《寄生上流》窥探人性道德底线的悲喜剧

没有看预告片，光是冲着导演奉俊昊和男配角宋康昊，我就已经晓得我会爱上那部片子。看完之后，觉得假设要描述，我会说，它是一部会在许多生活的细微半晌里令你猛然想起片子中情节画面的片，它用极具戏剧化的叙事手法，道出每小我心中最潜在的期看。

片子第一个画面从半地下屋的视角揭开序幕，长短常间接、冲击性强的画面，假设对韩国稍有研究的人应该不难理解在韩国半地下室室第也跟汗青文化有关，半地下室凡是不会是中高收进阶级的栖身选项，在片子中也能够看出从家中往窗户看出往是一般道路的平面，会看到醒汉随地小便，会看到路边停放车子、垃圾、水沟。反看住在上游处的朴家人，客厅就有一大片落地窗，住在名设想师的建筑做品，不管好天仍是雨天，昂首就能看见一片天空。

「你的抉择决定你的命运」，但贫民没有三思然后行的权力

越是贫苦的家庭反而对物量享受越加依靠，也愈加倾向「及时享乐」，因为他们对将来的掌握度太低，财政不自在其实就是让本身陷进无法自主抉择想要什么不想要什么的生活。因而假设有了一个赚钱的时机，他们绝不会比及下一分钟再做决定，现实的残暴逼得贫民没有「三思然后行」的权力。所以当儿子透过同窗介绍拿到千载一时的家教时机后，一家人想着统一件事：那是独一能让他们翻身的时机，他们紧挠着那一条线，一个拉一个、一步一步踏进欲看的深潭。

如许的命运是交由谁决定？自在意志论（Freewill）认为虽然出生布景、家庭出身是上天必定，但出生后的命运掌握在每小我本身手中，你能够消极面临、颓丧过活，也能够抉择乐看斗争、创造美妙人生。然而，回到现实考量来看，良多时候上天必定的前提就已替你做好了五成的抉择，剩下五成翻盘的时机还必需凭仗「命运」好坏而定。

一如片子中因为创业卖台湾古早味蛋糕而背下债务的金爸，带着一家人窝在暗不见天日的半地下屋，收集要靠偷接邻人WIFI，打工折披萨盒量量欠安被劣退还理直气壮，趁朴家一家人出游露营，带着家人坐在客厅食饮玩乐不亦乐乎，完全没有意识到本身的行为可能会有什么后果。其实客看来看，他们恰是「活得像是没有明天」的更佳写照，而那一切都源于他们已经习惯了不不变的收进、没有保障的将来，不是吗？以此看点，他们的抉择实的是出自于本意天良吗？

制止越界－你有你的才能，我有我的权利

「气息」的越界，是片子中冷艳的一笔。你能够穿上笔直的西拆，能够化上精致的妆，你能够替代掉身上一切外在粉饰，却洗不掉那附着在皮肤上、菌丝般深进骨髓的「穷酸味」。

谁没穷过？说实话，还实的有人出生就没穷过，在收集时代，我们看到了过往没有时机「越界」窥看的上流社会生活样貌，好比一翻开Instagram就能看见好莱坞影星某某某昨晚发了一张在家开趴的网美照，或是维多利亚名模某某某在海岛度假的比基尼照。我们没有差别，都享有上彀打卡拍美照的权力，但相互之间却有一条无形的线将普通世界切割在外，那条线，你无法随便越界。

片子中有几个片段都锐意地凸显出「气息」的展陈：随口的一句闲聊、一个眼神，若何酿成致命的汪洋杀意。雨夜那场戏是整部片的关键展陈点，孩子三更睡不着觉，雨夜里搭起帐篷，在自家的草地玩，朴家夫妻依偎在沙发上看顾着孩子，闲聊的话题竟是新请来的司机。当朴先生说出他身上有「那种搭地铁的人都有的气息」，相信看影者心头必定也想问：「怎么了吗？搭地铁的人怎么了吗？」那种发自心里被搬弄起来的情感做祟，回神才发现竟已对号进座。

金家人分隔动作时天衣无缝没有马脚，但当各自独立的配合点被串联起来后，就成为一片编织缜密的网，被网罩着的恰是朴家人，而那配合点就是气息的连通。气息是无法骗人的，它诚恳地表露了你是谁？你从哪里来？以至，你属于哪个处所。

虽然以现实客看角度来看，尊重别人的生命是再根本不外的事，但退一万步来说，片子情节的安放显露出就算凭仗着本身才能得到看似与别人无异的身份地位，实正的「上流社会」只要一场大雨就能洗掉你苦心运营的一切，让你退回原点。「你有你的才能，我也有我的权利。」在那以金钱、势力、门第布景权衡的社会里，凭实力，凭才能，又能撑得了几时？

为了换取自在，而付出自在

片子情节以金家踏进朴家的策画方案做为主轴，旁收插曲剧情以管家雯光与她丈夫窝躲在地下室的奥秘为主。在一穷一富的阶级比照之间，安放了雯光夫妇做为两者之间的灰色地带，是让片子剧情别趣横生的亮点之一，若少了那条旁收剧情，片子的内容会变得随便揣测、更平安收尾，那神片就不敷以被称做神片了。

开头第一次拍到朴家时，开门驱逐的是雯光，金基宇误认为她是家中女仆人，似乎也意味着雯光与那栋房子的联合渊源比想象中的深。雯光遭到算计，被金家人斗走，在关键的雨夜回来说「有工具忘了拿」，就此开启了出人意料的密屋。

之所以将那个角色定位成游走在上流社会与穷困阶级中的灰色地带，次要基于两个论点：一为雯光的身份，天天住在豪宅里，享受好的栖身情况，不到优渥但也不受优待的薪资待遇（根据夫人对家教的大方揣度），再者，雯光的丈夫借居在幽暗不见天日的地下室里，日复一日，年复一年，地下室灰色的水泥墙不只困住了他的人身自在，也束缚了他的心灵自在。

活在最上流的处所，心灵却被囚禁在更底层的境地。还有什么比那种处境尴尬的情境更能详细闪现活在灰色地带的人之表象呢？

为了换取自在，到了最初，却照旧以自在做为代价。

片子结尾收在金爸成为下一个「以自在换取保存」的人—他成了下个寄宿在豪宅地下室的不自在之身，而他的儿子也因为想要买回父亲的自在，必需拼命赚钱曲到买下那间豪宅，让本身的命运从寄生上流，酿成实正的「跻身上流」。

某方面来看，他儿子也从未得到自在过，从大学同窗手中收到那块风水石后，就已开启了他逃求名利地位之路，曲到大雨淹水的那一晚，他仍然无法放下心中对权利的执念，带着那块石头走出门，带着他的执念到地下室，诡计处理问题的根源，但问题历来就不在地下室发作的事，而是心中对欲看、权利的固执，才让他们一步一步陷进了无法回头的泥淖。

我们都在时间的裂缝里，想勤奋活得像小我也许生活再怎么沮丧不胜，我们都试图在枯燥乏味、幽暗晦涩的人生里，找出一种可能性：一种「我们其实也能够活得文雅」的可能性。从那群人的背影，我看到了片子里的实在故事，我们的生活都是如许一齣悲喜剧，在那一碗面、一盘饭的时间里。而谁不是为着生活苦闷的人，谁不是为了保存而甘愿寄生于短暂的上流之中，只为了勤奋活下往的人。