影多多：《他是谁》主创创作谈：现实性、年代感、精神力量

影多多：《他是谁》主创创做谈：现实性、年代感、精神力量

“我们恰好是想写，中国的公安干警们在阿谁手艺、资本都不敷的年代下，是若何对峙坚守，若何肃清万难的。”

《他是谁》首播登顶各数据平台榜单，成全网收视冠军。开播三天，优酷站内热度破万，而且刷新2019年以来优酷用户拉新、会员收进等多项纪录，带动优酷在苹果商铺下载量飙升至视频类APP之首。开播一周，豆瓣上近3万人综合评出8.2分，不负“2023国产第一悬疑剧”。

在新一轮的逃剧热潮中，“站住”成为新的剖明隐语，满含着一种旧式浪漫。跟着剧情展开，看寡不竭在“他（凶手）是谁”的诘问中，一步步跟着警方视角“沉浸式”破案，“沉浸式”逃剧。

躲避于市场中同题做品利用的“单位剧”款式，《他是谁》在1988年的“连环割喉”主案牵引下，以多案并进、多线论述的体例行进，因细节、标的目的产生误差的线索又牵扯出其他案件，多线交错，信息量极大，也让叙事节拍密切得严丝合缝。

情节安放上，《他是谁》弱化剧做身手和形式化桥段，没有大开大合式的“黑警”、“男主被谗谄”、“警队内部疑云”等设定，而将更多重点放在案件设定和线索细节的打磨上，偏向纪实刑侦风气——工做在一线的刑警，天天面临着桩桩陈年积案和突发新案，锲而不舍逃觅本相，守护着正义和光亮。而剧里塑造的卫国平（张译 饰）和差人群像，恰是我国千万万万刑警步队中的一员。

同时，区别于市道上支流的偏高科技破案的刑侦悬疑剧，《他是谁》实在显得有些“朴实”。在上世纪末破案手艺有限的年代，“人”做为侦破案件的最重要前提，像卫国平如许的老差人们靠着灵敏的揣度力，缜密的逻辑推理才能，丰富的侦办体味和对人道的深切洞察，办案中“抽丝剥茧”层层深进本相，展示沉迷人的职业风摘。看寡也得以从剧中一览那种传统的、强体味强逻辑、老派的刑侦手段魅力。

现实性

若论节拍紧凑，《他是谁》于开篇15分钟，便详尽写就了一名刑警的8年蜕变。

1988年，卫国平刚从机电厂庇护科进进到公安干警行业中，体味浅，带着稚嫩和些许懦弱。“连环割喉”案的雨夜逃凶中，他亲眼目击并肩的师兄倒在本身跟前。陈山河牺牲，凶案仍在发作，嫌犯仍潜逃于外。从此，卫国平舍弃小我生活，他患上失眠症，没日没夜工做查案，每个卷宗都烂熟于心，每个案件细节都笔录在随身带的灌音机里，他比警局里的所有人都更勤奋、更勤奋，他誓要找到“连环割喉”案的凶手，不只是为正义而战，也是要让兄弟的亡魂安眠。

1996年的卫国平，已是一个随时冲在一线，体味老道的资深刑警。故事也便在1996年的“世界看”下展设开来。

创做之始，两位编剧吴迪和李芳跟着一线刑警，做了长时间的生活体验。积存素材，也查阅领会到良多昔时的一些大案要案，再依托创做思维来丰富人物和架构。

导演鲍成志婉言看到剧本起首即被人物感动。“那些差人们关于一些案件的固执，精神力量十分强大。良多年以前在手艺前提十分有限的情状下，为了破一个案件他们投进了一代人又一代人的坚守，必然要把凶手绳之以法的韧劲特殊让人冲动。”

而通过案件闪现，背后折射出代代差人们的故事。鲍成志介绍，那些老一辈刑警，他们有的可能不是从一些专业院校结业的，但他们以本身当下现有的常识、体味、方方面面的洞察力和揣度力往破案，而且很可能率他的门徒们会继续遗志接着陆续往逃溯未结的案件，“不破不休”的韧劲令人服气。“以往的刑侦悬疑剧可能更多专注往做悬疑感，《他是谁》想实在反映公安干警们的付出，他们的对峙和本身背负的责任感。”

在一个综合刑事科学手艺前提有限造的年代下，破案拼的是意志力、小我才能和集体力量。《他是谁》回回生活，把刑侦剧和现实主义相连系，在差人群像上的塑造上也极其超卓。

不变持重的二哥，碎嘴又积极的小门徒，拥有高度灵敏和共情才能的女警顾开岩，“合作敌手”宋哲也积极协助共同办案，队友之间彼此帮衬，在一个个案件中互相进修朝上进步，剧集整体闪现出的警队气氛十分纯朴接地气，又拉近着与看寡的间隔。

