这部诡秘华贵的动画，“看不懂”却直击心灵

做者 / shoko

编纂 / Pel

排版 / 慧酱

“在不竭改变的现实世界里，愿各人都能找到稳定的“企鹅罐”，成为有所成就之人。”

2022年12月，于年内先后上映的《 回 转企鹅罐》剧场版《RE:cycle of the PENGUINDRUM [前篇]你的列车是保存战术 [后篇]我爱你》BD正式出售，间隔2011年TV版初次播出已颠末往了十余年。

本次剧场版同样是由TV版监视几原邦彦执导，几原曾参与造造 《美少女兵士》，执导 《少女革命》《回转企鹅罐》《百合熊风暴》《皿三昧》等。因为其做品精湛的故事性、前卫性、映像表示力、表演才能，几原经常被描述为 “异才”“鬼才”导演。而本次《回转企鹅罐》剧场版是继 《少女革命剧场版（1999）》后，几原又一次执导的剧场版做品。

《几原邦彦展》海报

在介绍剧场版前，让我们先一路简单回忆一下TV版。 能够说企鹅罐是一部将“神展开”贯彻到底的做品，TV版第一话在开篇不到10分钟的时间里就交代了配角三人（高仓冠叶、高仓晶马、高仓阳毬）的兄妹关系以及妹妹阳毬的突然离世。在水族馆买的纪念品企鹅帽突然掌控了阳毬的身体，跟着一声高喊 “保存战术！”，阳毬也奇观般地新生。

《回转企鹅罐》TV版第1集

高仓兄弟随后被企鹅帽的实身“水晶公主”告知，假设想要阳毬不断活着，就必需找到“企鹅罐”。高仓兄弟一起头认为苹果的日志本即是“企鹅罐”，围绕日志本，展开了苹果关于命运的践行以及其别人关于日志的争夺情节。那一部门中还同化了大量退场人物的过往回忆，我们也因而得知，看似幸福的高仓兄妹三人现实是一个类似于过家家一样的“模仿家庭”。他们三人中只要晶马是高仓家的孩子，冠叶是夏芽实砂子的双胞胎哥哥，而阳毬则是在被亲生母亲放弃后被晶马挽救的孩子。

在TV版后半段，水晶女王（企鹅帽）面对电池即将耗尽的场面。为了再次挽救阳毬，冠叶与渡瀬实悧展开交易，并加进高仓家父母曾从属的邪教组织来赚取医药费。最初，为了制止邪教组织再次策动事务，也为了挽救阳毬，苹果策动了咒语“让我们一路来品尝命运的果实吧”。做为代价，晶马和冠叶两人消逝，而苹果和阳毬固然活了下来，却忘记了有关高仓兄弟的所有事。

TV版第24集极为典范的一幕：晶马取代苹果承担代价

当然，《回转企鹅罐》的“神”绝不只表现在剧情与人物关系的“神展开”上，还表现在充满了隐喻的表演手法上。那里带各人回忆一下企鹅罐中几个极具特色的表演。

▶企鹅

在TV版第一集阳毬新生后，三只被晶马描述成茄子的企鹅被寄送到了高仓家。在此之后，三只企鹅就做为一种超现实的存在在全片中退场。他们时而会做为“退场角色”替高仓兄弟往施行使命，时而做为一种“表演手法”在画面的角落展开小剧场。

至于为什么会抉择“企鹅”做为本片的主题之一，有一种说法是企鹅“是鸟却不克不及飞，能够泅水却不克不及不断呆在水里”， 那种找不到容身之处的觉得和仆人公们的境遇非常类似。而另一种说法例是，几本来身就很喜好“鸟”那个意象，据说他还从JR东日本的交通卡Suica企鹅中得到了灵感。

▶水晶公主变身场景

第二处不能不提的表演手法即是水晶公主的变身场景。在TV动画剧集中频频利用的固定片段被称之为“bank system（バンクシーン）”，魔法少女的变身场景就是一个典型的例子。然而水晶公主的变身场景却有一种“异类”感。

