一场硬仗，写好了一个先锋时代的横切面 专访风吹半夏总制片人戴莹

戴莹用“前锋”和“酷”，来定义90年代的底色。由此，也定下那部剧的基调：当十分大的巨变与时机来至面前，那一代人充满激情，敢想敢拼。那种精神不只能够用来描写90年代，也是不会跟着时代的变迁而磨灭，仍然能够在今天实现共情的表达内核。

做者：蓝二

编纂：王子之

版式：王威

“已经良久没有过如许一个横切面，往讲述从上世纪90年代到2000年，中国的东部发作了什么。那部剧也是爱奇艺主控，从剧本到定剪完成的一部做品。”《风吹半夏》总造片人、爱奇艺高级副总裁戴莹说。

关于那部剧而言，草莽女商人的斗争创业是最吸睛的戏剧点；而“时代横切面”，则决定了它最底子的特殊性。

人们凡是所熟悉的“时代开展剧”，大多有着逾越十几年几十年的讲述空间，因为巨变的逻辑，是需要通过时间起效的；也因为在短周期中，要若何给一个时代往下定义？而我们看《风吹半夏》的主体剧情，从头到尾其实只要短短几年，能够说是“断代中的断代”；它提取哪一面闪现，它认为90年代是什么、有什么，回看那一面又若何与今天毗连住——那是做品自设的挑战。

在如许的过程中，戴莹描述，用一个最适宜的团队，打了一场硬仗。

做品中的“认知”，投射创做者回看时代时的根究

在《风吹半夏》那个项目上，“认知”或许至关重要。

戴莹用“前锋”和“酷”，来定义90年代的底色。由此，也定下那部剧的基调：当十分大的巨变与时机来至面前，那一代人充满激情，敢想敢拼。那种精神不只能够用来描写90年代，也是不会跟着时代的变迁而磨灭，仍然能够在今天实现共情的表达内核。

斗争自己就是件很酷的工作了，而放在其时的年代布景下，一位年轻女性在钢铁范畴打拼的戏剧反差，有着稀缺的大学教导布景却要隐瞒布景、从底层废品收受接管起身最末杀进重工业造造核心的戏剧抵触，为那个故事带来更酷的吸引力。

从那个角度上来讲，《风吹半夏》与爱奇艺和戴莹往年的代表做之一《抱负之城》，有着些许共通之处，同样是以女性故事切角，带着群众进进不太熟悉的行业范畴。在那此中，要为看寡找到代进感和认同感，戴莹认为始末依靠的是稳定的核心办法论：看的仍是人的故事，是动听的人物与人物关系。

在《风吹半夏》中，从许半夏引进，人们最末看到的是一个时髦的斗争群像，以及此中不竭改变的复杂感情。许半夏与童骁骑、陈宇宙的钢三角兄弟，从微末时一同挣保存，历经好坏存亡，始末承担一份宝贵的情投意合互相拉扯的安稳友情，给看寡供给了一种来自纯实年代的感情憧憬。许半夏与伍建立等人的老板五人组，你来我往合作分合，有不共戴天的时候，也有抱团取热的时候，则为看寡写尽了经济社会中最实在的人的多面性。

但在那帮民营经济代表的斗争过程中，无论关于谁，《风吹半夏》都并未供给“爽”的看感和走向。以至能够说，除了在开篇时，剧集为看寡供给了变革春风下搞钱的激奋与快感的等待后，随后走进的就是一道道复杂又深厚的开展难题。民营经济开展初期碰着的人财物难题、陈旧成见、政策障碍等等；民企、国企、外企等差别主体在时代变化中的差别境遇；在规则边界不明的情况中，人于道德与利益间的挣扎取舍……

那些复杂与繁重，恰是与时代的前锋与激情一路，更实在也更完全地塑造了《风吹半夏》那个时代的“横切面”。出格当剧情后半部门，开展又迎来了一个新的兴旺大阶段，而此前野蛮生长的遗留影响拷问着人物们，时代的审阅与人物的自我深思深度影响着剧情的开展，两股来自时代的情感脉冲，不时瓜代给看寡留下深入的感触感染——从中就可以看到，创做者对那个时代“横切面”的创做，并不是只限于时代故事的闪现，而更多的是站在今天回看时代时的根究。

打那场硬仗，需要那收持久协做的团队

爱奇艺最早留意到《风吹半夏》那个项目，是在2022年；很快地，他们就与拿下了原著IP的上象娱乐沟通好，由爱奇艺主控开发，从与上象娱乐配合找到编剧张挺开发剧本，到搭建主创班底，继而跟主创团队一路往推进那个项目所有细节的闪现，最末到整个宣发层面的落地。

