缔造《风吹半夏》的他们不再神异​

刚刚过往的12月，电视剧《风吹半夏》风头一时无两。

那部由天津二十四格文化传媒有限公司（以下简称二十四格）造造的时代群像剧广受好评，超越25万人豆瓣评分8.4，爱奇艺热度指数破万、创现实主义做品热度指数汗青新高，骨朵剧集全网热度指数12月榜排名第一。那部岁暮压轴大戏，为2022年电视剧市场做了一个完美收官，也向看寡交出一份诚心满满的答卷。

跟着《风吹半夏》的热播，其背后的造造方引发了看寡的猎奇心。

从《抱负照射中国》到《冰雨火》再到《风吹半夏》，那两年佳做频出的二十四格事实是什么样的存在？那家不竭推出新做品、培育提拔新导演的年轻公司，有着如何的运做“手段”？将来能否还会有值得等待的良心剧做？

不吝代价 更大程度复原剧中年代

《风吹半夏》改编自阿耐的小说《不得往生》，讲述的是变革开放大潮下，女配角许半夏在钢铁行业猛烈厮杀，最末获得事业胜利，并完成自我救赎的故事。

从1991年到2002年，该剧时间跨度12年。那是个不远不近的年代，衣食住行保留着独有印记。“场景驱动实在，造造上更大的挑战是若何精准复原上世纪90年代的量感。如今的受寡大部门是从阿谁年代过来的，还有着很深的记忆，所以那方面不克不及有丝毫模糊。”《风吹半夏》总造片人高金玺说。

《风吹半夏》总造片人高金玺

为包管剧中复原的年代场景既经得起亲历者检视，又可以将非亲历者带进阿谁年代，《风吹半夏》造造团队下足了功夫。导演及编剧团队前期做了大量功课，足够领会我国钢铁财产政策、构造改变等。美术团队实地勘景1000余处，实景革新300余个，大到船埠、钢厂，小到一部手机以至手机铃声，都颠末认真考量。外型团队预备了超1万套服拆，而许半夏的服拆，不只来自阿谁年代，更是精准的对应到详细年份。

“从筹备的第一天，我们就拉了一个1991年到2002年的大事务时间表，比照剧本看那些事务对人物生长有什么搀扶帮助。”《风吹半夏》导演毛溦说，团队还查找了国度政策调整对钢铁财产的影响，以及钢铁财产链上下流关系等年代和财产布景，让故事闪现更实在、更厚重。为觅觅最切近剧情的钢厂，主创团队们从北京到浙江，后又赶到东北，在东北跑遍了3个城市的各个钢厂。

“年代量感是通过大量细节构建的。回看20世纪90年代末、21世纪初，我们可能会用半新不旧来描述，那时的汽车、手机、室内拆潢陈列、发型，以至人们之间互送的礼品都有特殊年代感。”《风吹半夏》导演傅东育表达，团队会优先抉择接近的场景，再停止切近年代感的革新，查看参考材料，停止视觉化设想，觅觅实物道具等。“在包管复原阿谁年代的同时，还要有貌同实异的创造感，美术跟外型都做到了，各人能够看到许半夏的每一套衣服，童骁骑、赵垒等的外型改变都是有设想的。”

许半夏的穿搭确实备受热议。“拉风皮衣、垫肩西拆、微喇裤、大翻领衬衫、各类个性张扬的耳饰……那翻开的不是衣柜，而是一整本复古风穿搭指南。”有人以《许半夏一套衣柜，半部现代女性服饰史》为题，参考《近现代中国人生活图典·服饰卷》等文献，写出了一篇几千字的阐发文章。文章称，那些衣服十分复原，“你能处处看到网友说‘那件我妈有同款’。”

“剧中所有演员穿的衣服都是阿谁汗青期间的，我们是从良多收躲家手里收来的。”高金玺表达，许半夏的穿搭不只有力地支持起角色人设，还能窥见上世纪90年代女性风貌。仅许半夏一个角色的服拆外型就有300多套设想计划，最末闪现180多套。设想人物外型前，团队翻阅了阿谁期间的材料，包罗杂志、报纸，以及描写阿谁期间的文艺做品等，从服拆面料到发卡材量都做过严厉查询拜访。“我们的外型批示在筹备期间承担着十分大的压力，也有过瓦解的时刻，但包罗他在内的所有主创迎难而上，才有了如今的闪现。”

回想起千里大转场那段履历，高金玺慨叹颇深，“我们本身都觉得完成了一个几乎不成能完成的事。”剧中有良多冬天的戏，固然在浙江宁波拍摄能够模仿类似场景，但无法表示出雪窖冰天的气氛，于是剧组仍是决定转场拍摄，整组600多人用了两天时间，逾越千里转场至哈尔滨，第3天就进进到一般的拍摄。

无论是道具、外型、服拆仍是置景等，造造团队都更大程度地逃求实在，“为了到达既定的要求，我们确实是不吝代价复原了阿谁年代的风气，只要每一个细节都不凑合，才气最末闪现出高操行的、对得起看寡喜好的、经得起时间查验的做品。”高金玺说。