《回转企鹅罐》TV版·水晶公主变身场景

其一方面利用了梦幻般的配色和星星特效等具有传统魔法少女变身特征的意象，然而另一方面又描画了略带复古感的机械轨道与火箭，在此之上还加进了地铁、标记符号等非常现代设想的元素。

变身时利用的BGM则是翻唱自《ROCK OVER JAPAN（1987）》，那一时髦于泡沫经济时代的摇滚歌曲。

在2011年TV版播出时，每次变身场景就会有大量的“火箭弹幕”

那一合成了过多要素的变身场景即便拿到10年后的现在来看，也显得反常特殊和前卫。固然从底子上来说阳毬并不是是魔法少女，那一段变身场景在企鹅罐的情节中似乎也不是需要的，但此处异类版的表演手法能够说是 “几原World全开”。

▶ 符号路人

“标记符号路人”同样是其时震动了良多看寡的表演手段。那种看似是为了节约经费的偷懒之举和前面所说的看上往用了大量经费的变身场景构成明显比照，那也确实能看出为什么几原被称为“异才”了。

天然，标记符号路人并非一种单纯省钱的手段。标记符号（pictogram）是指“一种既有象形画义又有定义且能依定义做文的符号”。简单来说，标记符号固然是图形，但它的外形特征其实不重要，重要的是其指代的象征意义。 在《企鹅罐》中，灰色路人就代表了没有个性的“通明的存在”，是与觅觅本身存在价值的仆人公们相反的存在。

简单回忆事后，让我们来看一下本次的10周年剧场版。

10周年剧场版的造造契机

几原邦彦在摘访中谈到，在TV版完毕以后他始末在考虑《回转企鹅罐》能否还有重获重生的可能。就在TV版10周年之际，他与造造人池田慎一在一次食饭时聊到了那个话题，想要让当下的更年轻一代的人看到那部做品是几原更大的造造契机。就如许，10周年纪念Project启动了。

剧场版前篇《你的列车是保存战术》海报

考虑到新画面的造形成本问题，几原最末不能不抉择了寡筹。TV版的超高人气也表现在了寡筹成果上，仅用时150秒就达成了目标金额的1000万日元筹款，在寡筹完毕时金额总值竟超越了1亿日元（105,192,960日元）。在2022年4月29日与7月22日，剧场版前后篇先后上映。

剧场版后篇《我爱你》海报

（以下包罗剧场版剧透）

完毕才是起头：剧场版的修改与轮回

在TV版最末回中，做为换乘命运的代价，高仓兄弟变回了少小的形态。他们边走边聊到：

-“苹果是对那些为爱而献身的人的奖励”

-“但是，死了的话一切不都末结了吗”

-“才不是末结呢。贤治想表达的是不如说那才是起头”

相信领会《回转企鹅罐》的看寡必然晓得，本做全篇都充满了对 宫泽贤治《银河铁道之夜》的致敬。TV版最初在晶马和冠叶的“我们要往哪里？”“你想往哪里？”那一充满哲学感的对话与梦幻般的银河布景中结束。而10周年剧场版紧接着那一段拉开帷幕。

《回转企鹅罐》TV版第24集（最末回）

剧场版开篇从实拍的池袋起头。兄弟俩在池袋实景中踌躇，不知不觉来到了TV版故事的起点——水族馆。他们忘记了本身是谁，之后又在一只神异的婴儿企鹅的率领下来到了“中心藏书楼天空之孔分室”。比照TV版第9集会发现，剧场版中的那一部门利用了和TV版完全不异的分镜。

