年代剧如何打动不再年轻的看众？专访《我们的日子》制片人徐翊皓

文 | 安妮特

编纂 | 安妮特

人们经常追想上世纪八九十年代，那是父母的青春时代，是我们的童年期间，是汗青的断裂与重组，是巨变随时改变成风险、风险在明天又可能变成机遇的不确定性。

那时的新事物良多，从全村的第一台黑白电视，到家家户户拥有彩色电视；从以月为时间单元的信件传输，到BB机实现人工信息转述，再到有线德律风、手机立即通话，电脑将世界互联。

那时贵重的事物也良多，信息还未众多，长途德律风还很贵，想要治愈思念，还需要几天几夜船车劳顿。

人们正浑然不觉地走向将来，对八九十年代的人来说，将来来得太快了，以致于他们要起头承受孩子将远游、婚恋将自在。

站在今天回看汗青，我们仍为那些世界性的汗青霎时感应冲动，我们也很难忘却那些时代即将加速前最初的慢光阴。恰是在如许的追想和深思中，今天的影视创做者才气不竭产出热诚优良的年代戏。

前不久刚刚收官的《我们的日子》，

拿下腾讯家庭剧榜31个日冠、央视曲播存眷度20个日冠、猫眼2月亲情、婚姻电视剧热度榜NO.1、猫眼家庭剧集、亲情剧集、婚姻剧集热度总榜4个周冠。

《我们的日子》通过精良的场景复原、人物的朴实演出、剧情的跌宕起伏、感情的细腻温热，将我们带回了难忘的八九十年代。

麻辣鱼借此时机专访到了《我们的日子》造片人徐翊皓，当被问到年代剧若何感动年轻人时，他认为或许应该问的是“年代剧该若何感动不再年轻的看寡”，

“年轻看寡的看剧热情和习惯是活泼的，他们的看剧题材范畴也十分普遍，只如果好剧他们城市看；反而是高龄看寡，关于题材的承受度不广，审美较为固定。所以若何做到让本来受寡面前一亮，在那个赛道上愈加精进，是年代剧的命题。那是我们每小我的八〇九〇年代。”

01

互补：逾越时代的婚姻哲学

一部好的年代剧，往往逾越几代人的叙事空间，以时代布景下的家庭、婚姻、生长为主题，用几代人命运的折转勾勒出汗青的轨迹，小中见大，粗中有细。

《我们的日子》的立异之处在于，在叙事手法上并没有摘用家国同构的叙事战略，而是反其道行之，造片人徐翊皓对此如许说道：

“我们在创做初期有必然的审美觉得，没有通过书写汗青的浩荡霎时往表示时代开展和公众的改变，而是用了全数的翰墨往描画日常琐碎生活——固然如许丧失了大事务大布景大矛盾，但可能那也恰是我们更大的创做野心。我们期看用那种体例，锐意回避关键事务和关键年份的体例，用老苍生小人物的视角，往构建一个我们记忆中的过往。”

在如许的创做基调下，我们可以看到剧中以王宪安然平静刘淑霞为代表的几家人，每小我物都性格明显，每组家庭都特征十足。

王宪平是一名退伍军人，性格曲爽、刚正不阿，关于社会上的一些潜规则深恶痛绝，现在在工场庇护科工做，一度认为本身能升为科长。

刘淑霞是工场管帐，一名天天看书读诗、伤春悲秋风花雪月的文艺女青年，其时被一身戎服的王宪平吸引，婚后发现两人精神世界无法互通。

一个极其务实，一个全日务虚，如许一组极具反差的人物关系，天然会带来很多戏剧张力和戏剧空间。

有趣的是，刘淑霞的闺蜜傅莹和丈夫东方玉树的性格恰好相反，傅莹是过日子的一把好手，神经大条、憨厚仁慈，但不懂情趣；而东方玉树却跟刘淑霞有一拼，除了看书念诗，还天天拉手风琴。

看起来，似乎两对夫妻配错了对，但那就是生活的形而上学了，在阿谁人们还会为食饱肚子忧愁的年代，大雅之事很随便变得无关紧要以至遭到讪笑，就像傅莹说的：“读诗能当饭食吗？看书能顶饿吗？”即便到今天，过日子要互补也是良多人附和的婚姻哲学。

