杨子姗真是个演技控！《南极之恋》方寸之间极地恋歌百转千回

文/桃妖不是妖

假设有人跟你讲，一个演员在方寸之间撑起了整部片子的精气神，你必然认为那得是老戏骨，特酷的那种！那一次，还实不是。

从《致青春》里走出来的杨子姗，估量大大都人心里仍然保留着“玉面小飞龙”的青春活力。可我却看过她在《天亮之前》里分秒炸裂的演技，风尘明媚的茉莉才是那场迷局的灯塔，指引着高野自我救赎的标的目的。与郭富城、郝蕾搭戏，也丝毫不减矛头。如许的杨子姗，同样带给《南极之恋》一种润物细无声的力量，独具条理和美感。

讲实，《南极之恋》关于任何一个演员，都实的太考验人物塑造力了。一个不敷几平米的小板屋，一张简单的床板，几乎所有的戏，都是在那方寸之间完成的。比拟于宽广的极地雪原，杨子姗可操纵的空间十分有限。但她就是如许一个带给人欣喜的演员，你看荆如意那小我物，从高冷到冲动，然后向死而生，外表上都是淡淡的疏离，心里却有着足够的传染力。

片子中，杨子姗扮演的荆如意就像被困住的批示家，用博大精深的高空物理常识批示着吴富春，让他的动作有目标有期看。固然她未曾踏上茫茫雪原的征程，但她的力量却无处不在。杨子姗用充满伶俐的沉着，塑造了一个令人心服的女科学家，台词功底特殊扎实。物理学常识顺畅的好像日常对话，从脸色到语气，只要荆如意讲完，大荧幕之外的看寡城市特殊心服。人物的传染力，在于由内而外的气场。杨子姗提着那股子“精气神儿”，所以荆如意好像灯塔，是活着的期看。

《南极之恋》之于杨子姗，是方寸之间的百转千回。荆如意给了吴富春活下往的崇奉，可她本身却毕竟是个懦弱的姑娘。两场情感戏，让荆如意那小我物愈加充沛。

一场戏是坠机后，两小我找到小板屋，荆如意腿骨摔断，需要脱了裤子让吴富春帮手接骨。只是几句简单的台词，让杨子姗念出了令媛的重量。为了求生，她是舍弃了引认为傲的清高，邀请一个本身所鄙夷的人来触碰本身。不甜和滔天的耻辱感，从整小我的身体里迸发出来，她的人在抖，眼泪逼在眼眶里打着转，双手紧紧攥着衣角。情感的力量，传达的非常精准，曲戳人心。故事的第一个转折，完成得很有力量。水火不相容的两小我，若何相互靠近呢？是天意弄人，更是求生意志下的妥协。

另一场戏，是一场又一场灾难之后的平静。一只企鹅突然拜访，一贯沉着的荆如意也被萌到了，竟然为了留下企鹅当宠物而撒娇。小女人的娇羞感，特殊明丽。或许，荆如意的一生都从未如斯卸下防备的笑过，恋爱让人变得柔嫩，变得温热，变得像个小女孩一样。

百转千回的荆如意，再也不是初见时冰凉带刺的容貌。那小我物的柔弱、娇羞、强大、心爱，一层又一层的剥落，最初只剩下向死而生的勇猛、怅然，还有真诚的爱……

杨子姗，演技非分特别走心，每次进坑，都被深深的带进，久久无法从那种怅然中剥离。荆如意长逝于此了，把生的期看留给所爱；亦或是，她还活着，在欧若拉的斑斓色彩中收获了童话般的恋爱。开放式的结局，让人哀痛，也让人生出许多美妙的期看。