从马丁·斯科塞斯，伍迪·艾伦新片到《夺宝奇兵5》，福茂首谈2023戛纳选片

在2022年上映了三部比赛奥斯卡的影片——《好逸恶劳：独行侠》、《悲情三角》和《猫王》之后，戛纳片子节能否再次超越自我，戛纳片子节总监蒂耶里·福茂Thierry Frémaux期看如斯。

戛纳片子节总监Thierry Frémaux

在他承受的有关即将到来的第76届戛纳片子节的初次摘访中，Frémaux谈到了他为组织新一次里程碑式的片子节所做的勤奋，谈到了他未能让一名女性担任本年评审团主席的失败测验考试，以及他期看在已经再次证明了戛纳片子节能够成为颁奖季强有力的发射台后，吸引更多的美国高量量独立片子和好莱坞片子来到戛纳。

但有些工作不会改动，好比Netflix与戛纳片子节在竞赛单位将陆续无缘。而其他流媒体办事商，如AppleTV+，估量将照顾马丁·斯科塞斯的片子《花月杀手》表态戛纳片子节。在赞助方面，戛纳将与TikTok协做，并密切存眷那个社交媒体网站的政治关系。正式的本届戛纳进围名单将于4月中旬在巴黎揭晓。

「Thierry Frémaux摘访注释」

往年大约在统一时间，您感应手足无措。本年情状若何？

福茂：我每年在那个时候城市感应手足无措！我们的选片工做正在全力停止中，我很幸运有一个超卓的团队，包罗片子部分主管Christian Jeune和我们的艺术参谋Stephanie Lamome。过往两年，因为封锁办法，我们采用大量未在影院上映的片子做品，片子节期看向更多片子敞开大门，搀扶帮助它们获得更多展示的时机。那就是为什么2021年和2022年的进围名单都很浩荡，那是我们的一种抉择。但是在2023年，我们期看回回更传统的进围规模，以便在更佳前提下选举优良片子。

您能否正在与苹果和派拉蒙就马丁·斯科塞斯的片子《花月杀手》停止讨论？

福茂：是的，我们正在停止讨论。关于2023年，我们很想确保马丁·斯科塞斯带着他的新做品参与片子节，那也是一部十分重要的做品。他上一次带着片子来戛纳是在1986年的《下班后》！

Netflix会重返戛纳吗？

福茂：我们对Netflix的片子是欢送的。因为它们不在影院上映，它们能够在竞赛之外首映。Netflix是一个大型平台，也有许多片子专业人士在那儿工做；他们的片子做品会遭到极大的欢送，并因为片子节供给的超卓的平台而受益。我期看说服他们重返戛纳片子节，但我晓得他们想参与竞赛。

您的那些规则会在某个时候改动，对吗？

福茂：世界在改变，但戛纳片子节是一个保卫片子院的片子节。不外，平台的呈现及其对片子的奉献在全球范畴内同样重要。法国的 “排期”规则已经在开展演变，并将陆续开展。戛纳片子节的治理委员会破费了大量时间研究那个问题。我们经常讨论Netflix，那些都长短常有益的争论。

因而Netflix将陆续前去威尼斯…

福茂：显然，威尼斯片子节从Netflix片子中获利。但我们没有不异的文化或近似的汗青。在戛纳，我们要求开幕片子必需在统一天在片子院上映，而在威尼斯，往年的开幕式预留给了（流媒体）平台。在法国，那是不成想象的。

威尼斯片子节往年开幕片抉择了Netflix的《白噪音》White Noise (2022)

在2022年由文森特·林顿担任主席，本年由鲁本·厄斯特伦德担任主席，戛纳似乎明显不会让步于让明星主持评审团的炒做行为。您若何组建评审团？

福茂：明星和做者不是不兼容的。凯特·布兰切特比来也担任过威尼斯评审团主席，证明了那一点。鲁本·厄斯特伦德曾两次获得金棕榈奖，他的存在包管了我们将讨论片子自己。我们想重申如许一个事实，即片子的背后不只是导演和演员，还有摄造构成员、音乐家、编剧和造片人。但如今越来越难组建评审团了。

为什么呢？

福茂：每小我都有良多工做！导演要为片子院或平台造造片子、剧集、纪录片，演员要拍摄片子和剧集。其他摄造构成员也一样。当人们有一两个礼拜的歇息时间时，他们也会抉择和孩子待在家里。

评审团主席又是一个男性。你有没有测验考试过邀请女性评审团主席？

福茂：过往几年里有更多的女性担任各大片子节的评审团主席。并且竞赛评审团中也有男女人数平等的平衡。但是为了详细答复你的问题，就2023年而言，我们有一份美妙的潜在女性评审团主席名单，但没有人有空。

近年来，竞赛单位中女性导演的数量略有增加，但从未超越五位。我们能够等待在2023年看到更多女性导演吗？

福茂：我也期看如斯。女性在片子界中的地位正在显著进步。我们的进选和提名必需愈加强烈地反映那种朝上进步。同时，我们还没有足够强调的是，2021年，女性导演博得了戛纳、柏林、威尼斯和圣塞巴斯蒂安片子节的更高奖项。那是汗青上的第一次。

