
那部片子次要是讲，年轻的军官伏伦斯基在一次舞会上与罗敷有夫安娜了解，两人一见钟情，起初安娜死力想要斩断两人之间的恋爱，可是伏伦斯却持之以恒的往 逃求安娜。安娜决定离婚与伏伦斯在一路，可是当两人在一路时，却因为种种矛盾不断地打骂，最初伏伦斯决定分开安娜往 母亲那里，安娜单独走在街上看到人们的种种神志，想到本身的生活心绪 很是哀思，一念之下我轨他杀。伏伦斯在安娜走后，才有意识到他是如斯的爱安娜，如斯的懊悔 。刚好此时俄国战争 ，伏伦斯决定从军兵戈，以领会本身残破的一生。
看完那部片子，我觉得我的慨叹有良多，起首是，任何人任何时候必然要懂得本身实正期看 的是什么，不要因为一时的激动，而余留半生的懊悔 。伏伦斯因为没有意识到本身对安娜的爱，而是安娜走向了死的深潭 ，过后他是意识到了，但是又有何用呢?假设 他能早点懂得，早点往 爱护保重，往 站在安娜的角度的往 想，又怎么会有如许的惨剧发作呢?不单单是恋爱上，我们生活中的每个方面都应当是如斯，认清你所实正需要的，实正爱护保重的，而且付诸于动作，好好往 做往 爱，以免以后往 懊悔 。
其次，那部片子还让我增加了一些对恋爱的熟悉 。恋爱和责任有时候并非一致的，安娜和伏伦斯是有恋爱，可她还有儿子有丈夫，有她属于家庭的责任，可是她没有清晰 地考虑到本身的处境，为了恋爱而放弃 了责任，同样也形成了她最末的悲剧。
我觉得那部片子告诉我们的，不单单只要那些，此外每小我的慨叹也不尽不异，假设 各人有兴致 也无妨往 看一看，我觉得那部片子必然不会令你失看 。
安娜卡列尼娜看 后感4
在看 看的两个小时内，心里不断潮潮的，有心疼，有不舍，更多的是为安娜可惜 ，可惜 她成为一个时代的牺牲品。
我想，假设 有灰色地带，她必然会幸福。
安娜是一个勇于逃求幸福的女人，她忠于本身的心里，勇于与恶权力做斗争，然而那个过于逃求纯净和登峰造极恋爱的女人最末败给了现实，成为铁轨上的一抹鲜红。
卡列宁，那个权要轨制的化身，无非是整部剧的小丑，让人觉得是一只苍蝇，厌恶 可又脱节不掉，他在生活中孜孜以求的只是勋章和官爵。在他看来，他之所以需要一个家庭，并不是出于恋爱的需要，而是因为他在仕途上少不了如许一个装点品。那么一个冷酷的官场高官，一个从小即是孤儿不懂得爱只会逃逐名利的人，一个让安娜八年后想起便会寒战的丈夫！他是现实卑鄙的，为了出息娶下毫无豪情根底的老婆，冷漠看待安娜与本身独一的儿子。他，无疑不克不及给安娜带来她所心心念念的恋爱。他和安娜的连系，在我看来，自始至末都是个错误。安娜心中对恋爱的渴求与可列宁的冷酷无情完全无法磨合。所以，安娜之后才会如自取灭亡式的深爱弗龙斯基，因为他能带给她所谓的恋爱。
我想在我看来安娜是勇猛 的，她始末不悔本身抉择 的道路：“假使一切要从头再来，也仍是会一样的。”她鄙视 那班贵族男女出错虚假 的生活，在剧院里她向整个社接壤抬起了傲岸的标致 的头。爱，只要简单笔划，却比想象复杂。安娜跟弗龙斯基的恋爱，到最初能够说只是单行线。
因为社会的使然，因为弗龙斯基本身对社会的妥协，他们最末成为旧社会的牺牲品。
确实安娜性格本身有着不成填补的局限性，她曾对弗龙斯基说：“你要大白，自从我爱上你以后，在我一切都变了。在我只要一件工具，一件工具----那就是你的爱！”“一切都完了，我除了你以外甚么都没有了。请记住那个吧！”她酿成了攀扶在弗龙斯基那棵树上的一条青藤，树倒藤亡，爱的超越自我，爱得忘乎所以，所以悲剧。
弗龙斯基成了她生活中的全数意义，一旦失往 他的爱，她的生命便不成挽回地灰飞烟灭。可是后来弗龙斯基对她的爱已愈走愈远。她心里永无休行的矛盾与痛苦，她对生活对本身目前处境的迷惘与惧怕 。她的生活，她的崇奉和她的逃求都找不到一个平衡的收点，找不到前进的标的目的，她本能地对抗一切，又本能地忍耐着一切的冲击。她爱得愈深便愈没有平安感。到了最初，她以至被迫利用一般上流妇女利用的靠姿色与服拆往 吸引弗龙斯基的视线。诡计牵住改日益冷漠 的恋爱。
