《芝麻胡同》：“不设限”的刘家成把京味儿玩出了新花样

关于从业多年的刘家成来说，“选剧”的原则在于能否具备实在的人物关系和动人的故事，而“选人”的原则则在于演员本身和角色自己的气量能否贴合。

近些年，“京味儿”成为外界为导演刘家成贴上的一个明显的标签，由其操刀的《正阳门下》《情满四合院》《正阳门下小女人》无一不是把镜头瞄准老北京胡同，描摹特定年代中北京人的生活图景。

1“时髦”的京味儿

提起京味儿，大大都看寡第一时间会联想到《情满四合院》中的大短裤、趿拉板儿，或者是《骆驼祥子》中短衣褂、黑布鞋。《芝麻胡同》镜头下的配角从之前的“胡同串子”如许的底层人物摇身一变，成为了有家有业的“高端人士”，闪现出了与以往差别的量感。

刘家成说，做地道、全新的京味表达是此次拍摄的关键。在《芝麻胡同》播出后，很多网友认为此次的京味剧有些“时髦”。

“实在的北京生活中，也有良多讲究的老爷子，还有时髦的摩登女郎。”刘家成表达，“将以往看寡对北京的曲解做一个证明，也将北京过往的那种美感提炼出来”。如剧中严振声的两位夫人林翠卿和牧春花，一个日常身着贵气打扮的旗袍，另一个则偏心小清爽风气的旗袍，两人服饰各成一派、各自精致。

京味剧的“时髦”不单单表现于服饰上。在刘家成创做的一系列京味儿做品中，《芝麻胡同》对京味儿元素的触及最多，涉及方方面面。据介绍，剧中高度复原出了撂地摔跤、戏法杂技、气功绝活等形形色色的天桥杂耍，耍空幡、吞宝剑、硬气功、抖空竹、唱双簧、拉洋片等才艺更是邀请很多老手艺人出演，此中不乏非物量文化遗产传承人。此外，为了实在复原老北京的特殊风貌，团队用将近130天，以大于1:1的比例实地置景，打造了剧中的芝麻胡同。

《芝麻胡同》以1947年北京沁芳居酱菜展为布景展开叙事，为了愈加切近实在汗青，让演员和看寡领会非遗酱菜造造工艺的专业流程，剧组提早请来了六必居的专业师傅们到拍摄现场，并与其前前后后沟通了无数次。“让专业的师傅们教每个演员若何切菜，若何打耙把酱底翻上来，并要求他们不竭操练。”刘家成说。

剧中还为那种集体系体例造酱菜的劳动造造了酱菜歌谣。正式开拍之前，每个演员都要会唱，且要边唱边拍摄，刘家成认为，“电视剧是音画连系的艺术，声音一点不比划面差。配音会失往生动的现场感，做品就不超卓了。哪怕它有一点点杂音，它都是实在的，都是生活傍边带来的”。

2选角就要“非你莫属”

自早期的《铁齿铜牙纪晓岚》系列到后来的《傻春》《正阳门下》，再到近些年《我的二哥二嫂》《情满四合院》，包罗何冰、倪大红、李光复、方子哥等人在内的诸多老戏骨似乎已经成为刘家成做品中的“标配”。

拍摄《芝麻胡同》，刘家成再次邀请何冰担纲男主，出演北京沁芳居酱菜展老板严振声。剧中，做为商人的严振声还承担着多种角色，他为人父也为人夫，同时也为人子。因而，在他的肩上不只扛着家庭的担子，还承担着酱菜展里指着他食饭的工人、仆人们带来的压力。

“严振声的担子决定了他的顾忌，因而他干事时经常三思然后行，在他的身上有北京人身上的隐忍，而不是点火就着。”在刘家成看来，相较《情满四合院》中的何雨柱，《芝麻胡同》中的严振声更接近现实，那个角色非何冰莫属。

林翠卿是身世崇高的各人闺秀，承袭“男主外、女主内”的传统，做为严振声的老婆，她掌管着宅院内大大小小的工作。刘家成表达，做为一部京味剧，出演林翠卿那一角色的演员起首更好操着一口地道的京片子，其次需要本身照顾“贵族气”，才气在大宅院里镇得住场子。几经推敲，林翠卿的饰演者敲定为北京籍演员刘蓓。

做为一部富丰年代量感的剧做，演员上，《芝麻胡同》抉择毕彦君、方子哥、钱波等“老戏骨”坐镇，同时吸纳了王鸥、冯文娟如许的年轻艺人。“演员和剧集始末是一个双向的抉择。”据刘家成透露，本身的选角原则只要一个，那就是演员自己的气量能否和剧本角色的特量彼此吻合，尊重老戏骨的同时，其实不排斥启用年轻演员。

3“时刻连结敬畏心”

近些年，刘家成创做了良多现实主义做品。“我们所说的现实主义的创做手法，就是必然要有实在的表达。那种‘实在’包罗演出的实在和细节的实在。”在刘家成看来，一部好的现实主义做品需要具备客看描写、实在再现以及艺术表达那些必备前提。

在《芝麻胡同》中有两条线索：一条是围绕沁芳居酱菜展展开的贸易线，另一条则是以严振声、牧春花、林翠卿三报酬核心展开的感情线。借助那两条线索，刘家成一方面期看透过剧情将过往的一些美妙驯良良的操行，以及当下急躁的社会下人们丧失的工具发掘出来；另一方面，也期看看寡可以和剧中角色一样充满乐看空中对将来的生活，碰着过不往的坎儿时可以自嘲一笑。

“给他人美妙，也是给本身美妙。”刘家成谈及现实主义创做时始末认为，实在十分关键，要做到剧中发作的那些工作就像发作在看寡身边一样亲热，同样也做好艺术化表达，起到引领的感化，在提出问题之后，给看寡一个导向，传递出向上的价值看。如《芝麻胡同》不只描述了三位配角的人生改变，也运用了更多翰墨由点及面，多角度地展示了老北京的市井百态。

从业多年，对刘家成来说，不断坚守稳定的是对创做的敬畏心，而不断改变着的是艺术创做的手法、表示形式、拍摄手段，要用与时俱进的手法为看寡闪现心旷神怡的看感。“我们要与时俱进，但该坚守的一些工具，还要坚守。我现在是一年一部剧，之后还要放慢速度，打磨出更多、更好的精品。”

细数刘家成的做品，题材涵盖范畴颇为普遍：早年间的古拆剧《铁齿铜牙纪晓岚》（第一部到第三部）均出由他操刀；军旅剧《生成要完美》《高粱红了》和都会剧《何处是我家》《离婚潜规则》也是出自他之手。近些年，“京味儿”又成为看寡给刘家成贴上的一个标签。

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