爱奇艺做那个项目能够说是毫不吝力。关于《风吹半夏》，你会发现它一个项目身上，就集中了本年多部热播剧的创做者，导演傅东育、编剧张挺、女配角赵丽颖……

关于那些创做者，《风吹半夏》也让他们突破了良多的鸿沟，停止了新的挑战。傅东育导演上一次与戴莹协做仍是《破冰动作》，而近几年傅导仍然是比力深进地在刑侦类型题材上往做风气化创做；《风吹半夏》则是他近年中第一次测验考试类型的打破，在戴莹看来，从心里来讲，傅导一定有停止新的内容挑战的深层意愿，而《风吹半夏》则是准确地给到了他一个有力的兴奋点和最适宜的契机。

而于赵丽颖而言，此次对许半夏的演绎则更是她在当下的转型中极明显又可称代表性的一个角色。戴莹告诉我们，如许的创做团队构成，令赵丽颖对创做自己的操行是充满自信心的，而她最存眷的、与主创团队切磋的最多的，就是若何让那个角色能在她身上合理成立；而在傅东育和戴莹看来，赵丽颖自己性格上的坚决和强硬，正契合许半夏的人物性格，赵丽颖所处的人生阶段，又正合着那小我物一步步生长的形态与过程，她身上所具有的那小我物的生长空间，会给看寡更强的代进感。

“从初期的那种青春朝气，小人物得志时的兴奋，再到后面那种大风大浪履历过来，履历时代的审讯，那个改变是我们特殊想要的。所以在那部剧上，其实我和导演是属于一拍即合，丽颖就是那个角色。而我们就是频频给她自信心，给她更多的信息量，让她有欲看和有创做的那种激情。”

戴莹向我们慨叹说，“打那场硬仗，实的需要那么一收比力熟悉的持久协做的团队”；有如许的团队保障，才气将十分多的需求很好地落实完成。

而且在她看来，那个项目一个特殊魅力就在于那是一帮从90年代走过来的人，将本身的感同身受放了进往，“像我们本身，在剧集起头的1996年可能是十几岁的阶段，懵懵懂懂却恰是看什么都充满了期看；导演他们那一代人，在那时恰是跟剧中人同样的年龄和阶段，人生充满了十分多重要的时机和抉择，也在预备大干一场”——那些对时代的私家印象，正配合构成了他们所认知的时代底色。

事实上，如许的同频回忆，使得创做者们充满了热情，极大地投进在了创做之中。

戴莹告诉我们，编剧张挺教师在剧本阶段之前就撰写了一份近五万字的改编构想和纲领，“那是我所收到过的最棒的一份纲领”；在剧本创做时，张挺又遍访身边的圈子，将良多履历过90年代开展的实在贸易故事的影子写进了剧本中，让它充满了新鲜的时代感。随后到了半途，导演傅东育也加进了剧本的创做中，对良多的人物、剧情细节停止细化和填补创做；编剧梁振华亦是在半途加进到那个剧本的创做中，“实的是所有人都很爱那个项目，因而进进此中配合加分”。

虽然一年要鞭策和操盘大量重要项目，但关于戴莹本身来说，《风吹半夏》于她的那一年也长短常特殊的。

“我深度参与那个项目标整个创做，参与整个搭建，包罗后期的宣发，物料的造造。能够说细节到《风吹半夏》的海报，每一张的细节我全都抠过一遍。包罗上线前，我们将关于OST的鼓吹做到极致，让看寡通过那一点就能看到我们在那个年代故事创做上的立场和专心。”戴莹告诉我们，“因为如许的项目，在整个大市场层面上，它的特殊性，它到市场以后能构成的那个影响力，我们太清晰了。所以那三年里，从项目开发之初到如今的末尾，所有的步调我们都在深度介进，就是期看有一个完全的好的闪现。”

目前，《风吹半夏》已经收官，它结局停下的“那一年”，也是距今20年前的2002年了，那会让人实在地感触感染到，阿谁时代末回是远往了。但是，如许的内容也确实让我们感触感染到，无论是关于20年前仍是关于当下，只要有如许的创做者的存在，好的内容、“活”的时代也仍然会再现。

逃光QA……

黑白文娱：能够谈谈立项初期，《风吹半夏》那个项目对爱奇艺团队的吸引力吗？

戴莹：关于上世纪90年代，那一代人履历了十分大的一个巨变和时机，但其实已经良久没有影视做品往讲那个部门了。所以也是我觉得那个项目特殊魅力的处所。无论是导演也好，编剧也好，我也好，其实我们都履历过那个年代，都是韶华更好的时候，看什么都是充满期看。那里面的良多的故事是让我们所有人会有代进感和感同身受的部门的。

