想当年｜《致命ID》：这才是经典“剧本杀”

阿树树

编者案：那里是一个怀旧剧场。

“一个乌黑的雨夜，小美开着敞篷车在大雨中狼狈地跑着，满身湿透。雨越下越大，车泡水停在了路边。正在她一筹莫展的时候，小帅开车路过，小美赶忙乞助。但其实小美的实在身份是专门顺走客户财物的应召女郎，而小帅则是一个女明星的私家助理，刚刚在路上开车碰伤了人，如今正要赶往病院求救……大雨积成的河流封住了道路，也阻断了通信，两人只能返回一个小旅店避雨。在那个旅店里，形形色色的客人逐步聚集，那10人不晓得的是，一场神异的谋杀案即将上演……”

《致命ID》海报

假设定时下时髦的二传视频体，《致命ID》可能能够配上如许一个旁白讲解，再取一个“多重翻转，极致烧脑，不看到最初你猜不到结局”的题目，然后让各人点击。一种快速而有效的传布体例，只是有点浪费了那部影片应有的全数魅力。

那部上映于2003年4月的美国片，并非什么出名编剧的做品，次要演员可能只要两位男配角还算得上看寡能辨认的熟悉面目面貌。可能值得说道一下的是导演詹姆斯·曼高德，近年来拍摄过《极速车王》《金刚狼3》等片，也只能算是好莱坞比力优良的一位贸易片导演。

总而言之，那是一部从造造班底到拍摄体例都算不上特殊出彩的片子，但在豆瓣上却有80万人打出了8.9的高分，如今还排在豆瓣片子前250的92位。

一部极为优良的小成本美式惊悚片，看起来很常规，以至过了二十年再看会觉得有些老套，但却有其特殊的、足以逾越时间的魅力，哪怕所有的悬念底牌都揭开后，仍然会觉得影片整体十分有趣。

本片两位男配角约翰·库萨克和雷·利奥塔，可能是不多的熟面目面貌。那是一部没有大片明星的小成本影片。

本片的次要情节——10个神异客被困在一处类似孤岛的处所，杀人凶手混迹此中，仆人公必需在所有人被杀光之前充任侦查，推理找出实凶——那个故事形式，当然最早源自阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》，从20世纪初期推理小说时髦之时就降生了。后来颠末二战后日式推理的发扬光大，又构成了所谓“孤岛杀人”“狂风雪山庄形式”，到现在在给小学生看的《名侦查柯南》中，也有很多类似的故事，已经成了小说、动画、影视创做的常见套路。今天线下熟悉剧本杀的很多年轻人，也会对“本格推理”“变格推理”等多种剧本游戏给出本身的观点和创意。

影片借人物之口说的台词，阐明编剧对创意的借鉴间接来自《无人生还》。

本片的底牌其实是——已经是20年前的老片，再剧透似乎也不是什么大功——那些杀人案都属于“多重人格病患”脑海中的想象，那是一个医生和法官测验考试让病人往除多重人格的治疗和审讯过程。说白了杀人案都是假的，死掉的通盘不是实人，无非就是大脑中虚构的角色。如许本片最后看上往像是能契合现实逻辑的“本格推理”，最初其实酿成了一个神神叨叨不讲事理的“变格”。

关于神经病患的故事是悬疑片的常见类型，美国人从上世纪三四十年代起头就拍了，失忆、催眠、精神团结都是常规病例，近二三十年起头时髦“多重人格症”。包罗从纪实文学《24个比利》等遭到的启发，招致不只在美国，世界列国都呈现了很多类似影片。以至在强悬疑的风气之外，韩剧、国产剧等时髦恋爱题材，包罗收集小说等等，也会植进那种设定，早就成了一个烂大街的老梗。

多重人格的宿主。固然是个剧透，但本片的魅力不全在于故事设定。

无论是“密闭情况连环杀人”，或是“多重人格”，都算不上什么别致的主题。也许在20年前还能让人面前一亮，但如今即便加在一路，也并非能使一部影片立即脱颖而出的关键。以至眼下良多网大，也借鉴于《致命ID》，能把那种强设定的悬疑性发扬到不错的水平，但总体影片仍然量量平平，谈不上惹人进胜。

《致命ID》固然以强烈的悬疑性取胜，但本片优良的处所要比今日许多二创视频强调的“烧脑”更为丰富，也要超越上面所提的根本情节框架。当然那些都是整体悬疑和让人觉得印象深入的处所。影片实正的紧凑之处还在于把若干组人物放在了一个封锁的戏剧空间内，每小我物的前情和布景、眼下的抵触矛盾，以及未知的惧怕感让所有人物都相当灵敏，而产生了一种高度严重的戏剧性。