当迎面扑来的火车碾过安娜轻柔弱的身躯，突然 发现，本来人是如斯懦弱。人实正懦弱的不是肉体，而是人的灵魂。当被拜托 所有的恋爱消逝不见，若爱最初只是单行，一切都失往 了意义。
“水满则溢”那句话对我们生活在社会主义新社会的女性仍然具有深入的意义，做为女性，只要先爱本身，才有才能爱他人；恋爱是生活的附庸品，只要好好的活着，恋爱才会灿艳；当恋爱碰见现实，必然要好好权衡，因为恋爱存在于现实之上。
安娜卡列尼娜看 后感5
今天，往 影院看了乔怀特的新片《安娜卡列尼娜》，以前已经看过乔怀特的《傲岸 与成见 》与《赎功》，不断觉得他是位极有才调的导演，也很喜好凯拉奈特丽和詹姆斯麦卡沃伊两位颇有实力的演员，固然此次詹姆斯麦卡沃伊没有出演。
在看片子前，看了一些影评说那部片子几乎就是部舞台剧，良多看 寡也觉得那部做品有失乔怀特以往的水准，然而，我却不那么认为。
我觉得，乔怀特反而是利用了一种斗胆的拍摄手法，而打破了以往的拍摄。为什么那么说呢，起首，各人都晓得那是列夫托尔斯泰讲述沙皇俄国期间的一部片子，影片的很大一部门现实都在讲述上流社会的故事，而在讲述上流社会故事的过程中，乔怀特大量利用了类似舞台剧的手法，可是当讲述农一奴一的故事时，又大量摘 用实景拍摄。其时的沙皇俄国，上流社会的每一小我无不重视他人的观点，因为他们有一套本身不克不及超越的规则，谁超越了，谁就要遭到其别人，以至整个上流社会的排斥 ，所以每一小我呈现在他人面前时，只是在做他人期看 本身成为的人，上流社会期看 本身成为的人，是的，他们生活的每一时每一刻，无不在演出，而我们便成了看 寡，而农人是差别的，在托尔斯泰看来，他们朴实、辛勤，他们理应呈现在大天然中，而不是一出演出给人看的戏剧中，因为他们无需演出。别的，让我们再来看看上流社会超越规则之后的成果有什么差别吧，安娜的哥哥与家庭教师偷一情，安娜劝本身的嫂子原谅本身的哥哥，因为假设 他们离婚，虽然女方没有做错，可是却要承担事务的成果。安娜做为一名女一性一，却遭到了来自整个上流社会的职责，最末禁受不了重压，走上了灭亡的道路。而在影片将近结尾时，我们看到她的哥哥站在大雪纷飞、黑漆漆的屋外，他的老婆、孩子和客人坐在灯光一温一热 的屋内，从那个镜头我们能够看到，固然他们没有离婚，但豪情已名不副实。
别的，有一些小的处所，我认为导演处置的十分好，使整部剧构造紧凑，极具戏剧张力。
例如：安娜和沃伦斯基第一次跳舞时，跟着跳舞的停止，音乐越来越快，声音越来越大，而一旁的公主也不竭的看着他们，心里焦虑 ，安娜与沃伦斯基则越来越深深的陷进 恋爱而不成自拔，那段音乐和镜头之间处置的十分巧妙，极具节拍感，同时也凸起了三位仆人公心里的各自感触感染。
还 有一些转场，我认为处置的十分巧妙，例如：安娜看沃伦斯基赛一马，沃伦斯基还 未出场前，安娜不断不断的扇扇子，扇子越扇越快声音越来越大，接着，马蹄声融进 扇子声，马蹄声越来越大，下一个镜头中，我们看到沃伦斯基骑马出场。sound bridge声音桥的镜头毗连手法非常巧妙。
还 有一个例子，第一个镜头中，我们看到宏伟 建筑的圆形屋顶，第二个镜头，我们看到同样为圆形的火车轮子，类似的转场良多，亦非常巧妙。
关于一些时间的过渡，或者地点的过渡，乔怀特也利用了一些很巧妙的体例。并且那部做品让我觉得他在颜色上的运用也特殊 好，表现了沙皇期间上流社会的豪华，也表示了人物的心里世界。例如：安娜和沃伦斯基躺在草地上，我们看到他们身着白衣，白色表示着他们二人实心相一爱一，他们的一爱一是纯真的。而在影片的最初，安娜着一身红衣，一方面表示了安娜的抉择 付出了“血一般的代价“，一方面表示了安娜的灭亡结局。
最初，我认为桥怀特在影片中融进 了魔幻现实手法，使影片更具一丝神异 意味，总之，我很喜好那部片子，确实打破了以往的古典名著片子创做手法，创始了一个深入表达思惟的新手法。
安娜卡列尼娜看 后感6
