“三生三世”模式下，《重紫》如何创新仙侠叙事？| 专访总制片人许文俊

文 | 安妮特

编纂 | 安妮特

近些年，仙侠剧不断拥有不变的市场和受寡，比照起诸如现实题材或古拆汗青等题材，仙侠题材在创做上拥有较大的自在度；在世界看架构上更为浩荡，同时奇异元素能够带来愈加丰富和极致的视觉体验；在故事层面，惯常利用的“三生三世”形式，以轮回系叙事带来更为厚重的感情体验，“be美学”“甜虐”都是当下看寡在现实生活中期看停止投射的感情诉求。

但与此同时，仙侠剧多年来的量产，使得该类型掉进套路化，人物、故事、世界看严峻同量化，那也是持久被看寡诟病的问题，长此以往，看寡审美怠倦是不成制止的事。

近期，仙侠剧《重紫》开播后便获得了不俗的热度，拿下腾讯热度总榜17个日冠、猫眼收集剧热度榜22个日冠。获得如许的功效，次要仰赖于《重紫》在既定叙事形式下停止了多维立异，在仙侠的外壳下讲述了一个现代的主题和现代价值看。

麻辣鱼有幸摘访到《重紫》的总造片人许文俊，他讲述了与那个项目标不解之缘，以及面临十几年前的典范IP，若何做到尊重原著的同时停止立异，他认为《重紫》区别于其他仙侠剧的更大亮点之处，核心在于“存眷人的生长”。

《重紫》总造片人许文俊

01

尊重原著，用仙侠形式讲述现代主题

2016年，许文俊和伴侣聊天时晓得了蜀客写的小说《重紫》，回往便看了原著，“其时读完小说，无论是故事内核仍是人物描绘，特殊是小说的强戏剧性，都给我留下了十分深的印象，但那时候还没有产生要开发的设法。曲到后来一次偶尔的时机，在一家公司又看到了那个IP，觉得还挺有缘的，于是就和对方聊了起来，确认好版权后就当机立断地拿下了它。”

于是项目正式起头企划。畴前期筹备到拍摄杀青花了四年多的时间，随后又耗时一年多的后期打磨，剧集《重紫》才末于得以和看寡碰头。

总造片人介绍道最耗时的部门天然是剧本创做，“事实是一剧之本，我们十分重视内容创做，所以其时拿到版权，第一时间便找到了编剧汤祈岑，刚好她也是《重紫》原著粉，关于故事的钟爱差遣我们两边一拍即合，起头了从2017年到2020年整整四年的剧本打磨工做。”

IP改编不断是一把双刃剑。

一方面，小说已经颠末了一轮市场查验，获得了一部门读者群体的承认，那会为影视改编供给一个很坚实的受寡根底，但同时又恰好会成为了影视改编的承担，因为原著粉一贯对影视改编较为苛刻，同时影视需要赐顾帮衬到更多“路人”看寡，若何平衡好原著和改编之间关系，掌握文字与影像两种载体之间的间隔，成了IP改编剧本的重中之重。

总造片人对此说道：“我们在研读小说后，会对人物、剧情、世界看等停止全方面地评估，发掘出原IP的亮点和故事内核，在此根底上对它停止延展，然后权衡好原著和改编所在的比例，在尊重原著的同时，赐顾帮衬到那些没有看过原著的看寡，使做品的影视化闪现效果更好。”

在如许的前提下，面临十几年前的典范IP，改编的核心即是缩短与当下年轻人之间的时间间隔，表现现代价值看以契合当下年轻人的审美。

总造片人许文俊介绍道：“原小说的表达以及人物的生长，有些部门是有必然缺憾的，我们在更大程度保留主线脉络的前提下，丰富了人物生长线，将良多角色停止了故事布景、宿世此生和行为逻辑的详细设想，让每小我物都变得愈加明显、细腻，从而让剧集更契合当下看寡的审美趋向。”

详细表现在两点。

一是对整体主题的把控。《重紫》与其他传统仙侠剧更大的差别之处，在于其更存眷“人”的生长，剧中女配角重紫历经三世，几乎都在觅觅一个典范而古老的哲学命题——我是谁？我从哪里来？要到哪里往？

