《龙城》，除了选角，营销也挺要命！

做者 / 郑容和

编纂 / 墨 婷

运营 / 小饼干

十年前看不懂小说，十年看不懂电视剧。

女友变小婶，弟弟爱姐姐？

马伊琍、白宇、李婷婷主演的《龙城》目前已经更新了12集。那个十年前的狗血家庭故事，在上线之前深陷选角风波，马伊琍与书粉心中的郑东霓形象相差甚远，上线之后又能否靠演技扳回一成？

电视剧《龙城》根据笛安的小说“龙城三部曲”——《西决》《东霓》《南音》改编，故事围绕着郑家三兄妹郑东霓、郑西决、郑南音三个配角展开，三个出生在统一个各人族中三个小家庭的孩子，各安适上一代的庇佑与暗影中长大，也带着父母的暗影与影响各自挣扎。

彼时，《最小说》把《龙城》三部曲推到了畅销书行列，其狗血家庭伦理情节，放在今天，仍然仍是只要狗血吗？

选角是更大的问题吗？

起首是选角的争议。

外形与原著的描述不契合，演员应该是有感知的。肉眼可见地，为了表演原著里的外放，黑皮裤配红皮衣的马伊琍，随时随地都表示得像一个饮多了兴奋上头的王翠芬。台词腔调高到锋利，表示兴奋就走路碎步加顿脚，摇头晃脑，脸色夸饰，是换个演员都得被责备五官乱飞的水平。

她托着下巴笑嘻嘻地看向白宇的时候，kk突然冒出个念头：好在白宇看起来老是少年老成的样子，假使换个再年轻点的，背德感就得上来了。

很遗憾，马伊琍能够是上海中产小资嗲囡囡，也能够是北京大妞，唯独不是龙城阿谁泼辣、艳丽，但其实心里失看疯狂的郑东霓。

那个角色是《龙城》三部曲的灵魂所在。她就像戈壁里开放的野玫瑰型，野生野长任意张扬，社会阅历丰富，略微有点不如意，一点就着，不管掉臂就要野火燎原。

很多网友心中的人选范冰冰，亦或是张雨绮，都是不消红妆就艳丽尖利的类型。得认可，如许的东霓，与演员马伊琍本人的气量其实不相符。

剧集气氛的割裂感，同样致命。

电视剧版《龙城》整体走生活剧道路，但气氛又衬托得非常文艺，有许多台词也偏文艺，动不动还配个带bgm的旁白，切个mv似的镜头，谁演谁割裂。

白宇扮演的郑西决，父母双亡，被三叔一家收养。虽然三叔一家视如己出，但小小年纪仰人鼻息，让西决那个角色跟乔家儿女里的乔一成一样对郑家人充满了责任感。无论是对东霓南音仍是三叔三婶以至小叔郑鸿（高鑫 饰），他都自带“家长”心理。

出格在与郑南音（李婷婷 饰）的敌手戏中，霎时魂穿乔一成教导乔四美，“你看见你大哥头上滋滋冒出的鹤发了吗？”

但又比乔一成多了几分低微和讨好，那种自大和讨好，让他面临女友的变节，女友成三婶的荒唐，都不能不摆出了一份圣父的原谅和撮合姿势。不竭付出、不竭牺牲本身，以减缓本身是受之有愧，是会被放弃的焦虑感。

从角色内核来说，白宇是契合原著设定的。

演员演绎方面，目前更新的12集来看，与节冰、刘琳演绎的三叔三婶合成得极好，是生活剧该有的样子。

但剧情线一转到东霓，加上大量交叉的回忆桥段和旁白以及滥用的bgm，故事就又从生活剧傍边剥离，起头了拧巴加文艺风。

kk倒不觉得马伊琍的沧桑与怠倦有什么问题。东霓那个角色，过分悲情，她是疯狂的，但也是怠倦无力的。

原著里，西决描述东霓的父母，是一对千载一时的极品夫妻，崇尚暴力，热衷于欺侮对方。如许的情况里生长出来的东霓，带着对父母强烈的恨意，宁可卖唱也要逃离家庭。可是宿命已定，她拼命想逃离的原生家庭那些刺，都长到了她的心里，拔也拔不掉，挈着她让她始末走不出那块烂泥地，于是在本身的婚姻里重蹈覆辙。

