本届奥斯卡大赢家《西线无战事》 ，讲了一个什么样的故事？

今天早些时候，第95节奥斯卡颁奖仪式公布获奖名单。《西线无战事》无疑是除了《瞬息全宇宙》以外的更大赢家。影片包办了更佳国际影片、更佳艺术批示、更佳原创音乐、更佳摄影四项大奖。

小说 《西线无战事》2022年的影视改编版本以德语面世，获得奥斯卡九项提名，似乎预示了将近百年来围绕那部小说与世界上从未歇绝的功责烽苗的讨论与瞩目更具普适性，雷马克笔下的悲悯与看照，同仆人公博伊默尔的命运一路，成为不成磨灭的志念。

撰文 | 独孤岛主

“1918年10月，他倒下了。那天，整个前线是那么的平静，甚至戎行陈述上只写了如许一句话：西线无战事。”

“他向前倒下了，恰似在空中睡着了。把他翻躺过来时，你会发现他并没有遭受太多的痛苦：他的脸上闪现着安然平静与平静，似乎很兴奋完毕末于到来了。”

在翻译家墨雯先生笔下，雷马克的《西线无战事》结尾尤显人生幽凉。那位在小说全文中都以“我”的第一人称视角展示于读者面前的一战德国年轻兵士保罗·博伊默尔，在那最初之最初的段落中，酿成了“他”。好像置身事内的灵魂启航飞升，成了凝看本身的“天主”。读者的移情机造，也在此发作360度的转移，男仆人公的灭亡，同时也令整部小说中透过他的眼耳手足感知到的剧变世界，随流终结，化为了一片浮泛的虚无。

《西线无战事》，埃里希·玛丽亚·雷马克著，墨雯译，世纪文景｜上海人民出书社2017年6月。

那不只是雷马克在行文到尽处之时完成的对战争自己的深思，以至也是对人之生而为人过程中无法回避的内在宿命的审阅。当第二次世界大战在小说《西线无战事》问世十年后发作，做品中涉及的战争本体与战争所置身的大时代，几乎惊人地同现实无缝重合。无论是在《西线无战事》小说、三个影视改编版本（比来的一个版本）或是近世以二战德国兵士为仆人公的德剧《我们的父辈》中，透过兵士群像对他们被征兵进伍、开战前的迷惘、战后无可挽回的惨烈青春都有详细而微的投进与置评，那几乎成为与德国在战后对纳粹清理的力度一样彻底的无意识。值得重视的是，《西线无战事》的前两个影视改编版本，均是以英语做为对白主语言的，2022年的改编版本以德语面世，获得奥斯卡九项提名，似乎预示了将近百年来围绕那部小说与世界上从未歇绝的功责烽苗的讨论与瞩目更具普适性，雷马克笔下的悲悯与看照，同仆人公博伊默尔的命运一路，成为不成磨灭的志念。

回到小说的开头，场景恰是博伊默尔和他的战友们待在“前方后面九公里的处所”，与一个“脑瓜像番茄一样的炊事员”周旋，原定的一百五十人伙食量，因为一半人数的牺牲而酿成了双倍。《西线无战事》降生于全球文化推向现代主义步进的时代，亲历一战残暴炼狱的雷马克，以“数量惊人的英国重炮向我们袭击，瞄准我们的阵地不断猛轰，因而我们的缺失非常惨重，只要八十几小我活着回来”如许简约的地道陈说，带出德军那收队伍的情况，而以整整一页的篇幅，以近乎片子片头字幕式的白描，一一介绍仆人公和他的战友：“思维最清晰的思惟家”克罗普、“在炮火密集轰击的时候嘴里还念叨着无力定理”的缪勒、“顽强、灵敏、狡诈”“嗅得出蹩脚的气候、可口的食物和温馨的工做”的卡钦斯基。

小说放弃了古典主义小说中连篇累牍的物理/天文布景与人物视觉书写，反而在以片子为代表的视觉新触媒狂飙的布景下，为读者成立了一幅轻松愉快的想象画面。如许沉着的书写，彰显出的并不是做者曲意卖弄身手。随小说停顿，读者很快将看到，小说笔锋完全不是单纯描写人的形态，而是将人放置在战场上无数的张弛时刻，令看寡感触感染角色的亲身唤吸。因而，《西线无战事》中，重要的并不是后世由流水化创做体味总结出来的“人物弧光”，文法形式趋势简约的间接起点似乎也不是展现做者脑海中的新潮，相反，小说通篇都是沉着的，有时候以至令人感应难以想象。在炮弹横飞的战壕中，做者的目光瞩目的是“有两只蝴蝶在我们的战壕前面蹁跹戏耍了一上午”，以至看到“那是两只柠檬黄的蝴蝶，黄色的同党上有些红色的黑点”。小说以至极其认真地描写博伊默尔和卡钦斯基在夜晚偷鹅烤鹅的全过程。心理与生活付与那些年方十九、已经对人世逐步麻木的年轻人以物量与社会双重性量的内在重塑力，将原来可能是学生、工人、农人或各行各业的他们酿成了最末连量疑本身都感应乏力的杀人机器，那是小平话写战场而始末连结“往类型化”的肃肃立场的一定抉择。

片子《西线无战事》（2022）剧照。

显然对做者雷马克来说，战争生活生计完毕后的文化工做履历，决定了他在《西线无战事》抉择的宏看视角，便是既跳出单纯的残暴性控诉，又着眼特按时代的特定荒唐，其间言说的，其实是荒唐性本身穿破光阴的亘古稳定，恰是那一点，培养了小说的范例地位。雷马克在书中不竭通过战场差别部位的视觉景看描摹，力求以“恭请”姿势，带引看寡体味书中角色眼目心灵所及、原来值得眷恋的大千世界，燃烧的时代余烬不只落在萧条的战壕里，更细置于每一道拆着带刺铁蒺藜的栅栏后面，每一个步履困难前进的晨光，每一口前方母亲预备的果酱以及每一个由清晰而逐步变得模糊的青春梦里。

因而，小说的表层叙事平静，内在量感不竭逾越感官限造，现实上流露出雷马克以极大胁制力不竭将本身的曾经沧海如绞肉糜一般揉碎的勤奋。于2022年爱德华·贝尔格导演的片子版本中，收场的一组空镜，展示远处明灭着火光的辽远山野、层叠密布的森林、隆隆声里断续进眠的动物，最初才是尸横遍野的前线。那不啻是对雷马克原做最间接的礼敬。影片从天然的眼目起头，以冷色彩的纪实化视觉语言构造描画出其后所有战场上的情节，固然在今人眼中，反复几遍结局都不过乎是牺牲，但翰墨最末若何下落到“西线无战事”如许的荒唐残暴物语，仍然是差别的改编者在差别的做者基调中需要具象落实的问题。贝尔格的片子在小说最初的书写场景后，令文本回回到“无言的山丘”天然空镜，似乎也是对雷马克“一花一世界”笔触的间接回应。

百年前的雷马克抉择让角色缄默，他亲历的世界已经不值得角色迷恋。那个世界却不断记得雷马克和他塑造出来的寡生，某种水平上来说，是外在于做者、读者以至小说角色眼目标花花宇宙，永久在某种水平上需要被文本看照，一而再，再而三，好像战场上少年们的非梦之梦一样。

本文为独家原创内容。撰文：独孤岛主；编纂：张婷 李永博；校对：卢茜。未经新京报书面受权不得转载，欢送转发至伴侣圈。

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