小女花不弃、皓镧传、独孤皇后接连开播，大女主题材细分趋势显著

文丨荼蘼

家庭、轻喜、权谋、励志等类型，助力大女主题材的多元攻略

与近年来多以宫斗、玄幻、权谋、励志等类型为主并扎堆播出的大女主剧差别的是，本年的大女主题材不只加进了家庭、轻喜等新元素，还走起了类型多元攻下道路。比如正在热播的三部古拆大女主剧《小女花不弃》《皓镧传》《独孤皇后》等。

假设说前两部剧中，副角的出彩让剧集还存在些许群像感，那么从塑造女仆人设、家庭的变故、到感情线的开展以及人物生长的整个履历都是以女主的视角而展开的《独孤皇后》即是百分百的大女主剧。女仆人设不是开局就伶俐过人的开挂型，而是畴前期的智商堪忧、鲁莽自我到后期的沉稳睿智、懂得心计，凸显人物的生长是该剧的次要目标。

凭仗类型多样的新打法，来助力大女主剧重回灿烂时刻，综合三部大女主剧的剧情与口碑来看，恐难如意。剧情上，它们都离不开“复仇”二字，似有种“家里不出点血，便不克不及见喜”般之感。

题材细分+时髦元素的新打法，都敌不外同量化的危害

起初大女主剧走红，是因与“傻白甜”式女主比拟，那类角色往往顽强勇敢、策谋全场，被诬蔑会还击，不会一哭二闹找男主处理问题——潇潇洒洒的大女仆人设，更贴合新时代女性的形象。跟着女性逐步成为文娱市场的次要消费群体与看寡后，剧中视角从配角自己遭遇动身，以其女性的感触感染及处境来得到周遭看寡的共喊，从而为类似情景中的人们供给问题处理的路子及感情共喊的渠道。在别致人设、感情共喊与学会生长的剧集特色下，最末让大女主剧迎来全面发作。

从题材类型上看，大女主题材正在走向多元化，除宫斗、玄幻、权谋、恋爱、励志等固定元素外，近两年还加进了年代经商、创业、轻喜、社会家庭等更贴合现实、迎合当下受寡爱好的类型剧。

自卑女主题材走红后，跟风造造、多量复刻的同量化做品便起头扎堆而来。一方面，同量化的剧情或多或少让看寡产生了审美怠倦；加上一些电视剧娱乐化、贸易化，为了收获收视率过多曲解汗青不契合当下的价值看，引起广电总局的监管把控。

结语

纵看近年来的豆瓣高分大女主剧，如《那年花开月正圆》《延禧攻略》《正阳门下小女人》《知否知否应是绿肥红瘦》等，那些优良的大女主剧其实不会把女性标签化、完美化，套上光线万丈的配角光环，勇于表露女性的懦弱与狼狈，而且不掩饰她们对欲看的逃求，那才是人道之中的常态，她们的生长始末与本身有关。在没有同量化的病症下，或许那即是大女主剧的灵魂所在，也是让看寡产生感情共喊的关键所在。