剧场版前篇《你的列车是保存战术》

由武内宣之担任表演的TV版第9集

独一差别的是TV版中的3号企鹅按下了「地下61层」按钮，而剧场版的婴儿企鹅按下了「地下61层b」按钮，喻示着那是另一条世界限。

左图：TV版第9集；右图：剧场版前篇《你的列车是保存战术》

电梯门开，映进面前的是与TV版几乎一致，却又程度翻转的气象。

左图：TV版第9集；右图：剧场版前篇《你的列车是保存战术》

参考TV版解析，“天空之孔分室”起首对应《银河铁道之夜》的“毗连现世与冥界的道路”以及“记忆的海洋”那一概念。其次， 将“电梯的下坠”比方为“通往深层心理的道路”也是几原常用的手法。

《少女革命》第20话，下坠的电梯与仆人公的忏悔

TV版第9话的阳毬就是在现实中死往之前来到了天空之孔，在实悧的引导下不竭扒开本身的深层心理，回想起曾经和伴侣组的偶像组合TripleH和95事务。剧场版中也是同样，高仓兄弟为爱抉择牺牲后做为一种不确定的存在来到了天空之孔。

*95事务：暗指东京地铁沙林毒气事务，于1995年3月20日东京地下铁发作的恐惧袭击事务。在《企鹅罐》中，高仓家父母为事务倡议者之一，桃果为牺牲者。

在天空之孔，他们碰着了一位既目生又熟悉的角色——荻野目桃果。桃果做为95事务的牺牲者，在TV版中除回忆场景外，她与实悧一样，多以一种“概念”、“鬼魂”的身份退场。

TV版回忆场景中的桃果

而在本次剧场版中，桃果身着酷似水晶公主的服拆，以成人版的姿势退场。

剧场版中的桃果人物设定

在成人版桃果的引导下，高仓兄弟回忆起了TV版中所发作的一切。实悧让阳毬渐渐失往了对本身存在价值的自信心，而桃果则是让高仓兄弟从头找到存在价值。

值得重视的是，TV版和剧场版的“天空之孔”内部的安插也是完全相反的。TV版部门的图书治理员是渡濑实悧，剧场版部门的图书治理员是桃果，让人不由觉得或许两部门拼合在一路才是完全的藏书楼。

左图：剧场版前篇《你的列车是保存战术》；右图：TV版第9集

而那一部门的设想还能巧妙地对应到实悧与桃果那两个角色所代表的意义上。实悧与桃果的原身是95年事务的加害者与被害者，但因为他们都已经不存在实体，所以在做品中更多地充任一种“概念”（从都是粉色头发那一点也能看出他们俩是类似的存在）。实悧象征着命运的咒骂，他为了本身心中的抱负世界不吝牺牲一切。

TV版中的实悧。不知各人能否还记得他的中二台词“令你沉浸了吧”

而桃果则像是“爱神”的化身，她无私地赐与身边的人爱，情愿本身承担代价来帮伴侣（多蕗桂樹和時籠百合）“换乘命运”。然而，为了伴侣的愿看而私行做出审讯、改动了世界的爱神，与为了本身心中的抱负世界而毁坏现有世界的恶魔，事实又有多大区别呢。固然桃果在剧中以“好人”的形象出场， 但那穿越于TV版和剧场版的完全对称的构图，似乎在强烈地喻示着极善与极恶的内外一体。

剧场版前篇《你的列车是保存战术》桃果退场

在剧场版前篇，成人版桃果对高仓兄弟说“只要想起本身是谁，完成应做之事，才气完成命运的换乘”，说着她抛出了本身的帽子，帽子随后酿成了水晶女王的帽子一路进进了书里。假设将整个故事当做一个轮回来理解的话，阳毬在TV版第一集拿起的或许就是桃果在剧场版中放进的帽子——展开保存战术的道具。

