导演白志强 不卖惨 只想做到要命的真实

在刚刚过往的“史上量量更高春节档”之后，即将于2月25日上映的片子《货郎鼓咚咚响》显得尤为特殊，与春节档中的超大造造、汗青题材、科幻类型、明星阵容等元素的影片均纷歧样，它的故事来源于中国的现实生活。

《货郎鼓咚咚响》的英文名为“like father and son”，译为“如父如子”，准确透露了影片中的人物关系。片子讲述了货车司机苟仁为子觅仇，偶遇觅觅父亲的“熊孩子”毛豆，机缘巧合之下，二人踏上一段啼笑皆非的觅亲之旅的故事。该片曾进围第23届上海国际片子节亚洲新人奖，荣获第十届北京国际片子节“优良造造中项目”奖。

从创做到上映，片子《货郎鼓咚咚响》已历时五年，是纪录片导演白志强的首部剧情长片，由闻名编剧芦苇担任影片监造，非职业素人演员担任主演，片子剧本曾颠末12次修改，造造过程几经周折，只为闪现“要命的实在”。许多看过影片的看寡给出了“接地气”“貌似小寡却属于群众的片子”“黄地盘上通俗人的生活，也是中国大大都人的倒影”等好评。

2月6日，片子《货郎鼓咚咚响》在北京举办首映礼，导演白志强承受了北京青年报记者的摘访，畅谈影片的幕后故事。白志强坦言，那部片子要起首献给所有在社会斗争的中青年打工人和留守的孩子们，他们并不是边沿群体，而是大大都的人。

设法

不克不及拍成纪录片

那就拍一部故事片

之前数年，白志强不断在陕北家乡拍摄反映乡土保存形态的纪录片。

2013年，在拍摄关于陕北民间平话盲艺人的纪录片《边走边唱》时，白志强曾在陕北的一所学校露宿，才如斯近间隔接触留守儿童。

其时，因没有落脚点留宿，他们便乞助于一所乡镇学校。校长热情安放了宿舍，并与白志强扳话起来。“那所学校本来有两千人，其时却只要一百六十多个孩子，此中有一半的孩子是孤儿或是单亲家庭。所以，我在学校里看到了太多的留守儿童，随后跟他们聊天，听到了良多的故事。那件事让我很震动，我之后还往做了家访，许多孩子的脸都是脏脏的，有的孩子鞋子摆布反穿，有的孩子衣裤破烂不胜。因而，我之后起头在那里做了两年的意愿帮扶工做，给他们发书包，换换鞋之类的工作。”白志强回忆道。

白志强暗自萌生出笔录下孩子们的生活的设法，但因纪录片的伦理道德，他认为绝不克不及拍成纪录片。“我觉得不适宜。那些孩子是会长大的，他们与我前面拍的盲艺人是纷歧样，那些艺人已经是成年了，生活也不变了。而关于那些孩子，我认为他们还有将来，假设拍成纪录片，我无法包管片子出来对他们来说是好是坏，更不想因为纪录片让他们被迫回忆过往。”白志强回绝拍摄纪录片，却萌发了创做一部故事片的设法，“必然要为他们发声”。基于那一设法，白志强认为故事片《货郎鼓咚咚响》要起首献给所有在社会斗争的中青年打工人和留守的孩子们。

片子讲述了货车司机“苟仁”与留守儿童“毛豆”的热心故事。苟仁独一的儿子因病夭折，他认定是本身更好的伴侣害儿子身亡，因而踏上了觅仇之路，途中却偶遇“熊孩子”毛豆。没了亲人的毛豆一心想找到在外打工的爸爸，撒野打滚“大闹货车”。为了索要货物补偿，苟仁只得带毛豆上路，二人踏上了一段啼笑皆非的觅亲之旅。“熊孩子”闯祸不竭，“熊大人”也一路惹是生非，但在阿谁冬天，本来目生的两人却同嬉笑共患难。

“如父如子”的故事设定在2008年，白志强阐明道：“那时的城镇化让大量农人工走进城市，城市与农村构成了一个割裂，我们经常会看到城市里的富贵昌盛，但有时候却忘记了农村人的生活故事。另一原因是因为奥运会的主题曲《我和你》，很贴合两位仆人公的关系，那首歌频繁在片子中响起。”

剧本

躲进山里写剧本，非诚勿扰

2年改了12稿

一提到故事的创做，白志强就会一脸愁容地摇摇头。“两年里，我改了12稿。修改可不是指改错别字或是调整几场戏，而是几乎倾覆性的推翻式地修改。”白志强特殊强调着。

2017年炎天，白志强起头动手写剧本，却老是无法推进。他发现，经常要处置生活上或工做上的琐碎小事，骚乱太多，影响创做。无法之下，白志强在2018年躲进家乡的山里，历时两年创做剧本。“大山是一个天然的屏障，好多人觉得远，就不想找我了，那就证明那事其实不重要。实有诚心，就进山找我，情愿开车的话，一小时就能到山里。所以，天然而然屏障掉了类似替兄弟们移家，帮手拍个小片如许的工作。”白志强笑道。

