影爆点／翁煌德：港片孤军奋战　国产四强斗阵夺金马

《同窗麦娜丝》

因为疫情做祟，洋片纷繁延檔，令本年的国片获得极高存眷度，进围本届金马奖「更佳剧情长片」的5部做品，就有4部来自台，使得本年金马奖给人觉得非分特别可亲。听来可喜，却也是隐忧，因为若非对岸抵抗，以国片的体量，未必能有如斯功效。

最早登上院线的《消逝的恋人节》，描画一个快半拍女孩与慢半拍男孩的喜剧故事，导演陈玉勋似乎回到了他在九〇年代的优良形态，但整体的戏始末不不变，连理应感动人心的父女戏，都拍得有些草率。片子太依靠演员能量与情节巧思，剧本自己反而禁不起琢磨。

《消逝的恋人节》

《亲爱的房客》

熟男日常　逗趣接地气

话题之做《亲爱的房客》固然口碑不俗，但比起导演郑有杰历来的做品，该片恐怕不在水准之上。固然在此时此刻的台，那仍然是一部重要的做品，可惜议题光环盖过戏剧逻辑太多，太多锐意的悲情事务堆迭，使得片子情节与人物都不敷天然，同样也是太倚靠演员小我魅力支持。

尚处于创做顶峰期的黄信尧，以《同窗麦娜丝》描述四位中年人的日常，严厉说来，做为旁白的导演成了第五人。延续《大佛普拉斯》的后设兴趣，以及具草根气息的逗趣台词，导演分析了年过四十的「台鲁蛇男」其生命形态，并据实闪现之，看点颇具趣致，但女性角色的刻板化处置，随便被检视。

《手卷烟》

《日子》

大导出手 尝试性更浓

独一来自香港的做品《手卷烟》，以退伍华籍英兵关超做为配角，描画偶尔卷进一场帮派纠纷的他，决定罢休一搏。故事似乎在强调，人毕竟难敌时代所趋，从香港回回、金融风暴到当下的政治情况，中、港、台各有符码在剧中闪现，设想有其犀利之处。新导演陈健朗深具潜力，但似乎急于到达国外贸易片的高度，片末的排场调度徒具野心，闪现却力不从心。

名导蔡亮堂以《日子》再战金马，不若以往的做品谈情说爱还有歌舞片段插叙补述，现在他理论了极端的戏剧性尝试，看者若稍稍分神，便无法领悟那部片子其实关乎恋爱，但那种往芜存菁，其实也是一种日常，惹人遐思。常言道：「片子毕竟是在说一个故事。」蔡导让看者本身发现故事，关于片子叙事的摸索，《日子》的闪现颇发人深省。