心朝阳光 做品权利更大

在一次摘访中，许半夏的扮演者赵丽颖表达，傅东育讲故事时的自信心感让她对《风吹半夏》有了自信心。而那种自信心感来源于二十四格，那是个心怀阳光的团队，始末以少年的赤诚往感触感染、传递世间的美妙，以积极的动作往面临、处理所有的窘境。

“与其说我们说服了赵丽颖及她的团队，不如说是互相吸引、互相信任。”高金玺表达，在爱奇艺平台的鼎力撑持下，好的剧本加上好的导演、好的演员、好的造造团队，好做品天然水到渠成。

在毛溦看来，造造团队与演员是一种双向抉择。那些演员的体味都很丰富，他们会领会和看察造造团队是一帮什么样的人，要干一件什么样的事。“假设演员觉得那个团队对所有的工作都是糊弄的，他必然也会糊弄，假设他觉得团队是在认实完成一部好做品，他也会被带动。”

《风吹半夏》的主题是息争，无论是伴侣之间、敌手之间、亲人之间仍是与时代的息争，都透着一种强大的生命力。原著故事的实在感充满了激情、力量和欲看，人物的魅力感动了造造团队的每小我，那也是促使他们创做那部做品的一个重要原因。

“用什么样的角度讲述那个故事，是摆在团队面前的更大问题。做品能否胜利，实话实说，其时我们担忧做欠好。”高金玺说，后来傅东育和毛溦两位导演的一次对话，深深感动了整个团队，“我们心里足够阳光，就有足够的力量面临过往、不胜以至仇恨，充满欲看地迎难而上，不恰是我们要表达的主题吗？我们足够热诚地拍出想要表达的每一个镜头，至于成果不是我们考虑的。”

二十四格文化传媒恰是一群心中有阳光、脚底有力量的人，沟通上遵照实事求是、责备与自我责备、民主集中造原则，每小我都能够实在地表达对做品的定见；动作上逃求不断改进，力图做到才能范畴内的更好。

“因为有了内容第一的共识，我们才会在呈现项目不合时，全数站在做品角度考量，‘出好做品’是我们的首要目标。”高金玺表达，从成果看，《风吹半夏》让看寡晓得了二十四格，但在他看来现实是二十四格的勤奋成就了《风吹半夏》，“同时，十分感激爱奇艺对我们那个年轻团队的承认和成就，正因为戴莹总对我们的相信，和我们那群创做者的认实，才有了看寡的承认。”二十四格足够尊重创做者、尊重创做法例，让实正好的内容被发现、被赏识、被鼓励，“公司更大的特征就是导演多，那是我们的财产、胜利的法宝，也是我们有别于良多公司的一大特征。”

“物以类聚，人以群分。人才是艺术创做的底子，公司是一个聚人的平台，用必然的规则把一群有着配合艺术逃求、配合梦想、配合价值看的人聚在一路，各人为统一目标——为创做喊好又喊座的做品而勤奋。”

毛溦（左）高金玺（右）摘访照

关于高金玺那段关于聚人的阐述，毛溦深认为然。他觉得二十四格文化传媒的成员脾性天性相投，踏实干事，乐于奉献，心往一处想，劲往一处使。“整个团队是有力量的，那种力量来自于我们勇于表达本身实在设法，而不是说谁名气大、权利大听谁的。我们那里权利更大的是做品，为了做品各人都能够妥协。”

思维清晰 对峙内容为王

二十四格成立于2019年，是家年轻公司，但核心成员大都有20年以上从业履历。如傅东育，1993年执导小我首部片子，次年获金鸡奖更佳导演童贞做提名。他的做品《少林问道》《破冰动作》和《冰雨火》等广受好评。

创做以导演为中心，运营以造片报酬中心是二十四格的运行规则，假设导演和造片人产生抵触，则以做品为中心。

“导演的创做生命力是二十四格最不成替代的处所。二十四格最核心、最特殊的处所是导演协做机造，公司的导演们都可以沉下心，和编剧一路投进到剧本创做中。”傅东育表达，与他一路协做《抱负照射中国》的一批优良年轻导演如毛溦、焦永亮和郑世龙，都有着强大的共情和创造力，他们让做品充满现实意味和根究空间，“期看二十四格可以带给市场一些好做品，也让年轻的导演有崭露头角的时机。”

在傅东育看来，成立二十四格拓展了创做空间，畴前期筹备到中期拍摄再到后期造造由公司承造，能够同一创做企图和做品意志，包管以做品精良为首要原则。“做品精良绝不是标语，而是贯串于每一个创做环节，是我们每一次抉择时承袭的原则。在经济和社会效益抉择上，我们更侧重于社会效益。”

《风吹半夏》导演傅东育

关于《风吹半夏》的胜利，高金玺认为只要一个办法可遵照，那就是电视剧的根本创做法例。只要守住那个底线，才有可能做出想要的做品。良多人都晓得但做不到，因为电视剧是集体创做，骚乱因素较多，和一群什么样的人协做显得极为重要。

