李少红对服化道细节拿捏到位，《大宋宫词》中精准还原古典美

提起李少红的古拆剧集做品，小编起首想到的就是电视剧中美轮美奂的古典美学运用，能够称得上给无数看寡留下了深入印象。《大明宫词》中，少红导演通过色彩、妆造来从头诠释了大唐气象，复原了唐代建筑群的美感。

而在《大宋宫词》中，李少红一如既往地连结了本身的美学风气，而且凭仗着匠心和对细节的把控，把宋代文化之美借由影视做品闪现给群众，让人赏识到跨时空的中国传统文化。

《大宋宫词》以“咸平之治”与“仁宗盛治”为汗青布景，利用具有文学性的表达体例，构建了北宋实宗时代的文化盛世。此中，成为创始大宋女性临朝先河的皇后刘娥，履历了从通俗布衣到后妃的身份改变，履历秦王谋反、三子夺嫡、澶州之战末于苦尽甜来，是一个极具传奇色彩的人物。

剧集中，刘娥在颠沛之时凭仗伶俐才智转危为安，以德服人以德埋怨，展示出她特殊的远见与治国思维，同时剧集也反响出了宋朝文人名臣的气节风骨。除了跌宕起伏的剧情外，摄造组为了重现大宋盛世美景，在置景和服化道的设想上下足功夫。

开拍前，李少红导演率领团队对宋朝的文学和中式美学停止大量研究。《大宋宫词》在画面上借鉴了宋代绘画身手，讲究大面积的留白，少红导演遵照留白之法做了诸多尝试，拍摄了许多样片，曲到确定了抱负中的完美比例。正因为导演的不断改进，让《大宋宫词》镜头下的每个画面都有种通透感。据小编领会，《大宋宫词》不只在横店用30亩地搭建了北宋皇宫建筑群，以至更大限度地复原了名画各人的家宴场景。

剧组从《韩熙载夜宴图》《瑞鹤图》等名画中提取创做灵感，摘用一扇屏风做为造造空间建构、营造美感的前言，使得富有古典神韵的画面中，闪现出时代的哀情缠绵。在少红导演看来，“宋画给我们带来了一个很大的益处就是，你能够根据那里面渗入出来的美学，领会宋人生活的款式”。服拆外型上，剧组则讲究了地道的宋朝服饰原样，刘娥登后位的外型就是拔取了贴合朝代布景的《宋实宗后坐像轴》绢本做为参考。

同时，少红导演为了复原实在的宋朝生活，在陈列和道具上也颇为破费心思。宋人的生活体例比力悠闲，待客聊天和食饭吃茶品茗时喜好坐在榻上，少红导演为了研究大白榻的用法，就翻阅了大量的古籍和宋代名画，才最末确定了剧中的款式。

别的，点茶手艺在剧中的闪现也颇受好评。做为唐宋期间的一种泡茶办法，宋代时中国的茶道发作了改变，点茶法成为其时的时髦。少红导演特意征询了专家以及礼节教师，不只复原了每一个点茶的步调，还在茶具上也破费了良多心思，好比茶壶和茶盏等等，每一个道具能够说都是有汗青可究的。

从《大明宫词》到《大宋宫词》，李少红将精心设想的美学气氛利用到影视剧中，给看寡献上了极具古典美的视听盛宴。她的专业精神和传布文化的社会责任感，令小编非常钦佩，也等待少红导演在将来能给我们带来更多好做品呀！