最末，那两对夫妻固然因为看念问题有过良多争吵和拉扯，但都相守到老了，那是妥协的成果吗？不是。他们的日常表现了生活的真理，那就是人与人之间的相处，热诚永久是必杀技，实情永久是光滑剂，爱永久能够为家庭保驾护航。

那一点也表现在杨大山和方慧那对夫妻身上，杨大山曾是一个混混，碰着方慧后一见钟情，但方慧心有所属，固然杨大山“不择手段”将方慧夺走其实不太可取，但杨大山对方慧十年如一日的温存最末换来了两人相濡以沫的后半生。

造片人徐翊皓认为那些都是“十分纯朴且具有生活体验的价值看闪现，并非在讲多么偏远的、文字化的表达。”

那是将那段过往的光阴停止实在复原，但仅复原还不敷，《我们的日子》还从几组家庭关系中提炼出了生活哲学，那是现代人仍能够为之共情的关键所在。

02

好的年代剧：实在现实的复原

2018年，《我们的日子》团队拿到了编剧娟子给到的十多万字纲领，造片人徐翊皓对此回忆道：

“在市场充溢着IP热、仙侠古偶为支流、类型化市场初生的其时，如许一个慢吞吞、生活量感深挚、感情基调温热的家庭年代剧，让我们心里充满了喜悦和冲动。”

从2021年10月建组筹备，到2023年2月27日播出完成，《我们的日子》在那一年多的时间里，最费时吃力的即是复原1980年到2000岁首年月的社会风貌。

从剧中我们能看到跟着时间的改变，美术和服化道的精准对位。

造片人徐翊皓介绍道：“ 服化上，我们的外型批示刘宁教师和海漫教师都是履历过《山海情》那类项目标，她们都是东北人，在筹备前就做了纪年体形式的服化计划，几乎是一部北方人民三十年服拆史。我们独一担忧的是，那些材料考证里面的衣服能不克不及找来或者做出来，事实证明她们做到了，她们用了大量的、几乎是全数的古着，在其时审美的根底上做了提炼立异的造造，完成了那部剧，以至考虑到阿谁年代人们的发量要多于当下，所以差别期间看似差不多的发型，在发量上也做了十分细节的调整。”

在美术上面，80后美术批示张涛对细节和实在场景复原度要求极高，包管了那部剧的最末闪现。

造片人徐翊皓提到整部剧几乎90%的实景拍摄，搭建棚内建筑所需的实在素材红砖全数要求找昔时的素材，那是为了包管没有“黑芯”，“因为环保原因，现在几乎没有处所再烧造红砖，就算有一些新砖也因为造造工艺纷歧样，中间添加其他素材烧出来有黑芯。”

无论从人物发量仍是红砖黑芯，那都是看寡难以觉察的内容，但团队仍然在看寡看不见的处所力图实在，不断改进。

而推到看寡面前的天然是演员的演出，《我们的日子》中的主演们让本身重回了阿谁年代，塑造了如斯实在而又新鲜的虚构人物，看寡或许会忘记部门剧情，或许会不熟悉演员的名字，但会始末记得王宪平、刘淑霞、姥姥、王雪花、傅莹……

姥姥那一角色让无数看寡为之共情，一个单独将儿女抚育长大、辛勤了一辈子的晚辈形象，似乎就是所有那一辈人的缩影。姥姥饰演者宋春丽好多年没有演过如斯大戏量的剧，造片人徐翊皓介绍道，宋春丽在接戏前有些踌躇，是出品人徐佳宁亲安适家帮她将所有场次划出来，诚挚邀请而来，那一选角让我们再次见证了老戏骨的功力。

刘淑霞的饰演者李小冉，在《三体》中是冷酷的申玉菲，在《我们的日子》中摇身一变，成了一个心中有梦，脚下有根的东北女性，倾覆了看寡对她一贯“远不成及”的美人形象，那即是角色的胜利塑造。

扮演王宪平的演员李乃文，从年轻时的暴躁易怒、嫉恶如仇、对家人的军事化教导，到步进中老年时，将面临儿女生长远离时的不舍、无助、哀痛表现得淋漓尽致，我们看到了一个实在的父亲，他是家庭的顶梁柱，不成以随时情感化，到他察觉到对一切失往掌控力时，本来竟也如斯懦弱。

造片人徐翊皓在片场时就确定，那些演员在成片里的表示必然会十分好，

“因为他们是连不开工的时候也要在现场陪着其他演员一成天的团队，快乐、享受、自在、兴旺茂盛的创做生命力是整个拍摄周期现场的实在气氛。所以闪现出来的角色，各有特色、皆有打破。”