然而，在创做过程中，白志强写出过天差地此外剧情。此中一版剧本讲述的是仆人公是一位油腔滑调的盗墓贼，为了医治在病院的孩子，包管资金不克不及断，往挣快钱，专卖假货。偶尔间，碰见一个孩子，把他的货烧掉了，盗墓贼很生气，将孩子扔在半路便走了，但处于荒山野岭，又怕孩子一小我会出事，又带走了孩子。但是，盗墓团伙却重视到孩子，盗墓贼又想带着孩子逃走……“那是一版剧情比力猛烈的偏类型化的剧本，但写完之后我觉得不克不及那么讲，那偏离了我的初心。我本来想写的就是现实主义的故事，表达现实是最根本的要求。所以，其实那十多稿是不竭地往回退，回到最后的设法。”

白志强把它视为“一个蜕皮的过程”，不只创做要回回最后的本意天良，剧本中的所有细节都要“落地”，回回生活，不克不及“假大空”，那是最本实的也是最困难的过程。“其实良多片子的问题就是在于落不落地，我们导演在创做的时候能否离生活越来越远，人物能否来自于现实。片子的表达体例和类型只是我的故事的一个容器。而实正有力量的表达是拆在那个容器里面的工具，像常见的‘如父如子’的设置和故事类型都是我和看寡沟通的前言。”

回回到第三稿时，监造芦苇对剧本提出了定见：扎根通俗人，大有可为，要记住故事核心是苟仁移情毛豆。“毛豆是觅觅期看的孩子，苟仁则是一个失看的人。他们互相碰碰，互相争吵，最末也互相温热，他们就是好像父子一般。”白志强讲道。

演员

没钱找明星来演

但找到了有演出先天的“天选之人”

谋划初期，白志强想找明星来演货车司机“苟仁”的角色。只不外，因为现实的资金问题，白志强认为剧组想要找到明星演员几乎是“痴心妄图”。

白志强决定，既然找不到合适的明星演员，那就找一个“就是角色”的人。他想到了小学同窗惠王军，“找他来演再合适不外了，他自己的职业就是出租车司机，某种意义上来讲，惠王军就是苟仁。”在开拍前三个月，白志强让惠王军起头留胡子和头发，不洗澡也不洗脸，尽量与人少说话，使他从心里进进角色。聊起惠王军的预备工做，白志强笑着回忆：“有一次，他三更开着出租车赚钱，顾客看到他蓬头垢面的形象吓得都不敢上车，他说有次七块的路费，一个顾客放下十块钱就溜之大吉了。”

临到开拍前，惠王军实的像剧本中的苟仁一样，开着货车往村落卖货，他清晰每样货品的进价和售价，竟然还挣了钱交给白志强用于补助拍摄经费，白志强则让他把钱交给道具教师。白志强认为惠王军“就是角色”。“惠王军不只有先天，而且很勤奋。他把手机交给了主任保管，并吩咐没有什么要命的事就不要告诉他。在剧组各人都喊他‘苟仁’，假设有人喊他惠王军，他是不睬人的。他在货摊上守着，没有一小我认为他是高耸的，在拍戏的时候，竟然还有顾客闯进镜头里要买他的货，还问他那群拿着摄影机的人在干什么。”

不只惠王军贴合角色，扮演毛孩的小演员白泽泽也是白志强眼中的“天选之人”。 白泽泽是白志强在本地农村塾校一千多人中海选出来的。白志强要求海选的小演员要契合年龄和形象，并称心一些演出要求。谈及海选时的要求，白志强介绍道：“起首要胆子大，敢举手参演，如许更符合毛豆的‘熊孩子’的人物设定，其次在模仿我和副导演演出的时候，他要完全相信我所描述的情景，眼神不飘忽，记台词还多，要有演出先天；最初，在最末试拍河边奔驰的戏份时，白泽泽的演出很有感情发作力。我想，他就是我心中的毛豆了。”

白泽泽也履历了开拍前的预备，白志强安放白泽泽的父母与其别离，告诉白泽泽他们往神木打工了。起初，白泽泽很兴奋，认为末于没人管他进修，但颠末两个月的拍摄，他不断未见父母，逐步生起思念之情，好像片中的毛孩一样驰念父母，想要往神木觅觅本身的爸爸。

“白泽泽能够说是个演出的天才，有一天他主动找我要剧本，说每小我都有凭啥他没有，我就把剧本给了他。没想到他竟然一口气看完了，并记住了大都的台词，令我唏嘘不已。”白志强感慨道。

2020年，《货郎鼓咚咚响》荣获第十届北京国际片子节项目创投“优良造造中项目”。其时，担任项目创投的末审评委邓超存眷到了白泽泽的演出，并邀请白泽泽在《我和我的家乡》中扮演了一个陕北小男孩的角色。

