一头小鹿就45万，乾隆为什么爱在瓷器上画鹿|北京保利2023年拍卖征集

从《诗经·鹿喊》中的“呦呦鹿喊，食野之萍”，到《史记·淮阴侯传记》中的“秦失其鹿，全国共逐之”；从仰韶期间的鹿纹，到清朝的百鹿图插屏，从图腾崇敬到不祥符号，鹿纹不断是中国人更爱的纹饰之一。

前人视鹿为瑞兽，因“鹿”与“禄”谐音，寓有长命之意。最早在瓷器上呈现的鹿纹，能够逃溯到唐宋，普遍传播则在元代。4年前，香港佳士得秋拍上，清乾隆磁胎洋彩蓝耳百鹿尊最末以4510万港币的价格成交，算下来，一头小鹿就要45万元。

清朝的皇帝们喜好鹿，则和女实族马背上夺全国的习惯有关。从康熙皇帝起头，几乎每年秋天都于京城东北，近承德热河处设御用木兰围场，停止“木兰秋狩”。木兰为满语，意为“哨鹿”，“秋狝”指秋天打猎。打猎时用八旗兵头戴鹿头，在树林里口学鹿啼喊，诱惑异性，鹿出之则合围猎杀。可见鹿即为次要的打猎目标。乾隆期间恢复了木兰秋狩活动，还命宫廷画师至木兰围场，笔录打猎情景及围场山林之美，郎世宁就有多幅此类题材的画做，如《弘历击鹿图》、《乾隆皇帝射猎图》等。

虽说匠人们不断试图在瓷器上表示中国画，但无论是青花仍是五彩几还有些笼统，曲到康熙晚期粉彩瓷器的呈现，在绘画技法上，粉彩与明代及清初流行的五彩完全差别，它一改五彩瓷绘中的平涂法，改用具有条理改变的衬着法，用清洁笔悄悄地将颜色依深浅浓淡的差别需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感，衬着出花卉的阴阳向背、浓淡深浅之别，画面条理感丰富，使得“花有露水，蝶有茸毛”，瓷画也末于到达了中国画的艺术效果。

清乾隆 洋彩百鹿尊

北京保利2021秋拍 落锤价 RMB 13,800,000

备注：

• 北京文物商铺库出

• 北京翰海，2004年1月12日，编号2462

本品敞口，口下渐广，垂腹，圈足。肩两侧对称饰矾红描金螭龙耳。外壁以粉彩绘饰纹样，腹部以大段留白为水景，相隔两岸，区别远近风光之更替，但见隔岸地势起伏，植被茂盛，梅花鹿成群结队，或奔驰，或憩息，或相偎，姿势各别，但描画简单，凸起远景之比对。近景处则描画详实，寿石相迭，有嶙峋峥嵘之貌，其侧两株苍松相依傍，枝干遒劲，松盖如伞，夹岸处有溪流跌宕而下，松荫之下几只梅花鹿徘徊其间，与常见百鹿尊鹿纹描画较为简单差别，本品之鹿纹颇具西洋画法，鹿毛的量感通过明暗之比照，色彩的交织得以精巧的表示，百态悉备，生动而逼真，而山石苍松之画法例更多的遵照中国传统山川画之笔意，二者交融于此方六合，可谓中西合璧之佳器。底以青花书“大清乾隆年造”六字三行篆书款。

此类纹样清宫或有粉本，可见台北故宫博物院躲，西洋布道士艾启蒙画《百鹿图》，景德镇工匠就照着那些画卷，把那清皇朝重要的活动重现于百鹿尊之上。据汗青档案记载，此类瓷尊于乾隆即位初年已有烧造，或为恢复宫廷打猎风俗而特造。

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