剧场版前篇《你的列车是保存战术》；

TV版第1集

在剧场版后篇，婴儿企鹅表露了其实在身份其实是实悧。当少小版高仓兄弟看到TV版残暴的现实而陷进摆荡时，实悧又对他们停止洗脑“你们是功人之子，肯定只能隐姓埋名一事无成。所以痛快毁掉那个从一起头就满是错误的世界吧。”好在兄弟俩回想起了一切，想起了他们是家人，想起了“我们是阳毬的哥哥啊”。“爱”是打败“命运的咒骂”的办法，因而想起了相互之间羁绊的兄弟俩也就一定打败了婴儿企鹅。

剧场版后篇：好像“哥哥力量”醒觉的场景

最初，命运之子7人来到了落日西下的海边，此处能够理解为是一个命运换乘胜利后的新世界。然而，多蕗和百合的年龄理应比晶马、冠叶等人要大，因而此处同龄的7人其实不完全契合逻辑。

剧场版后篇：夏芽、冠叶、阳毬、晶马、苹果、多蕗、百合

几原也有提到， 最初此处每个角色都说了一句“我爱你”，那句话实则是对着屏幕外的看寡说的。因为《企鹅罐》自己就是一部用各类比方来写现实中的故事的做品，笔者更倾向于那一段只是一种戏剧化的表演手法，而无关情节。

最末，日夕照升，7个命运之子化身为企鹅。画面一改变为实景，企鹅们在头顶通明的水中泅水的样子就似乎实的在空中飘动一般。“不会飞的鸟——命运之子们”末于展翅飞翔，获得了自在。

捋一下整体情节，即在TV版中，在谜一样突然呈现的企鹅帽的指引下，阳毬的命运被胜利换乘，做为代价冠叶和晶马变成了少小形态且失往记忆。剧场版则是完成往放企鹅帽的那一步，并使少小版兄弟恢复记忆。此刻，命运换乘成为闭环，所有人获得救赎。

因为《企鹅罐》其实不怎么强调时空以及世界限的概念，所以笔者的理解或许也会有破绽，欢送各人在评论区供给其他的理解体例。

水晶公主在TV版第1话就有提到“我从你们的命运所至之处而来”，而TV版第24话和剧场版开篇也呈现了“命运所至之处”的站牌。

“势必一事无成的你们”

——被命运束缚的命运之子们

梳理完故工作节，再让我们来看看——《企鹅罐》到底在讲什么。

在TV版中，水晶公主的台词 “势必一事无成的你们”给曾经的看寡们留下了深入印象。那句话的原文中也有 “无法成为某小我物（何者）”之意，换句话说就是 无法找到本身存在的价值与意义。而那一点也是贯串TV版全篇的核心。

关于命运，高仓兄弟和苹果看似持有截然相反的立场，但实则他们都被命运所束缚。身为加害者之子，高仓三兄妹背负了社会强加给他们的功责感。当阳毬死往时，晶马哭着大喊道 “凭什么是阳毬呢”，而一旁的冠叶则是沉着地承受了那一切，他认为“那是阳毬的命运”“是上天给我们的赏罚”。

面临命运的不公，晶马抉择情感上的发泄，而冠叶则是会在现实中逃求违抗命运的办法，哪怕那会牺牲他本身和无辜的人的生命。那也是后期为了筹集医疗费，他起头为企鹅会工做的原因。然而如许的行为实则并不是是对命运的对抗，反而是无法离开命运咒骂的表现。牺牲别人，毕竟无法找到本身存在的价值。

另一边，苹果的父母永久忘不了姐姐桃果，加之苹果是在桃果死往的那天出生的。苹果的小我意志历来没有被父母重视过，她只觉得姐姐的离往和本身的降生是使那个家四分五裂的原因。因而她觉得只要“成为姐姐”，那个家所受的创伤就必然能被填补。她也只能从背负姐姐的命运那一行为上感触感染到本身的存在价值。

在TV版中，1995和2011别离是两个对《企鹅罐》很重要的时间点。

1995年除往东京地铁沙林毒气事务外还发作了阪神大地震，另一方面泡沫经济起头分裂，日本经济陷进萧条。据几原说，其时有良多人都在妄想世纪末的世界末日，而他本身也是此中的一员，与《企鹅罐》中的父母们是统一代人。