造片人徐翊皓是90后，他对阿谁年代的记忆，是40多度的大炎天戴着凉帽往钓小龙虾，然后等着爸爸妈妈回家在家门口食完饭；是在爷爷奶奶身上闻到独有的劳做幸福的味道。

《我们的日子》固然是发作在东北的故事，但却能够让每一个履历80、90年代的人都回忆起那时的空气、味道、身边的人、人们的地道和笑脸，同时从今天的视角动身，追想昨日，反看当下，爱护保重今天，那或许就是“年代剧该若何感动不再年轻的看寡”那一问题更好的谜底。

【IP选举】

做者：

陈果，火星女频现实题材头号女做家，豆瓣第一热帖做家，国度二级心理征询师，被读者誉为最会塑造励志女性形象，懂得女性在现实生活中所碰着的一切工作,写故事最接地气的人气做者。

代表做《她是怎么一步步成为白富美的》豆瓣点击过亿，百度热搜高达 15300000条，改编为《我的标致伴侣》由张天爱、徐开骋领衔主演，腾讯已播出。

蓝盈盈、牛骏峰主演《婆婆的镯子》芒果TV已播出。《她没有成婚》、《我的忧郁蜜斯》《我快被我妈坑死了》《我们的婚姻啊》《我的天才姐妹》每部做品均切中社会热点话题，所有都售出影视版权，由一线团队开发中。

《我的通俗邻人》是做者23年最新长篇小说未售做品，火星女频炽热连载中。

亮点：

1、并世无双的类型，细腻的描写，很感动人心。

一个多子女家庭身世的小镇姑娘，想要脱节原生家庭，往上走哪怕一点点，实的太难了。背水一战，无人援助，身边满是扯后腿的，拼命卷到上一层，发现不外是孤身一人。

2、生长类故事，时间跨度大，可拍摄成季播剧。

父母的命运、姐妹的命运、邻人的命运，满是参考坐标。从未出生起头，不断到四十岁摆布完毕。童年的伤痛、青年时的野蛮生长和成年后的抉择都有讲到，可对标《俗女养成记》拍摄成季播剧。

3、成年后的深思，童年的履历，可比照拍摄，拍成精品剧。

合适改编类型：

电视剧/网剧/片子

片子：《名利场》

电视剧：《请答复1988》、《萤火虫小巷》、《俗女养成记》等

简介：

生长类小说。一个智商和长相都很通俗的女孩从小目击要强的母亲因为看脸嫁人食尽苦头的一生，宣誓永久不会过上她那样的生活。却不意，无论多警惕，生活老是会赐与她迎头痛击。

人在小的时候，都认为本身是很重要的，父母是很爱本身的。长大一点才发现，可能本身也并没有那么重要，可能父母也并没有那么爱本身。那一生想要过得好，只能靠本身。而本身的抉择，有时候也未必是更好的抉择。

李依露的妈妈张春芳因为看脸嫁给了恶棍，她的姐姐李依婷又因为看脸嫁给了懒汉。母亲和姐姐的人生，是穷困的、没有任何出路的一生。李依露宣誓那辈子绝不像她们那样生活。可在生长的过程中，她逐步发现，她的审美和母亲、姐姐没什么区别。她喜好的，永久是人群中第一眼被看见的，长得最标致的阿谁汉子。在婚恋上，她能脱节既定的命运吗？

张春芳生了四个、养了三个孩子，都不是读书的料。李依露可能好一点，但因为是女孩，家庭资本从未向她倾斜过。为了和弟弟李家瑞一样，往更好的小学读书，李依露争取过，被张春芳暴打了一顿，从此，她就酿成了柔弱的、缄默的、寡言的，永不被看见、永不会争取的“二丫头”。什么都不争，是因为争不外，也觉得本身不配。柔弱的人，才会不断被欺辱，被各类各样的人欺辱。李依露一生中，独一为本身抗争的工作是拼尽全力读书，想要过上和妈妈姐姐完全差别的生活。在勤奋进修的过程中，她发现，她的智商实的很通俗，再怎么勤奋，也只能成为大大都，她还要陆续勤奋吗？

上天不曾赐与李依露任何优待，她只能靠本身，活成一个相对幸运的人。