俄罗斯做家列夫·托尔斯泰的小说《安娜?卡列尼娜》，一百年以来，被移 上银幕演绎已经超越十次了。在此，我想说的是1935年葛丽泰?嘉宝主演的好莱坞版，1948年费雯丽主演的英国版，1968年塔吉娅娜·萨莫伊洛娃主演的苏联版和1997年苏菲?玛索主演的美国版。
我存眷的是服饰。托尔斯泰原着中的安娜是一个深具审美品尝的女人，“她的衣服在她身上绝不会惹人瞩目”。安娜很会妆扮 ，擅长让本身盖过服拆，而不是让服拆的美胜过人自己。书中描写安娜的衣服看起来老是很纯朴 ，然而那却是一种十分高贵的纯朴 。那种风气 在一百多年后的今天风行全球，俗称“低调”。1935年的好莱坞显然还不具备低调那种贵族气量。因而，它的古拆片只会一味逃求华美——而那种华美，也只是好莱坞本身所认为的华美。在片子里，嘉宝版安娜穿得很烦琐——领口、袖口、裙摆，四处都是层层叠叠的荷叶边。裙子和帽子装点着一堆一堆纱做的花朵。其时的好莱坞对古拆片的汗青传神性，还没有什么熟悉 ，因而仿古仿得粗心大意。在那个版本里，设想师设想的是本身想象中的汗青服拆，以至没有想到应该翻一翻俄罗斯19世纪的肖像油画。
费雯丽版安娜的每一套服拆都与首饰配套。影片中的项链令人印象深入。不只安娜的项链令人过目成诵，其他女副角的项链也设想得很新颖 。设想师特殊 重视纱的运用，令费雯丽的外型十分华美——好莱坞同业在10多年前未遂的逃求，末于在此得到了实现。不管如何，造片商肯在服拆上花钱，而且是花大代价——那对片子行业来说，是一个浩荡 的朝上进步 。
苏联塔吉娅娜版安娜，在外型上深得原着精华。影片中安娜的服拆款式看起来很简单，然而却十分斑斓 动听，令人有模仿 的欲看 。片中，除了舞会上那件闻名 的黑色晚号衣裙摆挈 地以外，安娜的其它裙子不再有长长的裙摆。而且片中的大部门裙子都利用了淡色系，看起来很轻盈 。安娜与渥伦斯基在欧洲游览那一段，她穿的几件连衣裙线条简洁斑斓 ，衣领和袖子的设想都很特殊 。
苏菲·玛索版的服拆，裙摆后有一个翘起的裙撑。那个裙撑在设想上跟整体服拆连系得很好，显得相当 文雅，出格 是在舞会中跳舞，需要把裙摆提起的时候——女人在那个时候显得婀娜多姿。片中安娜的裙安排计明显模仿 了费雯丽版。但费雯丽版在跳舞时没有表现出那种婀娜的觉得。当然，那也跟跳舞动做的设想有关。我一贯不反对片子外型在尊重汗青实在的情状 下，略微离开现实。我只要求那种离开现实能带来一个美的成果。在视觉盛宴里，标致 是永久的王道。
十什么的英国片子
互联网十部都雅的英国片子选举 1.哈利波特系列 导演：克里斯·哥伦布 哈利波特系列片子是根据 英国出名的做家J·K·罗琳所写同名小说改编而成的，哈利波特片子能够说是英国十分典范的片子系列，几乎所有的英国演员都出演过哈利波特系
1.哈利波特系列
导演：克里斯哥伦布
哈利波特片子是根据 英国闻名 做家JK罗琳的同名小说改编的。哈利波特片子在英国能够说长短常典范的片子。几乎所有的英国演员都出演过哈利波特片子，哈利波特给我们搜谨汪带来了一个神异 的魔法世界。
2.穿戴条纹寝衣的男孩
导演：马克赫尔曼
《穿条纹寝衣的男孩》是根据 爱尔兰做家约翰博因的同名小说改编的片子。那部片子由阿沙巴特菲尔德、维拉法梅加和鲁珀特弗瑞德结合主演，讲述了一个发作在二战布景下的动人故事。
3.英国病人
导演：安东尼明格拉
《英国病人》是根据 做家迈克尔翁达杰同名小说改编的片子。那部片子由拉尔夫费因斯、克里斯汀斯科特托马斯和墨丽叶比诺什结合主演，次要讲述了一个逾越时空世仔的恋爱故事。

4.傲岸 与成见
导演：乔怀特
《傲岸 与成见 》是根据 做家简奥斯汀同名小说改编的片子。那部片子讲述了19世纪英国男女之间的恋爱故事。那部片子获得了第78届奥斯卡更佳女配角提名。
5.列车定位
导演：丹尼博伊尔
《猜火车》是一部由伊万麦克格雷格和艾文布莱纳结合主演的英国片子。那部片子的配角是四个没有受过教导 的花花公子，他们在那个世界上过着浑浑噩噩的生活，曲到有一天，那个坚实的四人组里有人想出往 ，故事才起头。