“在一个十分成熟的类型片里立异不容易，我们在《他是谁》里也仍是想尽量往找一点新的工具。好比展示一个恶性案件若何影响了通俗人的生活、影响了差人的生活，还展示了它若何影响了立功者本身的生活，算是做了一点测验考试。”导演鲍成志总结道。

《他是谁》导演 鲍成志

他填补，剧中良多差人之间生活化的互动，有的看似还挺“中二”的，其实都是“原生态”的复原。越是压力大的职业，好比差人们老是面临生活的阴暗面，他们越是会找一切时机给本身解压。同事、战友都是相互的心理疏导员。“我们在摘访和体验生活过程中接触到的干警，良多都不像群寡所认为的一本正经、眉头舒展，其实也都‘活色生香’。那点我们也都以艺术的体例放进了戏里。”

年代感

承袭现实主义的创做立场，《他是谁》对1996年前后服化道等年代感的高度复原也遭到看寡好评。

九十年代的街景风貌，录像厅、游戏厅、卡拉OK实在又复古。橄榄绿等4种造式的公安警服、“挎子”、皮夹克、呢子大衣等，都极具时代特征。那些详细而微的“细枝小节”配合助力于气氛情况的实在和叙事的沉浸感。

戏外，为营造实在的年代量感，卫国平一行在垃圾场找人体组织线索的戏是在实在情况下的垃圾场景中拍摄的。剧组找了一个废墟空地，拉了6、70车生活垃圾堆成垃圾直达站的形态，加之拍摄过程中间又下雨，“垃圾厂的戏拍摄了四五天，不但是实地现实拍摄的演员们，所有的工做人员都食不下往饭”。鲍成志仍慨叹于各人的付出。

而关于（抛尸地）水沟捞尸的戏份，恰逢拍摄地湖南株洲遭遇十几年一遇的冷潮。演员张译和刘显达仍是实在深进排沟渠冰凉污浊的泥水里一遍遍拍摄，曲至完成。

将“年代感”表示到详细的办案手法上，卫国平凭仗巡夜民警的一句话即可揣度凶手能否栖身在四周；他用本身的工资买烟，根据烟的味道来辨认疑犯抽的烟种。还有差人们在侦破过程中针对目标人物的只言片语、细微动做习惯、有关物品、藐小物件、细小陈迹等的发现和察觉，都是案件告破的有力兵器，也间接陪衬出老派刑警们的职业素养和专业魅力。

后来，科技的继续立异为侦破案件节约了许多人力物力，也必然水平上削减了报酬的失误。“但不管在什么时代下，差人的侦查手段和精神都是一脉相承的。体例办法能够更新，但精神必要传承。而《他是谁》想展示的，就是那些办案人员的精神力量。”鲍成志提纲挈领。

精神力量

谈及创做立意，编剧吴迪、李芳深深感念，“我们把切进点放在了九十年代刑侦步队的身上，那是一个刑事科学手艺还无法足够震慑功犯的年代，破案完端赖实打实的小我才能和意志力。所以我们不逃求多么精致的功案设想，也不想做多么花哨的悬疑包拆。因为刑警们办的案子，随意拿出一件，都足以疑难扑朔，足够困苦凶恶，也足够让看寡深解此中味后热泪盈眶。”

在详细的摘风中，两人逼真感触感染到，那种侦破难度极大的命案，几乎已经和办案干警的人生，和那一个所、一个队，以至一个城市全体干警紧紧交织在一路。现实中，有些专案组已经横跨几十年，由几代干警接力侦破。

有一个场景他们至今难以忘怀。一天，某个派出所中老所长带着新所长在街拐角祭奠，本来那天是本所一个至今未破的严重命案的案发日，那也是他们每年的老例。除了告慰逝者，更是时刻提醒全所干警：固然那块石头不断压在身上，但无论要花几年，只要有一点线索，就要付出百倍勤奋，末有一天，必然会，也必需要移开它。

“我们理解中，案例不是要多么血腥、残暴、猎奇，而是哪些案件能更好地承载和表达创做者的主题设法。每个实在案件的侦破，背后都有无数公安干警的心血和付出，那我们会往觅觅可以再现侦破细节、可以凸显仆人公力量的那种（案件来表示）。”

编剧吴迪、李芳进一步阐释，在做《他是谁》时还有个小小的愿看：哪怕有一个青少年看寡因为看了那个剧，燃起了立志从警的抱负，城市觉得非分特别值得。

关于《他是谁》，“我们恰好是想写，中国的公安干警们在阿谁手艺、资本都不敷的年代下，是若何对峙坚守，若何肃清万难的。”

天道好还，疏而不漏。《他是谁》塑造正义，颂扬光亮，精神力量长存，也值得被更普遍地看见。