都雅的不是杀人，而是“戏剧”。

形形色色的人物，构成了本片的次要戏剧抵触。他们各自带着前情，都很热闹。

在头三非常钟，也就是连环杀人事务起头之前，影片向看寡展现了一些让人摸不到思维的情节片段，即便还没有人死掉，那些情节同样严重而充满了悬疑气氛。包罗：

医生和查察官坐在一路，开会期待法官能否附和暂缓连环杀手的死刑；

一个能够认为是男配角的小人物，女明星的助理，要处置本身不测碰伤人的工作，后面我们会晓得他仍是个有侦破才能的前差人，在案件中次要饰演正义的侦查；

弱小无助的丈夫，面临重伤的老婆不知所措，一方面勤奋在平复情感，另一方面要赐顾帮衬和安抚本身有些自闭的儿子；

偷人财物潜逃的妓女，其实人品还算不错，有点像女配角；

一对争吵的小情侣，一个坏脾性的女明星，一个似乎隐躲了什么奥秘的旅店老板；

最初是一个当值的便衣差人，押解着一个凶恶的犯人来旅店投宿。那是最求助紧急的一对组合。犯人可能随时会逃跑，而差人似乎也有本身的奥秘，他还带着枪。

除了第一组情节——后来看寡会发现那是影片的底牌，其他神异客人构成了几组根本的人物关系，在一个雨夜的小旅店，高度密闭的情况之下，一种严重的人际气氛之中，任何一点小事都可能让那些目生人产生猛烈抵触，每小我或仁慈或无私的处事立场，或暴躁或柔弱的个性矛盾，或主动或遁藏的行为体例。那些角色的根本差别，恰好会产生良多“抵触”的戏份。

在高度严重的情况中，即便没找到实正的杀手，各类抵触仍然在依次上演，时刻让看寡绷紧了神经。

在曾经那些典范的美国戏中，好比描写陪审员抵触的《十二怒汉》，往往都能让看寡看到身份、阶级、个性差别明显，但都有些自我意识过剩的“典型美国人”，是若何在强调独立人格的过程中，逐步走向彼此理解和协做的境地，并产生了一种团队式的和谐气氛。那属于一种美国戏的典型套路，也是更具有美国文化特征的人际交互体例。比照之下，好比在阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》，或是《东方快车谋杀案》中，即便有功案发作，英国人也倾向于本身躲起来把门锁好，连结一种贵族式的疏离感，而不像美国人一样会产生更为积极的抵触和协做。

戏是现实文化的一种隐喻，即便是高度虚拟的功案片，以至是科幻片，人们面临问题和处置难题的体例，也会跟当下的社会情况差不多。印象中的一群美国人老是积极而吵吵闹闹的，至少在影片故事中看起来会很热闹。

有抵触，同样有息争和牺牲。英雄为了让他人幸福下往，抉择了本身消逝，那仍然足以感动看寡。即便到了那里，看寡都晓得了，死的只是“虚拟人格”。

《致命ID》，英文名其实为Identity，曲译为“身份”。住进旅店的客人们，跟着几个受害人相继呈现，以及所有受害人身边都有一串神异的旅店钥匙，会逐步意识到那是有联络的功案。后续的剧情，好比清查逃脱的押解犯人，挖出了旅店老板的奥秘，以及大白了便衣差人其实是冒充差人的强盗，人物之间又产生了新的协做和斗争组合，同时他们也起头接近了全剧的谜底——所有人的生日竟然难以想象地是统一天，而事务中也起头呈现不合理的超天然因素——本来所有的案件和人物抵触，都是虚拟的，只是源自一个“多重人格连环杀手”的想象。

有趣的是，即便底牌揭开了，故事却仍然能够陆续。即便角色都是虚假的，似乎谁死谁活都不重要了，但因为之前大量关于角色文戏的展垫和塑造，看寡仍是会对“谁能活到最初”那个问题感应猎奇，对“谁是实凶”也同样连结了兴致。在一个“侦查故事”的形式中，即便已经离现实逻辑飞得很远了，但最初仍是得有一个脱手的“实凶”，游戏仍是得比及把他指认出来才气完毕。

至于那部门内容，那里先不剧透了。给还没看过本片的看寡留下一点悬念。

致命的旅店钥匙，表示将有人死往。死神要发牌给你，怎么都躲不外。

固然眼下有很多新片，因为大量同化了人物的对话讨论，以及包罗对杀人案的查询拜访息争析，而被冠以“剧本杀”片子的称号，似乎已成为了一种有趣的新形式，但20年前的那部《致命ID》其其实那方面已经走得挺远了。影片关于侦查故事的套层利用，引导看寡即便大白“那些都是编的”，仍然能够把探案游戏玩到完毕，最初还有些对线索的新翻转和发现。固然时下很多“剧本杀”的剧本在“不竭翻转”那方面走得已经挺远，《致命ID》的悬念翻牌也没那么多，却因为始末连结了不错的悬疑气氛，人物之间的抵触又不断显得可信而合理。所以仍然能吸引看寡往关心那些人物的命运。

整体来说，那是一部固然形式颇为别致，但在气氛和“戏剧抵触”上做得更为扎实的片子。好片子的丰富性要远远多于二传视频中简述的故工作节。固然情节也很重要，但感动看寡的永久都是影片中的人物，他们面临窘境有若何的表示和抉择，才是实正让人关心的部门。

本期编纂 周晓婧