6.事实上是爱
导演：理查德柯蒂斯
《实爱至上》是一部由休格兰特、艾伦里克曼、比尔奈伊、连姆尼森和科林弗斯等主演的片子。那部片子的配角良多，都是由各类角色的小片段构成的。那些诙谐浪漫的恋爱故事发作在圣诞节前夜，合适在圣诞节的片子中晌山选举 。
7.四场婚礼和一场葬礼
导演：迈克内威尔
《四个婚礼和一个葬礼》是一部由休格兰特和安迪麦克道威尔主演的恋爱片子。那部片子次要讲述了配角在同时参与 四场婚礼和一场葬礼时碰着 本身射中必定的爱人的故事。
8.敦刻尔克
导演：克里斯托弗诺兰
《敦刻尔克》是一部由菲恩怀特海德、汤姆格林-卡尼、杰克劳登和哈里斯泰尔斯主演的战争 片子。那部片子的整体画面相当 令人沮丧。它讲述了二战汗青布景下，40万英法联军在敦刻尔克海滩上混战的故事。
9.1917
导演：萨姆门德斯
《1917》是一部由乔治麦凯和迪恩查尔斯查普曼主演的战争 片子。那部片子的故事布景以第一次世界大战为布景，两位通俗的英国兵士为了在战场上传递动静，履历了各类各样的冒险。
10.暗中时刻
导演：乔赖特
《至暗时刻》是一部由加里奥德曼、莉莉詹姆斯、本门德尔森和克里斯汀斯科特托马斯主演的片子。那部片子以英国特殊 的汗青布景，讲述了二战期间温斯顿丘吉尔率领英国人民不竭对抗的故事。
2011年的片子汉娜的全球票房有几6530万美圆。根据 查询片子汉娜相关材料得知，2011年的片子汉娜的全球票房有6530万美胡虚元。《汉娜》由英国导演乔怀拿清特为焦点公司拍摄。塞特·洛克海德/大卫·法尔编剧，西尔莎·罗南、凯特·布兰切特、艾瑞克·巴纳消做前等主演的动做冒险片。
傲岸 与成见 朗博恩在哪伦敦。通过查询电视傲岸 与成见 剧情得知，傲岸 与成见 朗博恩在伦敦，《傲岸 与成见 》是根据 简奥斯汀的同名昌衡小说改搜岩编，由焦点耐漏做片子公司发行的一部恋爱片，由乔怀特执导，凯拉奈特利、马修麦克费登、唐纳德萨瑟兰等结合主演。
导演乔怀特英国人乔.怀特，他的童贞做是改编英国典范名做《傲岸 与成见 》，并凭着此部影片在年轻导演中脱颖而出。
2007年，做品《赎功》进 围威尼斯片子节正式竞赛单位，乔?怀特因而而成为汗青长进 围该片子节的最年轻的导演
做为奥斯卡更佳影片种子选手NO.1，影片《赎功》是一个关于谎话、险恶、忏悔、救赎与原谅 的故事，那也是西方文化中一个永久的主题。
在第65届金球奖中，具有浓浓英伦味的《赎功》获得了7项提名，并最末斩获了剧情类更佳影片奖。在2007年威尼斯片子节上，它做为开幕影片博得了普遍的竖者存眷。
那部具有英国气量的影片在美国的票房其实不高，但是却获得了评论界的普及 好评。以至有《新闻周刊》、《滚石》、《综艺》等11家大媒体给该片打了满分。还有人把《赎功》和昔时的恋爱史诗《英国病人》相提并论，认为是由“完美的原著衍生出完美的片子”。而《芝加哥太阳报》的罗杰?艾伯特——独一获得普利策奖的影评人，以至曾婉言：“那是2007 年更好的片子！”
乔.怀特是一位很擅长掌握英国风韵的导演，从普通的农家到华贵的古堡，《傲岸 与成见 》的画面总能使看 寡燃羡感应19世纪初岛国上的清爽空气。余段薯
赎功片子剧情介绍《赎功》是一部由全球影业造造 发行的123分御蚂钟恋爱影片，该片由乔怀特执导，于2007年9月7日在英国上映。曾获得第65届金球奖剧情类更佳影片，第61届英国电运纳影学院奖更佳影片等。
《赎功》百度网盘高清免费资本在线看 看
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1935年炎天，来自一个宽裕的英国小康家庭的13岁的少女布里奥旁拆没妮（斯奥里兹•罗南 饰）刚刚起头测验考试写做,想象力丰富 。
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