戴珍珠耳环的除了少女，还有少妇！

珍珠女 法国 柯罗

此幅画是柯罗晚年的精心之做。从画中能够看出人物的构图安放与处置手法，都受了达·芬奇的影响。然而差别的是画家笔下的女性是沉静的，眉黛间微露淡淡的忧思之感。她的魅力在于心底的仁慈、灵魂的纯真和富于内涵的性格特征。那幅肖像画的另一长处是画家对色彩的处置。画家用色彩高古的服饰和布景来陪衬少女的青春之美，同时给人以浑厚、冷静之感。

《头戴珍珠的女郎》（做于１８６８～１８７０年间，约７０×５５厘米，现躲巴黎卢浮宫）是一幅色彩斑斓的肖像杰做，它描画一个戴着用树叶编的“花环”的青年女子。一片树叶在她的前额投下了影子，看寡把那个影子误认做珍珠。那虽是一个错觉，却包罗着对那幅画的实理性的揣度。《头戴珍珠的女郎》在卢浮宫展出时，是与安格尔的《土耳其浴室》并排的，看寡十分清晰地比力出两者的艺术看念的区别。

柯罗笔下妇女的脸色，都有一个配合性，便是凝视与深思性，贫乏笑脸，阐明画家中是在逃求某种讨好人的外表效果。模特儿根据画家指定的意大利民间服饰来停止妆扮。此外，那幅肖像标记着柯罗在人物画上的风气的衡定同一性，那就是始末以协调和完全的艺术形象，使画面产生诗一般清爽、浓重的气氛，也如他的光景画那样。

让－巴蒂斯特－卡米耶·柯罗(1796～1875)是19世纪出色的法国画家。他的光景画突破了其时学院派的沉闷画风，间接到大天然中觅觅灵感，做品具有特殊的抒情意味和丰富、浪漫的想像力。他曾经遍游意大利、英国、荷兰、瑞士等地，描画了各类天然光景。他把人物放在光景画中，使画面增添了无限的生趣。

柯罗不只热爱大天然，经常面临它而自我沉浸，并且也极擅画人物。出格是他笔下的少女（以及一部门赤身）形象，具有一种与天然风格相对应的纯朴而清爽的美感。比力闻名的女性肖像画如那里要赏识的三幅：《读书间歇的女人》、 《阿戈斯蒂娜》、《头戴珍珠的女郎》，此外，还有《弹曼陀铃的女郎》（１８ ５０～１８５５年做）、《蓝衣少妇》（１８７４年做）和一些野外赤身画《打扮》（１８５９年做）、《狄安娜之浴》、《维纳斯出浴》等等。那些肖像和赤身女性像，都是画家以实在人物为模物儿的，然而赤身画，则喜好冠以神话题目。他画的女性肖像其实不娇美。在他１８６６年身体欠安的期间，他画室里所雇请的女模物儿尽是些穆夫塔尔街上的“意大利女人”或蒙马特尔时拆店的女工。那些女性日常平凡较为粗鄙，可是移进柯罗的画面以后，她们就不再闪现原来的天性了，而酿成了女祭司、女水神、缪斯、维纳斯之类，或者是一些颇富思惟、含情脉脉的各人闺秀了。

其次，柯罗面临模物儿从不要求对象纹丝不动地为他做一种固定的姿势。一位研究柯罗艺术的同时代评论家莱蒙·布耶说：“柯罗一生爱画摆动的树叶和‘活动的模特’。他历来不照移照抄，冷漠地把本身的心思花在对模特儿的笔头加工上。他一贯热看‘表示生活’，更切当地说，表示本身对生活的妄想。”巴比松画家杜彼尼有一个孩子，惯于在摆模特儿时动来动往，又唱又笑。有人制止他，柯罗却反对，他说：“我正好需要如许。我不是那种在艺术做品中逃求貌似的人。我的目标是表示生活。我需要活动的模特儿。”

三等车厢

三等车厢 法国 杜米埃

《三等车厢》是画家屡次描画过的题材，画面中前排坐着满脸皱纹的白叟，抱着小孩子的中年妇女，还有一个瞌睡的孩子。在他们死后的是差别身份的男女乘客，拥拥挤挤，光线只能从小窗口照射进来，照在那些筋疲力尽的旅客们的脸上。那是一群呆板、麻木无脸色的面目面貌，他们各自都有差别的磨难履历，但此刻却共乘三等车厢。画家以不变的构图、冷静的设色、遒劲有力的线条，把绘图的主题强有力地显示给看寡。

奥勒立·杜米埃(1808～1879)是法国朝上进步的现实主义画家。身世于马赛的玻璃工人家庭，少时随其父到巴黎谋生，曾为书店学徒，通过自学养成画生活速写和记忆画的习惯。从1830年起参与法国右翼报刊的漫画工做。油画创做多以劳动听民和卖艺人的生活，以及他喜好的文学做品为题材，运用强烈的明暗比照，连系遒劲的线条，来凸起人物形象，画风粗暴泼辣，富有首创性。

SOURCE

1.图片：《西方美术史》

2.部门文字：收集

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