同年，戛纳片子节中，女性导演博得了所有的奖项：金棕榈奖、短片奖、金相机奖、更佳纪录片金眼奖、Cinef等等。我们必需为那种开展而欢唤，而不是像什么都没有改变一样抱怨。因为工作正在改动。

戛纳会放映认为被 “制止”了的片子人的片子吗？好比Roman Polanski或Woody Allen，那两小我都有新的片子。

福茂：我认为Roman Polanski的片子还没有预备好参与戛纳片子节。也许Woody Allen的片子会。我们会根据情状做出决定。

我们传闻HBO的系列剧《The Idol》将在戛纳首映？

福茂：我只看了一集，那部剧看起来很有前景。

那么新一部的《印第安纳琼斯》片子呢？

福茂：我看过了，那部片子十分超卓。我们很愿意在戛纳放映。

有传言说Pedro Almodovar的短片会在开幕式放映。

福茂：我认为那是一部短片，所以不会在开幕式放映。那只是一个传言，但我喜好传言，因为它们是戛纳片子节“神话”的一部门。

戛纳两年前推出了一个新的单位，即 “戛纳首映单位”，你们还会陆续保留它吗？

福茂：“ 戛纳首映单位”很胜利，表白戛纳仍然能够开展改变。那是一个 “小型单位”，它容许我们在角逐之外展现来自已经成名的片子造片人的片子，并为他们供给一个浩荡的平台。像多米尼克·莫尔（Dominik Moll）的《十二日的夜晚》和罗德里戈·索罗戈伊恩（Rodrigo Sorogoyen）的《那些野兽》如许的片子都从中收获颇丰。而那些片子是在德布西剧院上映的，那是让-吕克·戈达尔特殊喜好的处所，我很兴奋能提到他的名字。我们的尝试体味很好，将陆续办下往。

那么 一种存眷（Un Certain Regard）单位呢？

福茂：一种存眷（Un Certain Regard）单位关于年轻、原创、尝试性的片子做品的闪现比以往更为重要，该板块旨在发掘新人新做。2022年的进围名单是一个丰盛的收获。我们闪现了11位女性导演和11位男性导演的片子做品，此中一些获得了极高的评判并在国际上产生了共喊，例如莱莉·基奥和吉娜·甜梅尔执导的《孩子们》，该片获得了金摄像机奖。

莱莉·基奥 / 吉娜·甜梅尔执导的《孩子们》

《方案75》是日本导演早川千惠的做品，《乐园》则是巴基斯坦导演赛义德·萨迪克的童贞做，切磋跨性别身份，该片在其本国被禁但进围奥斯卡，《蓝色长袍》是摩洛哥导演玛丽亚姆·图扎尼的做品，《地中海热》则是巴勒斯坦导演马哈·哈吉的做品，那仅仅是此中的几个例子。

关于戛纳片子节来说，展现世界片子的全景邦畿有多重要？

福茂：片子讲述着世界的汗青，戛纳片子节必需讲述每小我的汗青，而不单单是50年前西方世界的汗青。过往，亚洲片子以日本为代表，自2000年代初以来，韩国、新加坡、泰国和中国兴起。在东欧，波兰持久以来不断是重点（往年Skolimowski的超卓表示是美妙的回忆），如今轮到匈牙利和罗马尼亚了，有一批出色的新一代片子人兴起。北欧也有话要说，它们十分超卓！鲁本·厄斯特伦德（Ruben Ostlund）、约阿基姆·提尔（Joaquim Trier）以及丹麦和冰岛的导演。戛纳是那种更为普遍的普及性的展现场合，以至超越了竞赛单位，因为那些片子做品也被选进Un Certain Regard单位和短片、片子财产展等其他单位。

世界片子格局有哪些改变？

福茂：片子业在不竭开展！我们不该该忘记西班牙、墨西哥、英国、德国和意大利的片子。我们传闻意大利片子正在逃逐它的过往灿烂，但我认为它的现代灿烂也是很棒的！好比艾丽丝·罗尔瓦赫尔，她在竞赛单位中展现了《奇观》和《幸福的拉扎罗》，往年又回到戛纳展出了短片《在她们眼中》，该片进围奥斯卡提名。

正如我们几年前在黎巴嫩、巴勒斯坦和以色列所看到的，波斯湾地域正在呈现一批新的专业人士和艺术家。在迪拜、卡塔尔、阿布扎比以及沙特阿拉伯，那种趋向也同样显著。我们应该预备欢送那些地域的新时代的到来。

你对沙特阿拉伯主办红海片子节有何观点？

福茂：我往过那里并会见了一些充满活力的年轻人。沙特阿拉伯是一个有着3500万生齿的国度，鞭策本土片子造造，并期看让艺术家崭露头角。我们应该对此表达颂扬。当然，也有地缘政治考虑。但沙特阿拉伯正在朝上进步，特殊是在女性在社会中的地位方面。它获得了停顿，可能从我们西方的角度来看还不敷快，但当我们看到伊朗和阿富汗发作的工作时，我们必需以积极的立场对待那种朝上进步。