其实你如今回想，90年代，大的社会布景是很酷的，阿谁时代的影视做品也是很酷的，你会看到十分多新鲜的人物，及阿谁时代特色的故事，好比《北京人在纽约》。

我本身小的时候，看过一部剧喊《外来妹》，也是在讲变革时髦大时代布景下小人物从小县城来到大都会打拼，然后从一个纺织女工一步步成为一个女强人，此中还有爱恨纠葛，我觉得十分超卓。那都是大时代塑造了人物的时机。

所以我觉得《风吹半夏》那个故事也有如许的一个底色，就是能让我们看到所有的人是依靠在大时代的布景变迁下拥有了时机，包罗一代人的勇猛，阿谁时代人拼搏的精神。

黑白文娱：那部剧的美术和外型，是若何搭起来的？

戴莹：那确实是我们基于有一个比力彼此熟悉的、持久协做的一个团队，因为你要打一场硬仗。

因为从造造层面来讲，你涉及到要有实在钢厂的一个展示，并且仍是差别期间的一些钢厂的展示，我们要把那个闪现得足够专业，当然我们也足够幸运碰着了如今拍摄展示中的宁波钢厂。

其次，我们和主创是开了良多会的，我们很早就确定下来，关于阿谁时代的颜色，对时代的印记，必然不是黑白灰那种，我们都奉献出来了家里的老照片，十分明白调性，90年代的阿谁时候，其实中国是五彩斑斓的。变革时髦，所有的元素都涌进到中国，我们要把阿谁时候人的保存形态给很好地闪现出来。所以定了一个主的色彩基调，在整个那个色彩基调上，我们再往做一切依托于现实的复原。

然后在场景上，可能就是导演和美术团队，需要往找什么样的街道，那个街道可以让各人觉得那是90年代你会看到的街道，90年代你会看到的路灯及栅栏。那我们要找到什么样的街道往拍到它，把一些现代元素往除掉，然后复原成阿谁年代的部门。在那些细节上，其实都是我们跟主创会比力深进地往沟通的，然后可以把那些细节很好地复原出来。

黑白文娱：能谈谈此次的演员阵容吗？此次协做的大致邀约过程， 能够谈谈“钢三角”赵丽颖、欧豪、黄澄澄，以至此次一些新面目面貌表示得都十分凶猛，好比孙千扮演的野猫、还有人物周茜。

戴莹：我之前和赵丽颖协做过，在上一次协做中，其实有一个比力深入的熟悉。我们以往看到的她是很甜美、乖巧的那么一位美女，现实上赵丽颖长短常有个性的，性格很坚决和强硬的那么一位女性。我是觉得她仍是实的具备一个女企业家的特征的。其实她也是一步步走来，也是一个十分拼的人，一个角色一个角色那么演起来的。她身上跟许半夏十分类似的那种点，就是她十分不平输，十分有韧劲，跟她相处就会在许半夏身上看到她更多影子。

欧豪我比力领会他的性格，然后他其实十分地江湖义气，他身上有侠气，所以他才在那个行业里面摸爬滚打那么多年开展得不错，也依靠于他身上自己有侠气和义气在，跟童骁骑一样。所以我其时就跟导演说，我说你必然要见一下欧豪。导演见完欧豪，立即就说他就是童骁骑，快给我夺下他。

钢三角中，小陈那个角色，其实也是做了比力多的切磋，我们大量觅觅，因为小陈那小我物身上带有悲剧色彩。其实那个角色，确实也是丽颖选举了一下，说她之前协做过的一个演员黄澄澄很不错。然后导演跟那个演员一聊，觉得确实也仍是有那个空间的。

反而像“野猫”和婚托“周茜”如许的角色，因为她们相对丽颖那帮演员，要再年轻一些。所以在整个过程里面，其实是通过大量的试戏，看谁更松弛，谁更像高辛夷，谁更像周茜。

黑白文娱：半夏收官，迷雾起航，能够谈谈爱奇艺及你后续的一些重点方案吗？

戴莹：其实你发现我们消费的内容就越来越多样化，已经不单单是迷雾剧场、恋恋剧场那些，包罗本年我们又上线了狂花系列，那可能它又是女性那个赛道类型上期看往做一些打破的。包罗可能我们后面还会有像《熟年》的摸索，好比《外婆的新世界》那种，可能相对来说它的视角又会相对差别。其实就是因为平台起头面临全人群了，整个前言的翻开，所以其实你能创做的做品的类型和广度就更多。

目前我们现实主义的类型，后面还有一部其实特殊值得等待，就是《狂飙》。也是中心政法委撑持的扫黑除恶题材的一个项目。我是觉得阿谁特殊值得等待。