《潜伏》和《风筝》，再到《惊蛰》，谍战主角为何都以悲剧收尾？

#谍战深海之惊蛰#

《谍战深海之惊蛰》（张若昀、王鸥、阚清子等主演）的热播，让良多看寡再一次根究谍战剧的内容和闪现出来的悲剧性的一面。

那很天然地让冷丝联想到《暗藏》（孙红雷、姚晨等主演）最初的结局，其实令人慨叹万千：

翠平抱着孩子在村口张看，余则成看着与晚秋的成婚照默默流下眼泪，他们满怀期看期待有一天团聚，却永久相隔。

该剧不由深思战争对一小我、一个家庭的损害，深思命运的迫不得已，还深思意识形态的对立使人道违犯、自在被束缚。

悲剧的根源在于人无法匹敌天然、社会、时代、命运的力量，时代的朝上进步一定是以无数个别的殉道做为代价。

典范谍战剧《暗杀》（柳云龙等主演）有两小我是时代的殉道者，一个是阿炳，个性滞后于情况；一个是黄依依，个性超前于情况。

因为没有完成使命，郑耀先只能再次抉择暗藏下来，他没办法赐顾帮衬本身仅存的独一的亲人，也就是本身的女儿，以致于形成家庭悲剧，女儿不认他那个亲爹。

冷丝认为，从更高的境域来看，谍战剧无疑充满了自在与不自在的辩证意味。

那些颠末假装进进仇敌“虎穴”的孤胆英雄，无一不是抱着“向死而生”的自信心，他们游走在生与死的边沿，不寒而栗地同“魔鬼”跳舞，那是他们自在的抉择。

为了别人的自在不能不牺牲小我的自在，也就是本身的自在，不论是个性滞后于情况，仍是超前于情况，与整个时代格格不进，那些谍战剧的仆人公必定以悲剧收尾。