儿时的回忆部门，三个小孩，出格少小东霓的饰演者王圣迪，也不出戏。

最初，很迷惘为什么电视剧版非要把原著布景里阿谁匮乏萧条的北方重工业城市改成炊火气十足热火朝天的重庆？

以上，kk认为《龙城》的别扭在于：选角与偏重内容点都是生活剧属性，但又非要原著青春痛苦悲伤文学气量，加上关于布景城市的更改，招致了原著中那股荒寂无看的气氛被冲淡。既要又要还要，就免不了落进怪样子的境地了。

生活剧，都得靠狗血支持吗？

做者笛安曾在摘访时表达读者们对那本书是过誉的。

《龙城》存在大量的抵触性和戏剧性极高的桥段，就故事自己而言，一家子鸡飞狗跳，有撕逼有温情，不算有什么新意，以至很俗套。能够说，很大水平上《龙城》能在《最小说》傍边被喜欢如斯之久，是笛安细腻的女性文笔带来的情感触动。

她笔下的东霓，令人费解，但更让人心疼。那个故事里最让人压制的角色，她的命运就是整部做品最核心的表达——一小我很难实正脱节四分五裂的家庭带来的影响。那种影响会在不自不觉间渗入进人生生长的每一个阶段，无法脱节无处可逃。

但电视剧《龙城》是若何理解那些本来应当带来情感触动的段落的呢？

——“嫂子变小婶”、“女友变晚辈”、“师生恋”

——“堂姐与堂弟的暗昧伪骨科”

（截图来自官方抖音账号）

事实上，近些年不行仙侠剧陈旧见解（爱魔尊更爱恶女，仙侠进进新阶段？），国产伦理也陷进了以年代感取胜，故事则自己陈旧见解的瓶颈期。

曾经产出过《蜗居》《王贵与安娜》等优良做品的滕华涛导演，往年的《心居》，也是一堆“狗血、悬浮、气人”的评判。

亲子三部曲《小分别》《小欢喜》《小舍得》，以差别年龄段的孩子生长为切进点，描画亲子关系与代际沟通的问题，带红了多位年轻小演员，剧中很多桥段也为看寡津津有味。

但在多部连发的布景下，也仍是免不了走进了创做者“自high，无病嗟叹，悬浮，不接地气”的死胡同。

总体来看，加上《龙城》，那个阶段的家庭伦理剧，布景多是现代都会，配角多为中产以上的家庭，叙事重点多是家庭感情关系，强调的更多是家庭关系在现代社会开展下的新议题对家庭的影响。

好比，重男轻女、鸡娃、学区房等跟着社会开展喷薄而出的家庭议题被纳进叙事主线，曲击泪点与痛点。

而在1990年，《期看》带着国产家庭伦理剧走进群众视野的期间，故事以“家庭”做为拍摄主体之外，通过配角刘慧芳，表示出了传统价值看若何在现代化转型期的社会傍边，实现个别价值、家庭关系与社会变化的合成。

进进21世纪初，涌现出了《中国式离婚》《双面胶》《媳妇的美妙时代》《裸婚时代》等做品。那一批家庭伦理剧，更多的将家庭成员之间的离合悲欢放置在开放的社会场域中审阅，同样也是连系其时时代布景里的热门议题。

那些风行一时的做品，之所以可以得到看寡的喜爱，产生让看寡十几年来都难以忘怀的话题，其重要原因在于做品关于现实布景的提点。

后来，家庭伦理剧更多的与都会连系，但在类型合成的过程傍边，都会不竭被放大，生活与家庭被缩小。《三十罢了》关心old money 、new money，遗忘了各人都是no money。

回过甚来再看《龙城》三部曲的母题，在家长里短里闪现出一种脱节原生家庭的无看感，其实也是契合当下社会情感的。

只不外，那些问题的切磋在2006年的《欢乐颂》，后来的《乔家的儿女》《亲爱的爸妈》等等做品里已经渐渐被扩展，以至在悬疑类目傍边更是催生了无数更“狗血”标准更大的讨论。

客看来说，《龙城》是可看的。

只不外，假设说那个故事更大的吸引点是宿命感裹挟而来的猛烈家庭对碰，那么把焦点全数放在狗血桥段其实有些可惜。

官方短视频更是深谙营销话题之术，什么狗血展什么。那又构成了与现实故事高度割裂的画风，繁重的母题被冲淡，剩下的天然只能是狗血的噱头，实在是有些可惜的。

参考：

1、李路：国产家庭伦理剧的嬗变，电视艺术

2、武志红：家庭悲剧，从“甩锅”起头

图源：微博、豆瓣，侵删。