“在艺术创做中，思维要十分清晰，每时每刻提醒本身不要忘了初心。我们要做的不是逃着钱跑，而是遵从电视剧根本创做法例，对峙内容为王，把二十四格出品的每一部做品都做到极致。”高金玺说，有时为保住做品，二十四格在创做时是舍利的，好比2022年一全年没有焦急开机新项目，而是在孵化剧本。

毛溦没有想到《风吹半夏》会获得那么好的功效，“踏踏实实把事做好，拍好每一个镜头，传递出每一句想说的话，成果反而超乎想象。”他表达，创做初期不要往想成果，想得越多骚乱越多，越不地道，逃着市场跑，迎合看寡，迟早会被看寡远远地甩下。

“将来二十四格在内容上会牢牢掌握、挠好主题，用优良的影视做品传达准确的价值看，讲有温度、有深度的好故事，而不是自觉迎合市场爱好，趁波逐浪。”高金玺表达，造造上二十四格会做好品控，确保做品在影视化时专心、精心，让看寡更大程度感触感染到创做者的诚心，以及关于好故事应有的尊重。

大浪淘沙。身为创做者和二十四格掌舵人，高金玺始末坚守兴办公司的初心——创做逃求不设限，操行不竭提拔，从项目起头到完毕的每一个阶段都严厉把控、深度参与，确保看寡看到的每一部二十四格的做品都是艺术精湛、造造精良的优良做品。“期看我们每一部做品都能让撑持我们的平台名利双收，那是我做为造片人一生更大的逃求。”

艺术高于生活 传递正向能量

《风吹半夏》也引发了一些争议。有评论认为比拟原著，改编做品过于凸显主旋律和人文关心，剧中人物有些失实，漠视了阿谁年代的女性身份问题。

对此，高金玺认为，所有的艺术做品都来源于生活而高于生活，《风吹半夏》凸显的是人世的美妙与实情。“艺术做品的次要感化是鼓励人心，不竭带给看寡更高的精神享受，所谓的人文关心恰是片子要闪现的，除了赤裸裸的生意和利益，人世自有实情在。”至于对女性配角的创做，他认为不往锐意放大照顾女性身份，恰好是对女性更大的尊重。与一群男性商人同台竞技，是因为她的小我才能，而非性别，是角色自己有魅力、有力量、值得被崇敬。当把良多人的人心理想和自信心放到一小我身上，表现了关键人物的楷模感化，“如许的做品、如许的人物创造出来我们是高兴的，那些评判对我们来说反而是必定。”

《风吹半夏》剧照

高金玺把《风吹半夏》的胜利回因于团队审美。所谓审美是指做品能够激发人们积极向上的精气神。那部做品表现了二十四格团队的人生看、价值看和世界看，折射出团队的人生立场。“那是我们认为最值得骄傲的工作。”

“我如今很想勤奋”“很想挣钱”“很想谈一场单纯的爱情”看到那些弹幕，傅东育觉得《风吹半夏》激发出来了一种力量，那种力量恰是做品的意义所在。站在今天，用什么立场回看过往，又若何展看将来。他期看是扬弃，通过做品感念过往，同时也有利于明天更好地动身。

“我觉得那是个思惟解放、实事求是的年代。故事中的企业家尊重常识、尊重人才、面向世界、面向将来，而不但是钩心斗角。”剧中充满了斗胆测验考试，仆人公们敢想敢干敢试错，于进修中不竭生长朝上进步。在前提相对优渥的今天，连结那种拼搏和立异精神将会博得明天。“如今一些年轻人有些关于躺平等的消极论调，我们仍是期看能够鼓舞各人拼搏斗争，有爱、有欲看、有勇气，不管胜利失败都能兢兢业业走向本身的梦想。”

“期看我们的做品可以传递给看寡更多的正能量，带给各人根究、启发和警示。”高金玺表达，鼓励、催促创做者以更高原则要求本身，对峙内容为王，尊重看寡、尊重市场；对峙现实主义创做手法，聚焦新时代新思惟新征程，以中华美学塑造国剧风采；秉承工匠精神，进步做操行量，努

力推出更多礼赞时代、颂扬人民的精品力做。

高金玺介绍，目前二十四格文化传媒的多部做品正在筹备。

毛溦导演主导的做品《逃踪迷案的人》，以大量实在经济立功案件为原素材，破译迷案之下难解的人心。

焦永亮导演的家庭轻喜剧《多喜一家人》，讲述了一个各人庭下的五个小家庭，为了争夺财富而连累出的一串令人啼笑皆非的亲情故事。描绘了一群充满矛盾的人，每小我都独立自我到“鸡犬相闻，老死不相往来”，但是又用“儒家思惟”相互绑架。我们通过展示“渣”男“渣”女“渣”家庭的各类算计、钩心斗角，最初发现斗争背后，其实那个家满满都是爱。传递出远方阿谁幸福的老家，会永久呵护每个小家，家里的兄弟姊妹才是父母留给我们的最贵重的遗产。

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