重紫生成煞气，与三界不容，日后一定进魔，所以那一设定自带宿命感和悲剧性，她每一世都命运曲折，在不竭的被迫抉择中历经挣扎，“我们在创做过程中，需要在仙侠剧传统的根底上，在人物塑造上逃求打破。面临不被理解的命运，重紫仍然勇于匹敌，我命由我不由天，那也是我们想要通过剧集传达给看寡的，即便生活中有诸多不如意，仍然要有勇于挑战和打破的勇气。”

在那个大命题的根底上，《重紫》更聚焦于当下存眷的女人命题。“从第一世懵懂率实的小乞丐重紫，到第二世懂事守矩的文紫，再到第三世勇猛匹敌的魔紫；从懵懂蒙昧到争取恋爱，再到拥有本身独立的人格和思惟，心怀大爱，对抗规则，努力于成立一个没有成见和纷争的世界，历经三世，重紫的人物逐步充沛，到最初完成改变，即便身为魔，心中仍存善念。《重紫》闪现了一个十分完全的女性生长故事，以及一步步醒觉的女性独立意识。在改编的过程中，我们融进了更多与当下看寡共喊的女性力量，通过重紫来闪现出一个小女孩一步步生长的细腻感，以及现代女性身上不平输、不怕输的固执与勇敢。”

在细节上，也对重紫那一人物的性格做了更具现代性的处置。“好比女配角重紫在面临抉择时，动作上会更间接痛快，更契合如今年轻人的行为体例。在面临曲解时，‘嘴强王者’重紫也都是长了嘴的，有问题当面说清晰，丝毫不矫情造做。有的时候还会插进一些“官方吐槽”，通过剧中人物之口，说出看寡心声。”

同时，因为起初定位就不是一部“恋爱剧”，而是聚焦女性生长，所以在仙侠剧关于恋爱的惯常叙事中，《重紫》也做出了一些打破。

总造片人许文俊对此说道：“在剧情框架构建时，恋爱其实不做为故事主线而是在重紫生长的过程中天然而然发作的，打破了传统仙侠剧中的恋爱形式，闪现出‘一女N男’的形态。而且剧里的几位男性角色，都不是偶尔上线的功用性人物，而是每小我都有着完全的人物生长故事线，在与重紫产生感情纠葛的同时也有着各自的行为逻辑和动作线。重紫和男配角洛音凡之间的恋爱线，最末也没有走向大部门传统恋爱剧‘爱情脑’的设置，而是肩负起各自的责任，一个为挽救苍生，一个为打破束缚，即便站在了对立面却照旧心心相惜，‘洛紫无悔’的CP才算最末完成。”

现代化改编的第二点便表现在女性关系的处置上——回绝“雌竞”。

十几年前的原小说创做时，时髦的女性关系设定以“敌对”为主，创做团队并非很喜好“雌竞”的部门，所以在改编过程中将女性之间的关系做了必然的调整，期看能够表现“女性互助”的价值看。

总造片人许文俊对此举例道：“好比卓云姬做为仙门范例，固然是重紫情敌，但她对两世重紫都赐顾帮衬有加，与重紫构成了协调的‘情敌’关系；而燕实珠固然是有着‘引导重紫进魔’使命的卧底，但是在与重紫相处的过程中生出了姐妹之情，重紫对她全心相信，而她回报的则是以人命相守；当重紫赶上阴水仙、白女等身处窘境的女性，重紫城市抉择伸出援手，以好心传染感动对方，闪现出互相搀扶帮助的女性友谊。”

关于当下众多的女性之间互使手段、相互轻践的影视价值看输出，《重紫》的那一紧跟时代的改编意识极为重要。

02

打造极具特色的中式仙侠世界

仙侠剧的世界看设定和美术视效是那一类型的重中之重。

总造片人许文俊介绍道，《重紫》的世界看布景，邀请了专业的世界看团队花田影视来搭建，以东方道家哲学为根底美学，打造出一个有特色的传统中式仙侠世界。

“例如仙界的概念是‘梦中云’，运用国风传统淡雅色彩营造美学气氛，既展示了仙界的大气恢弘，也通过深条理丰富的颜色改变，衬着出了仙侠世界的浪漫。而魔界的概念则是‘石中水’，次要元素由灿艳的水、沉淀的石来构成，天空也是变化多端，融进极光元素，来表现魔族的神异，而且兼具唯美的意向。”

