电影版《回廊亭》口碑堪忧，这一大IP改编为何水土不服？

片子版《回廊亭》口碑堪忧，那一大IP改编为何不服水土？

“东野圭吾”，已仿佛一个令内地影视改编市场爱恨交错的名字。

改编自东野圭吾小说，由任素汐、刘敏涛、胡可等实力派演员出演的片子《回廊亭》上映六天，票房约一亿元，如许的功效关于3月的影市旺季还算不赖。但无可承认，影片口碑挈了后腿，该片豆瓣评分已从5.8分一路下滑至5.6分。跟着“逻辑破绽多”“故弄玄虚”等网友评判发酵，即使东野圭吾的强大市场号召力也很难胜利变现。

那并不是东野圭吾IP第一次在中国影视市场反应平平。自2017年《嫌疑人X的献身》拉开序幕，六年来至少有20部东野圭吾的小说IP被内地影视开发者购置了版权，迄今废品还包罗《解忧杂货展》《十日游戏》等影片和网剧，《悖论13》《徘徊之刃》《绑架游戏》也正在改编历程中。但网剧版《回廊亭》仅仅拿下了4.1分，此前《嫌疑人X的献身》《解忧杂货展》等影片也都在日韩市场的同源小说改编中落于下风。跟着本土化后的东野圭吾改编做品再陷口碑窘境，关于其IP开发的量疑声也日渐增加。东野圭吾小说的中国本土化改编事实难在哪儿？突围途径又在何方？

无论改编与否，逻辑自洽都是悬疑类型片的基准线

片子《回廊亭》改编自东野圭吾小说《长长的回廊》，由来牧宽执导。故事从律师周扬的视角进进，城中富豪高晋病逝，留下巨额遗产。女律师带着高晋的遗嘱来到高家所在的回廊亭，她一同带来的还有神异日志以及一封曲指一年前回廊亭9号房火灾本相的信件。家族中各怀心思的人接连退场，就在遗嘱宣读前，回廊亭再度发作命案，一群人在密屋般的情况里上演为爱复仇的欲看纷争。

有人把影版和剧版《回廊亭》口碑双扑，回咎于原著《长长的回廊》（别名《回廊亭杀人事务》）的“先天不敷”。此话有其必然的安身点，一方面，做为一名畅销小说做家，东野圭吾很是高产，但并不是部部精品。《长长的回廊》写于1991年，比照后来的代表做《下学后》《白夜行》《嫌疑人X的献身》等，《长长的回廊》无论在人道思辨、社会深度和悬疑构造上都略显青涩。另一方面，相较于严丝合缝的本格派推理，东野圭吾的许多做品凸显出更为强烈的社会派推理色彩，他的翰墨更多聚焦于功责发作的根源，而非用于案件的谋篇规划。国内影视改编后，做为悬疑类型的做品，看寡一定对故事的逻辑提出更高的要求。那意味着编剧必需以缜密的思维把故事的逻辑链条填补完全。

关于剧做，契诃夫有个看点典范永传播：假设在第一幕里呈现一把枪的话，那么在第三幕枪必然要响。意思是戏剧中的一切细节都要发扬感化，才气展示出戏剧性。片子《回廊亭》里，程萱的丝巾、高山在水池边摔倒的场景、高志饮酒时被特写的酒杯等等，影片给出了太多没能喊响的“枪”。与此同时，大到推进主线剧情的管家谋杀高晋私生子的动机，小到属地民警拜访时律师协同高家人一路移尸的奇异行为，剧情又处处充满了无法自圆其说的逻辑陷阱。当一部悬疑类型片子既无法经由缜密的编剧思维达成逻辑自洽，又供给不了刑侦推理的思维风暴快感，无论原著几分，改编都只能在低空运行。

更遗憾的是，影片还在改编中丧失了更具视觉魅力、也最能填补原著悬疑感不敷的“空间叙事”。在日本做家的原著里，回廊亭那一构造特殊的家宅高度参与了叙事，建筑自己恰是悬念揭晓的关键要素。但本该借用视听语言将空间做足文章的片子，却恰好抛开建筑，丧失了影像叙事的重要道具。

文化与社会布景的合理适配，才是塑写实在性与衬着共情的起点

微妙的是，片子与网剧两个版本的《回廊亭》之外，在中国内地市场，2019年首演、与两部影视做品“同宗同源”的舞台剧《回廊亭杀人事务》却拿到了相对不错的口碑。在一些剧评人看来，舞台剧主创的高明之处，是将描绘的重点落于“人与人之谜”，而非“谁是实凶”的推理之上。如斯一来，原著里强烈的日式风气、日本社会底色浓重的财团设定等，纷繁在戏剧的权重里让渡于人物心里的戏剧力量。在恋爱里受困被骗的女孩、在欲看和偏执中渐渐扭曲的人道，那些感情深处的痛苦挣扎不只填补了悬疑的单薄，更跨过文化隔膜，触动了很多中国看寡。

上海社科院新闻研究所研究员吕鹏指出，文化与社会布景的差别是东野圭吾甚至日本IP落地中国时面对的更大改编难题。“东野圭吾热衷于塑造极端的人道、闪现极端的伦理窘境、表示极端的爱恨情仇，与那种极端相伴的，可能是对伦理的打破、对人道恶的张扬、对献祭式感情的暗昧。那些特征植根于日本社会的土壤中，经常揭露人道的恶与社会的不公。而那些，与中国的支流价值看相抵触，改编的本土化落地不容易。”好比《长长的回廊》中，豪门世家争产、私生疑云、隐秘的畸恋等都带有必然日本社会布景，于今天的中国社会不算多见；此前《嫌疑人X的献身》原做中武士道精神和献祭式感情也让中国看寡贫乏共喊。

此次片子版《回廊亭》的口碑倾圮，就是创做者没能越过东野圭吾做品本土化的两重山，既无法以中国人的价值看、感情看为女配角构建起足够让人心服的动机共喊，也无法在架空的社会布景里补齐逻辑破绽。但学者提醒，胜利的影视改编，历来不是对文字的照移挪动，而是在安妥的文化土壤中，用视听滋养故事、以影像的特征裁剪叙事，由此扬长避短成就佳做。

《回廊亭》之后，张哲执导的《绑架游戏》、陈卓执导的《徘徊之刃》、贾樟柯监造的《悖论13》等多部东野圭吾IP改编做品即将列队与国内看寡碰头。是时候给东野圭吾“祛魅”了吗？如今下结论恐怕为时过早。能必定的是，跟着国内悬疑创做程度和看寡审美的不竭提拔，唯IP论的热度渐渐消退。也许仍然会有看寡仅仅因为“东野圭吾”四个字就买单出场，但更多人认证的好剧、好片子，应该能供给：闭合的逻辑链、有血有肉有故事的人、能够抵达芸芸寡生心里深处的情，进而在人心的层层递进里、在悬念的辗转腾挪中拍出人道邪道的光。

做者：王彦

编纂：姜方