“返却日”对应毒气事务发作的日子1995年3月20日（月），“今日”对应剧场版前篇上映日“2022年4月29日（金）”（图：剧场版前篇《你的列车是保存战术》）

2011年3月11日，日本发作东日本大地震，其引发的海啸形成了浩荡的经济和人员缺失。而《企鹅罐》是于2011年7月8日起头播出的，所以造造组极有可能是在动画的造造过程中履历了3·11地震，而由那一灾害带来的创伤也一定影响到了造造组及其时的日本看寡。

“势必有所成就的你们”

——几原邦彦送给新世代年轻人们的讯息

10年后，在本次剧场版中，看寡们能够欣喜地发现桃果将那句台词变成了“势必有所成就的你们”。根据几原监视的摘访内容，其实他想表达的核心并没有改动，都是“我们或许毕竟无法如愿成为抱负中的本身，但是取决于你的立场和抉择，你会找到本身应该做的事”。

几原监视还提到，10年后的现在的年轻人或许更能与《回转企鹅罐》产生共喊。比来日本十分时髦Share house（类似于合租的形式），固然Share house的前提不会特殊好，但是仍然有良多年轻人因为想要“回家后家里有人”的觉得而抉择进住。几原说，Share house未尝不是一品种似于高仓兄妹的“模仿家人”的形式。

另一方面，从2020年疫情起头时，日本便有大量公司抉择了居家办公那一形式。即便是在疫情趋于平稳的那三年，仍然有大量公司抉择陆续居家办公。据2022年8月统计，东京都内有58.6%的企业在实行居家办公。居家办公的年轻人们也因而更为期看“家人”以及与社会的毗连。

关于“1995”和“2011”，日今年轻看寡及大部门海外看寡或许只能将其做为一个汗青事务来领会，而2020年起头的疫情却是我们每小我都切身履历了的。在不竭发作改动的世界，若何对待“家庭”的形式，若何找到本身稳定的存在价值？10年后的几原在剧场版后篇给出了一个非常温存的谜底——“我爱你”。爱本身、爱他人，主动往分享命运之果才是对抗残暴现实的独一办法。

当然，那个温存的谜底几也显得有些抱负主义。2022年7月8日，日本前辅弼安倍晋三遇刺身亡。犯人表达本身是因安倍与同一教的关系而产生恨意，恰是因为其母亲信教才使他的家庭四分五裂。巧合的是，《企鹅罐》剧场版后篇的上映日是7月22日。固然那地道是一个偶尔，但也给《企鹅罐》增添了更多现实挖苦的意味。

总集篇与新做的鸿沟

本次《回转企鹅罐》剧场版除往一小部门新画面外，根本仍然属于是一部总集篇动画片子。

总集篇动画片子在上世纪70年代就有呈现。在剧场版 《灵活兵士高达》三部曲上映后，总集篇那一形式逐步变得普及起来。 高畑勲导演认为“既存的影像是一种已经无法改动的现实”。在造造 《三千里觅母记》的总集篇片子时，他将已有的TV系列动画看做是一部围绕仆人公maruko的纪录片 （既定现实），而总集篇则是maruko回国后向各人讲述本身的体验。他认为，当看寡认定那是一个被创做出来的故事时，他们就会很在意情节的合理性。而假设是一个实在履历了磨难的人来和你诉说本身的故事，听者便不会十分在意故事脉络以及事务开展的挨次。

《三千里觅母记》

从系列片到总集篇片子，此中肯定会被删除大量的情节。包管故事完全性的同时又不克不及使它变得像流水账，从那一点来看，将客看视角转换为主看视角确实是一种很好的办法。 论述的角度改动了，故事就能够拥有崭新的脉络。

关于那点，几原提到“我想做的总集篇并不是是指用新画面来串联TV版的每一话的形式，而是导进一个完全差别的故事，只是在那个故事中你会看到一些似曾了解的气象。”