世界看的设定以至详细到极其细微之处，“在《重紫》中，不只有仙魔两族之分，在仙门中还有南华、青华、天山、昆仑等各个门派的区分，那些差别的门派之间，不只外型气量差别，所利用的神通、法器也都差别，那些都需要颠末详尽的设想和造造。所以我们提早邀请了世界看团队进进，所有的环节和设想都围绕着同一的概念来推进，削减了良多时间和试错成本。”

同时，服化道也需要与世界看停止完美共同，所有服化道和美术都围绕“东方道家哲学”那一美学风气来展开。

总造片人许文俊介绍道：“美术批示我们邀请到了李显昌，他有着丰富的大剧美术批示体味，自己就非常擅长水墨美学风气的设想，与我们的风气十分契合。外型师李玉玲也长短常乐于研究，经常主动和造片人沟通设法，两位教师之间也经常会彼此碰碰看点，然后不计成当地停止测验考试。当然还有梳化批示林安琦、艺术总监吉阳等，各人协做过程中的沟通都非常顺畅，审美也比力一致，最初配合合力闪现出了现在的《重紫》。”

在特效部门，次要为人物和剧情办事，《重紫》在有限的预算根底上，合理分配资本，着重于重场戏的描绘，诸如“重紫一世被杀”、“重紫进魔”、“重紫洛音凡大战”等关键剧情点，以及对“狻猊”等丰富仙侠世界的灵兽的设想上。关于所有特效《重紫》创做团队都对峙“小而精，致而美”的理念。

当然，仙侠剧最被注目的仍是演员。总造片人许文俊认为抉择演员最重要的就是契合角色特征。

“杨超越从选秀节目出道，不免会被贴上一些标签，但我认为她其实每一步都走得很踏实，心里强大、无惧无畏、勤奋勤学，那些闪光点支持着她一步步走到如今，而那种无惧无畏的精神，以及她一路以来的人生过程，其实都与重紫那小我物是相当重合的。从小乞丐重紫，各人闺秀文紫，再到魔界指导紫魔，那是杨超越第一次挑战一人分饰三角。不只演出难度大，并且戏份非常重，在拍摄过程中我看到了杨超越的勤奋和敬业，还有她演技上的生长，她就是我眼中最适宜的重紫。”

男配角洛音凡的扮演者徐正溪则和总造片人许文俊是老伴侣了，“我十分领会他关于角色创做时的认实负责和一丝不苟。当然，之所以抉择他更重要的一点是，我们团队和平台方一致认为他有着师父洛音凡那小我物所必需的沉稳和气场，和杨超越在一路同伴也很有师徒感，如许各人在看剧时也更好代进。”

在创做的同时，总造片人许文俊也意识到仙侠那一类型的自在和枷锁。

“仙侠剧的世界看不只能够参考一些古代神话传奇的雏形，还能够融进大量的现代元素，因为自己题材的创做自在度，融古汇今，更能与年轻看寡们产生共喊。但近些年看寡的审美也在不竭进步，人设相同、剧情套路、主题单一都成为了仙侠剧的次要槽点，我们所要做的不单单是造造过程中服化道的立异，还要在内容上找到打破口。”

确实，仙侠剧中包罗“多世轮回”的概念，良多看寡都爱看“多世轮回”带来的虐恋情深，但又会吐槽它的套路化，许文俊认为，多世轮回的设定并非类型剧套路化的原功，“只要在仙侠剧中，才会有那种多世轮回的设定，那反而是仙侠剧的一种特量，而我们要做的是将那些轮回故事也做得很吸惹人。”

换个构想来看，仙侠剧独有的“多世轮回”和世界看设定，反而拓展了它的生漫空间，好比IP多元化开展。总造片人许文俊也看到了那一点，“公司之前的剧集如《面包树上的女人》就已经在电视剧之余，开发了舞台剧、周边衍生品和文创产物等。那一次《重紫》我们也将剧中各人意难平的‘雪仙CP’零丁拍摄了收集片子《雪仙情》，还有一些与其他品牌协做的IP联名衍生品也在陆续上线，期看能逐渐构成一个更大IP宇宙。”

在面对原著粉和更多看寡的查验时，总造片人许文俊也和各人同步逃剧，“我看到网友们发的弹幕和评论都十分有意思，有时候我们创做之时设想的一些点，被看寡们承认就觉得很欣慰，当然也有一些有争议的部门，关于责备和定见我们城市虚心承受，我记得‘重紫造片人是听劝的’似乎还上过热搜，那也是一部门网友的必定吧，我们会再接再厉带来更多更优良的影视做品与各人碰头。”

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