卡塔尔帮助导演麦温Maiwenn的下一部片子（ “Jeanne du Barry”），Johnny Depp也会出演吗？卡塔尔会起头帮助越来越多的法国片子吗？

福茂：我不晓得。卡塔尔帮助了巴黎圣日尔曼足球俱乐部，所以也许他们想在法国片子方面做同样的工作？我们应该问问他们。片子是一个难以捉摸的工具，我们必需尊重它的不确定性、懦弱性和魔力。倾泻大量资金历来没有让片子变得更好。要让片子存在，起首需要的是艺术家和专业人士。还有言论自在……确实如斯。即使是以赚取利润为职责的好莱坞，他们也始末尊重那个稳定的规则。我们期看，来自美国的片子做者可以从头在美国找回看寡，让公家再次他们从小看到大的伟大而标致的故事。我们很兴奋看到那些片子在法国表示优良。我认为法国是达米安·查泽雷的片子《巴比伦》表示更好的市场，史蒂文·斯皮尔伯格《造梦之家》也在那里表示特殊。

你认为那也是美国片子公司回回戛纳片子节的部门原因吗？

福茂：法国和好莱坞之间的友谊是有渊源的。片子公司不断喜好来参与戛纳片子节。戛纳片子节成立于1939年，1946年（二战后）陆续组织。我相信2023年将再次证明那种联络的强大！当谈到美国的支流片子时，他们更喜好在岁尾发布，以更接近奥斯卡季。但是我必需再说一遍：那些做品能够在蒲月出生于戛纳，但在三月仍然能够在杜比剧院活泼！每年我们都能证明那一点。

本年是戛纳片子在奥斯卡方面的一个里程碑。你比来碰着的造片厂能否承受那一现实？

福茂：是的，看到《好逸恶劳：独行侠》和《猫王》在奥斯卡和戛纳同样遭到颂扬，那是很棒的。因为戛纳片子节代表着片子，而且撑持大荧幕，我不断遭到片子公司的强烈热闹欢送。在小我层面上，我与平台的负责人也有着十分好的关系。我们在2017年邀请了Netflix，而早在此之前，我们就邀请Ted Sarandos在戛纳片子市场的一个论坛上颁发演讲。2016年，亚马逊参与了该片子节，并带来了吉姆·贾木许、朴赞郁和伍迪·艾伦的片子。HBO和苹果也曾在官方进围影片中展现了片子。

乌克兰战争仍在陆续。你会像往年一样邀请Volodymyr Zelensky在开幕式上颁发演讲吗？

福茂：起首，那场侵略战争必需停行。那是我小我的观点，也不是我一小我那么认为。往年，我们感应了向乌克兰表达我们的连合和反对战争以及俄罗斯强硬立场的紧迫感。Zelensky总统颁发了一篇十分标致的演讲，是一个片子迷的演讲。我们也想邀请他，因为他是一个喜剧演员，来自我们的世界。艺术家的参与关于整个片子界和特殊是关于法国来说也是至关重要的。我们为能给他发言的时间感应骄傲，必需陆续表达我们的撑持。特殊是因为乌克兰不断是一个片子大国，有一代年轻人通过片子表达了他们猛烈的意愿，以保卫他们国度的独立。

你怎么看本年的奥斯卡？

福茂：我认为本年的颁奖仪式很不错，很兴奋看到杨紫琼获得了奖项（但对史蒂文·斯皮尔伯格未获奖感应失看，因为他的片子是对片子的热爱之歌）。我也不睬解为什么《哀痛三角》不克不及比赛更佳国际影片，即便它是用英语拍摄的。既然奥斯卡是为了表扬美国片子而设立的仪式，那么怎么可能非美国片子博得更佳片子奖？不外《寄生虫》博得了奖项，很不错，但它是一部韩国片子。更佳片子奥斯卡奖必需授予一部美国片子，就像凯撒奖授予法国片子、戈雅奖授予西班牙片子一样。

抖音自往年起成为戛纳的赞助商之一，您能否会陆续与他们协做？

福茂：我们与TikTok初次协做是在2022年，旨在吸引更多年轻和国际化的看寡。在法国，TikTok与更好的文化机构协做，包罗卢浮宫博物馆、凡尔赛宫，如今又与戛纳片子节协做。我们很兴奋为使片子节更随便接近年轻人做出奉献。数字数据也十分惊人。我们晓得TikTok因为是一家中国公司而在政府方面引发了许多问题。但对我们来说，我们存眷创做者的酬劳以及TikTok对其企图的包管。因而，我们对那一协做的功效和我们与TikTok成立的人际关系感应称心，但同时，我们与新任主席Iris Knobloch一路，重视到TikTok承担的许诺必需得到遵守。

摘访：Elsa Keslassy

原文链接：

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