嘉陵待晓 星汉绚烂

《墨笔山川》 黄宾虹 1932年

《小鹿》 林风眠 1953年

《原野之春》 王琦 1939年

《十二生肖兔》 徐悲鸿 1939年

《嘉陵春泛》 吴做人 1940年

◎解三酲

抗战烽火，斯文西迁。昔时的陪都重庆云集了多量学问家与文艺家。那座嘉陵江边的城市也在他们的生命和艺术之长河中激荡起了创做上新的浪花，好比徐悲鸿和林风眠差别径路的中西合成，好比巴山蜀水启发出的“抱石皴”。

2017年起，每年夏秋之交，重庆中国三峡博物馆都推出一位抗战期间寓居重庆的画家个展，别离是2017年的“金刚坡下——傅抱石抗战期间绘画做品展”，2018年的“回看回鸿——徐悲鸿抗战期间绘画做品展”和2019年的“三千大千——张大千抗战期间绘画做品展”，分主题勾勒三位与陪都重庆的人缘妙法。可惜2020年至今未能续上。2022年岁首年月，北京鲁迅博物馆和桂林博物馆合办“一场没有硝烟的战争——桂林抗战文化城文学艺术展”，难免令人对当时文艺活动的另一中心——重庆的文艺群像愈加心生悬看。

末于，由四川美术学院牵头，“星汉绚烂：中国现代美术在重庆（1937-1949）”巡展到了北京今日美术馆。

表现美术史兴趣

本次展览的布展息争说十分表现美术史兴趣。“名师云集：中国现代美术前驱在重庆”板块，为每位有画做展出的巨匠都配上了在重庆的艺术年表，详尽枚举在渝期间写生、做画、参展和任职履历，使得看者能够便利地将展出的做品嵌进画家的生命过程和创做阶段，停止“领会之看看”，非常罕见。

好比一楼展厅里最挠人眼球的一套小尺幅国画《十二生肖》，从画有双兔那幅的画跋上可知是民国二十八年（1939）徐悲鸿创做于星洲（新加坡）。年表则能够帮看者停止精准定位：此时徐悲鸿应泰戈尔讲学之邀，取道新加坡赴印，在此地举办画展，所得全数为抚养第五路军抗战阵亡将士遗孤所用。固然那一套《十二生肖》并不是在重庆当地创做，但其所承载的也是存亡继绝、同仇人忾的抗战精神，恰是和其所主持的美术教研机构西迁陪都的意义一脉相承。

千禧年以来，已经至少有三套徐悲鸿创做的《十二生肖》陆续面世，别离是新加坡私家收躲的1939年版，和蒋碧薇离婚时分给蒋的100幅做品中的1945年版，以及自得门生张蒨英欧洲游学时获赠的1946年版。后两版都在近年的拍卖市场上拍出高价。本次展出的那套创做年代较早，应该是徐悲鸿在那一题材上的试水，外型也和后做似乎，不难看出徐悲鸿于艺术上摸索之意，而特殊的创做时与地，则平添几许故国之思。

囿于川美自己的馆躲有限，加之同时也有相关主题的展览，如重庆徐悲鸿美术馆刚开展的“为人民造像——徐悲鸿笔下的劳动听民”，正在停止中，本次展览的展品数量其实不算多，因而也不是件件贴题。好比黄宾虹做品展出的是他1932年春尚未进川的画做《墨笔山川》，彼时他还未“以渍墨写蜀中山川”来继续宋画。

策展见巧思

但策展的巧思足以填补展品的遗憾。“艺术地图：中国现代美术的重庆叙事”板块从艺术天文学的角度切进，以重庆地貌为载体，闪现那一期间艺术要素的地点散布，包罗美术院校校址变迁、艺术做品与创造地点的比照、艺术展刊的兴办地点等，办展览的夫子池、傅抱石笔下的金刚坡、徐悲鸿筹建中国美术学院的江北磐溪、画家聚集的磁器口凤凰山逐个在目，十分有在场感。那些地点大大都都在今日重庆城区冲要，艺术遗址的今昔比照和相关纪念馆的修旧如旧，也展现了本地研究、文保机构近些年在保留陪都文化风貌方面所做的勤奋。

正如“展刊连台：中国现代美术传布在重庆”板块所展现，其时的重庆履历了美术展会的快速开展和富贵期，做为文化中心辐射的范畴不只包罗西南的大前方，也包罗有千丝万缕联络的香港和南洋，还通过中共南方局和延安、晋察冀等革命根据地有着足够的交换。二楼展厅展出的就有持久肄业和任教于延安鲁迅艺术学院的古元的版画。而古元恰是通过1942年在重庆举行的全国木刻博览会，获得了前方各界以至国际言论的注目。

展厅中的版画，数量最多的是肄业于鲁艺、持久“战斗”在大前方的王琦的做品，此中1941年创做的《开山》一幅出格值得注目。根据王琦回忆，皖南事情后，国民政府查封了48个朝上进步文艺团体，而他所在的木刻协会的工做也近乎停顿。中共南方局怕朝上进步的文化人士被国民党当局虐待，于是将数百人疏散离渝，他就到了缅甸。撤离沿途，他亲眼目击了构筑滇缅公路的情状，以此创做了《开山》等做品。抗日战争期间国共之间的协做与斗争，国民党文艺政策的时松时紧，大西南在抗战中的开发和人民的辛勤，借此一幅做品的降生都能得到很好展示。

陪都美术“富矿”值得深挖

此次展览是对战时陪都美术界极好的全景式展示，以此为根底，陪都美术界的文化富矿仍值得陆续深进发掘。不久前刚完毕的2022北京保利秋拍中国书画专场上，关良做画、郭沫若1941年题画的戏曲人物画《黄金台》以超出估价16倍的高价成交，创下了关良戏画交易的新高，而此画最早是1942年关良在成都的个展上展出。他其时刚刚完毕在重庆璧山国立艺专和成都身手专科学校的任教，预备筹措资金往往敦煌察看。而那次画展也是他后来得享大名的戏曲人物画的第一次大规模展出。关良也是呈现在本次展览“名校会聚：中国现代美术教导在重庆”板块中的人物，可惜没有他的做品展出。假设能以美术院校为框架，别离梳理展出任教人员的画做，或许更能看出其时画风和画学的流变。

而郭沫若在抗战期间持久担任军事委员会政治部第三厅暨文化工做委员会的指导人，多为傅抱石、关良等寄寓重庆的画家做品做题跋，以郭老的题跋串联其时的风云人物及其做品，或许也是一个策展构想。图片来源/四川美院美术馆