拍摄

剧组只要七块钱

在旁边村庄“借”烟花拍戏

2019岁首年月，《货郎鼓咚咚响》开拍。回忆起两个多月的拍摄履历，虽然不乏心酸时刻，但白志强老是笑着聊起剧组趣事。

在拍摄招工的劳务市场发传单找爸爸的戏份时，剧组安放了四个群演从早上起头在市场里找工做。当摄影师和灌音师预备就位时，仆人公呈现，剧组安放的面包车进进画面“招工”，霎时围上往了一群人，既有本地的也有河南的工人，均上前问能否招工。本来面包车要拉走四个群演，成果车上坐了八小我。“当我用对讲机喊着那条过，面包车开出画面便停下了，车上别的四小我懵了，问着司机怎么停下了，不是招工吗？”白志强讲完笑起来，摇摇头说：“想起那些工作，实是有意思。”

片子中还呈现过出租告白位的货车，白志强认为能够拉到告白赞助商，但剧组跑了两百多个告白商都没拉来赞助，那一设法最末幻灭。剧组面对资金问题已是常态，白志强不单费心拍摄，还要四处筹备拍摄资金，那使剧组的拍摄前提反常艰辛。一次，在深山拍摄货车被困的夜戏，不断到凌晨三点，山里的气温低至零下20摄氏度，惠王军的胡子都结了冰，但无法没有任何取热设备，只能开着打光的灯来取热，曲至胡子上的冰熔化掉。

感动浩瀚看寡的烟花戏，也有既诙谐又心酸的拍摄故事，那场戏来源于实在故事。在那两年帮扶工做，白志强熟知了一些故事，并写进剧本中。

白志强记得有个孤儿认为他的爸爸在外埠跑车拉煤，曾在地上写“爸爸我想你”，跑出往找爸爸，但孩子其实不晓得本相，那其实是骗他的话。事实是他的爸爸开着货车坠崖而亡，但他照旧神驰可以坐在爸爸的肩膀上放烟花。

但那场烟花戏，是在不测之下渐渐拍完的。“其时，我们预备的道具烟花放完了，剧组只要七块钱了。刚好碰着旁边村庄里有人放烟花，正好能够做为那场戏的拍摄布景，我们就让人家先等着。成果人家比及三更十二点就不愿意了，一口气把烟花全点了。所以，我们赶紧匆忙架起摄像机来拍，最初的效果仍是不错的。”白志强笑道。他还想起在拍摄完烟花那场戏的时候，白泽泽因太想本身的父母，硬是多哭了十多分钟，剧组谁都哄不住。

白志强认为，那场美妙的烟花场景，让剧中的苟仁和毛豆实正地成为了父子。

上映

“要命的实在”是我的逃求

每部片子都是在拍摄当下

虽然拍摄困难，资金欠缺，但白志强从不觉得“惨”，他强调，片子的拍摄是温热的，有趣的，绝不卖惨。

白志强慨叹道：“那是我从业以来见过的最有干劲的剧组。拍摄期间碰着下雪，招致剧组的车无法通行，剧组所有成员硬生生扫开了两公里的山路。我们时常聚在一路妙语横生，调侃拍摄期间的种种困顿用来下饭。”此外，片子中还有客串的小角色，是剧构成员间接参演的，好比毛豆村里阿谁憨憨，由副导表演演；色眯眯的房东，由片子美术出演；一百块钱租孩子的小商贩，是白志强的结合编剧演的。

不管是全素人表演，或是复原生活的美术外型，白志强都期看做到“要命的实在”。“《货郎鼓咚咚响》要带给各人的是设身处地的实在，在平平中闪现出心里的波涛起伏，那是我想逃求的，虽极其困难，但值得挑战。”为了演员表达实在的感情，白志强老是会“催眠”，“我会给惠王军讲苟仁的履历和家庭的所有故事，他听完实的嚎啕大哭，那一刻，我觉得看见了活着的现实中的苟仁”。

同时，在许多场景中，白志强要求尽量不往“造景”，让场景契合人物出进的日常生活，有了生活量感才会带来影像的实在感。“我几乎过火地认为，实在是热诚的前提，而热诚是做者和看寡灵魂沟通的独一桥梁。”所以，白志强婉言展示“要命的实在”成为他的美学逃求。

不外，虽然白志强已尽更大勤奋力图实在，但仍有一些遗憾。在没有资金置景的前提下，片子回到2008年期间有必然难度，画面中的细节难以掌握，有些时代的穿帮无法制止。“比力明显的是某智妙手机的品牌呈现在画面里，还有一些不是阿谁年代的口号。发现穿帮内容的时候，我的摄影、美术都急了，但我却认为不妨，因为从某种意义上说，每部片子都是在拍摄当下。”白志强坦言。

从创做到最末上映，影片已历时五年。许多看过影片的看寡认为影片“情节和台词极其实在，挠人心”，看影时“不经意就笑了，不经意又哭了”。

“好好笑，不准哭”，是《货郎鼓咚咚响》的鼓吹语，那也是白志强的实在设法，他期看看寡看完之后能够存眷到片子中人物所在的群体。“许多伴侣说他们看得潸然泪下，分开放映现场很久后心绪仍然不克不及平复，像是受了委屈而无处诉说的觉得。我期看看寡能够冲动和温热，但让看寡难受不是我想要的。”白志强阐明道。

文/本报记者 韩世容 供图/大象点映