没有刘德华，就没有这部直面我们人生最后一程的好片

有一位香港导演，获奖无数，出名度高，拍出的片子口碑也不错。

但高票房老是与她无缘。

她是香港大导演中的异类，生活上仍然较为清苦。

独身，出行挤地铁，租房没买房。

每次她的新片上映前，一些媒体城市拿那说事。

但她却说道：

不要再报导我租房子挤地铁什么的，我不想再抱怨。不断能拍本身想拍的片子，我已经够幸运。

那位导演，就是许鞍华。

许鞍华极为重视创做的自在，但她也自嘲残暴，因为只会拍现实题材的片子。

所以，每次她的片子，都很难找投资。

几年前，刘德华和保利博纳投资了一部她的片子。

预算在她的片子里面很高了，3000万。

刘德华坦言，其适用不了那么高的预算，不外里面加进了他的片酬。假设到时候片子亏了，就当成亏了他的片酬，各人开高兴心地拍一部戏就好了。

投资那部片子，关于刘德华来说有一个更重要的理由：

我不期看像许鞍华如许的导演，还需要四处往求人投资来拍片子。

那部片子，就是各人都很熟悉的《桃姐》。

故事讲的，是我们每小我的人生中一定要走到的那一步：

衰朽。

那部片子是根据实在事务改编的。

桃姐的原型，是本片的监造李恩霖家的一名仆人。

片子的开头，就用字幕介绍了桃姐的布景：

原籍台山，自幼家中贫苦，出生不久就被人收养。

养父在日本侵华战争期间被杀，养母没有才能再赐顾帮衬桃姐。

辗转之下，把她安放到梁家充任家佣。

自十三岁起，桃姐已在梁家六十多年。

桃姐如许的仆人，在阿谁年代又被称为马姐。

即梳起马尾辫的仆人。

那些人梳起马尾辫，又表达末身不嫁，因而又被称为自梳女。

最早的时候，是顺德那边的妇女为了讨生计，到到南洋，香港，澳门等地当女佣。

那个群体也被人称“顺德马姐”。

马姐是有职级划分的。

近身，就是侍女，更高级。

凑仔，相当于保母，负责赐顾帮衬小仆人。

打杂，就是做杂务的。

一脚踢，属于更低级别，即什么活都要干，工做量大，薪水又低。

但从上世纪六七十年代起头，马姐那一行业日渐式微。

时代变迁下，顺德在内的几个马姐输出地，女性起头宁可工场打工，也不打住家工受气。

加上老一辈的马姐渐渐退休，马姐数量削减，于是她们起头对雇主的要求越来越多。

据说，有的十五个半月粮，有的要求在工人房里拆电视。

那个情状下，雇主起头转而礼聘其它地域的仆人。

香港的菲佣行业，就是在那个期间逐步裁减了马姐后开展起来的。

在《桃姐》中，叶德娴饰演的钟春桃就是如许一名马姐。

片子是从桃姐的晚年讲起的。

那时候，梁家就剩下她和少爷ROGER(刘德华饰演)留在香港。

片子起头没多久，就切进桃姐中风进院的戏份。

在那个节点上，已成为片子造片人的少爷Roger，起头反过来看管桃姐，并陪同她过完人生最初的光阴。

片中的画面是平平通俗，切近实在生活的。

就像许鞍华镜头下，白叟院里的白叟，已经动作未便

食起饭来，四处掉

记性不如畴前，假牙城市拿错

护工给白叟们喂饭，是一套流水线功课

如许的境况，让叶德娴在白叟院体验生活的时候，有着极大的感触感染：

其实他们不是敬服本身的生命，而是期看能多点时机再看子女一眼，但又不想耽搁子女们的时间和精神，那种心绪很矛盾，你都不晓得他们到底是想死仍是想活。

那种老来的无力感，每小我走到那一步，城市产生。

而在白叟院那个情况下，因为孤单不再是相对的个例，因而各人关于孤单的反响也就响应冷淡。

白叟往世了，子女哭得稀里哗啦，但其它白叟却仍然坐着，或玩牌，或做其它事。

许鞍华说道：

拍那部戏，一是纪念那些如今没有人提的人，另一点就是想再切磋下传统的人际关系跟如今有什么差别。

其时找不到投资的她，找到了刘德华帮手。

但仍然良多老板不情愿投资，曲到后来，保利博纳的老板于东容许了。

前提是：

刘德华参演。

就如许，《桃姐》项目起来了。

许鞍华关于那个项目是很垂青的。

她其实不讳言拍本片的初志:

因为我也老了，独身，起头担忧孤单，怕老来失意、丧失做本身喜好工作的权力。

只是，其时关于票房前景，她仍然没有太大自信心。

以至在上映前承受摘访，谈到那个问题时，她还连连摆手，用着打趣似的话说出：

我看我快完蛋了，差不多了。

刘德华也因而高兴地说道：

很高兴那部片子能让许鞍华从头在所有看寡和投资人面前，抬起头做人。

拍摄的时候，许鞍华只是告诉两人阿谁情况，不讲剧情，让他们很即兴地往演。

或许也是因而，刘德华在片中的演出，则更切近通俗人。

扒拉着食饭的样子，从天王酿成了一名中年汉子。

食碗面，细节也天然。

掀开快餐盒盖子，放在一边。

食面的时候，想着工作，忘了之前阿谁盖子。

过了不久，转头一看，想起来，又随手将餐盒盖扔进垃圾桶。

至于叶德娴，不只到白叟院体验生活，还足足两个月不染发。

以至“桃姐”要不要修眉如许的问题都颠末了频频的揣测研究。

最末那部片子，除了金马金像影后外，在威尼斯片子节上，叶德娴更是胜过凯特·温丝莱特、凯拉·奈特莉、凯瑞·穆丽根等人，荣获影后。

看看叶德娴那超凶猛的演技。

不但是中风之时动做未便，连说话的模糊不清都挠到了。

初到白叟院时，面临冲犯，吼回往：

公园里，和刘德华之间的逗笑，那动做脸色和动做极为到位。

轮椅上，被平安带绑住，但即便喘息，些许抽搐的动做，脸色都捕获的很详尽。

多年后再见到女仆人，一副固然拘束但觉得亲热的形态。

和刘德华走在街上，即便是背影和走路的姿势，也能把心中一份把Roger当成儿子，却又连结着主仆间的间隔的戏给表演来。

戏中主仆间如许的豪情，在海报上也足够表现了。

此中，有一张穿越时空的合影。

那张照片中的叶德娴，就是那时候的马姐打扮。

而她揽着的阿谁小男孩，就是8岁的刘德华。

加上刘德华小时候的照片不多，于是，那张合成的照片也就显得尤为贵重。

关于片中的豪情，刘德华的理解是：

它说的是任何人之间的关系。少爷后来为什么反过来赐顾帮衬工人？因为他发现只要那小我对他好，她从小赐顾帮衬你。假设我们忘掉那种豪情，或者成立在贸易关系上，生命就没有意义。

那种豪情，在片子中通过通俗的点点滴滴，也细腻地表达出桃姐和Roger间便是主仆，又像母子的关系表达地很细微。

Roger要求食牛舌，桃姐却“教导”他道：

你还想再做一次搭桥啊？良久没食就不要食咯。

后来Roger的几个发小到家里玩，却无意间发现桃姐住院前卤好的牛舌。

那个特殊的时节，如许的关心，关于桃姐如许的白叟来说是最高兴的事。

如许的关心，胜过冷冰冰地过来扔点钱就走的行为。

情面关系上，也有着传统的一面。

Roger的妈妈从国外回来，要给桃姐钱。

桃姐怎么样都不愿要，用很家常地语气推诿着，试了好几次才把钱塞到女仆人的包里面。

但桃姐心怀感恩地收下了女仆人在飞机上为她要的袜子。

那一些，能够说是豪情，也能够说是情面。

现实上，桃姐所住的白叟院的前提其实不好。

伙食不咋地，即便是单人世，也就一块布，几块板离隔罢了。

人老了，如许的情况，极易引起那种孤单感。

在那种孤单感的包抄下，使得白叟像小孩般，被哄一哄就会无比高兴。

片中拍了两波来白叟院探看的机构。

此中一个机构，带了一些宠物过来。

白叟们抱着那些宠物，眉飞色舞。

歌手为白叟们唱歌，但唱完后，那张脸立即在人后变臭。

发月饼，拍完照后，机构又把月饼收走，要到下一家白叟院陆续那套发放收受接管的流程。

虽然累，但白叟们却眉飞色舞。

其实，我觉得那不是白叟笨了，哪个白叟不是从年轻走过来的。

或许，那白叟院中的白叟，年轻的履历比后生丰富得多，关于世界也看得良多。

只是，在那小我生阶段，那种孤单下，即便欢乐是假的，但对他们来说也是弥足贵重的。

那个年龄，是一个到了不竭告别的年龄。

在那个年龄，也只能看开一点。

就像桃姐明知秦沛找她借钱是往找发廊妹，却还劝一旁生气的Roger：

让他往找吧，还能找几次啊。

而秦沛饰演的白叟，有一次邀请桃姐跳舞遭拒，还会乐呵呵地说了一句：

都多大岁数了，还放不开啊？

是啊，该不应，也都只能放不下了。

人，不就是沿着如许的轨迹走完那条路的嘛：

出生之时，良多人围在身边，他们笑着，你哭着；

离往之前，或许要和良多人逐个告别，或许还要本身孤孤寂单地走一程；

最初的时刻，有人会哭，只是听不到了。

但，那一生，不也就那么走完了。