连系一个日本网站的解读，即实则高仓兄弟停止了十分屡次的命运换乘，天空之孔藏书楼的每一本书上记载着他们的每一次换乘（在实正胜利之前只能不竭轮回）。而那也能对应《银河铁道之夜》与释教轮回思惟。因为《回转企鹅罐》原来就强调了“轮回感”，因而剧场版既是总集篇，某种意义上又能称之为完全新做。正如几原所说，那是一个新的故事，只是在那个故事中看寡会借着少小版高仓兄弟的视角看到一些似曾了解的气象。

现实与非现实的鸿沟

几原在摘访中提到，TV动画的节拍是在时长10分钟的每个part中讲故事，然而看看片子时，看寡必需在椅子上坐着持续看2小时。因而假设不重视情节的缓急的话，可能会使看寡感应怠倦或是无聊。 在剧场版《回转企鹅罐》的中间部门插进实拍也有一部门原因是来自于此。

剧场版前篇《你的列车是保存战术》实拍部门

和 《皿三昧（2019）》的ED一样，在本次剧场版中几原再次利用了实景拍摄与二维人物相连系的手法。优良的光影处置让二维人物在实景中毫无违和感。

《皿三昧（2019）》实拍部门

别的，本次剧场版只在日本少数几个片子院上映，而笔者其时刚好选在位于池袋的片子院中看影。片子中呈现的一幕幕实景：池袋站的西武百货、池袋东口的雕塑、Sunshine City的泊车场，那些都是当天往片子院时会路过的处所。熟悉的建筑物、被替代成企鹅的告白牌、踌躇于街上的高仓兄弟、变奏版《命运之子》， 一种现实与非现实的高度交织让人感应战栗。

实拍部门：池袋站

而剧场版后篇实拍部门中的国会议事厅、东京都厅更是充满了对社会的警示。笔者以至觉得实拍部门是剧场版最令人感应冷艳的部门，假设各人有前提的话无妨抉择大一些的屏幕停止看看。

实拍部门：国会议事厅

从符号化的路人到实景拍摄，一边是极致的笼统概念，一边是实在世界。那两者看似截然相反，实则却十分契合企鹅罐的核心内容—— 用笼统的符号来诉说现实世界的故事。

剧场版：难懂or易懂？

有关那点，很神异的是大部门看过TV版的老看寡都表达剧场版比TV版看起来清晰易懂多了。天然，再次看看曾经看过的做品时理解度几会有所上升，但另一方面那也确实是几原有意为之。在此次剧场版的造造过程中，他以“兄弟二人挽救妹妹”为故事核心，以此反推出需要保留的情节。在摘访中几原还说，其实他很想保留TripleH三人被教师训话的场景，但是其他工做人员认为那和主线毫无关系并制止了他。

至于剧场版事实能否是一部好做品，或许每位看寡心中都有本身的谜底。 碎片化的叙事、过多的隐喻关于没有看过的新看寡来说，看影门槛仍然十分高。从那一点来说，几原的本意“给没看过TV版的年轻人看”可能并没有达成。

剧场版《回转企鹅罐》很难被视为一部零丁的动画片子被评判，但做为TV版的补完来说，笔者仍是挺喜好此次剧场版的。对笔者来说，因为是在对TV版情节的记忆几已经模糊的情状下往看剧场版，所以并没有觉得总集篇那一形式无聊。

另一方面，TV版的“轮回”感次要表现在第一集和最初一集都呈现的讨论《银河铁道之夜》的孩子身上，而剧场版却是带着所有看寡停止了一次完全的“轮回”，能够说是达成了形式和内容的同一。最初，就像几原监视说的那样，在当下那个时代再次看看《回转企鹅罐》自己就有其意义所在，《企鹅罐》繁重的故事内核也老是能和当下的社会产生共喊。

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