《甄嬛传》-一部女性主义的悲歌

据台结合新闻网报导，《甄嬛传》本年春节在台收视又立异高。《甄嬛传》在台上线已有12年，每逢春节放映，收获无数“忠实”剧迷。台本年春节期间在视频收集平台将该剧播放了五轮，流量高达473万。《甄嬛传》现实上是一部女性主义做品。而台又是女性友好型社会，女性参政比例很高。该剧在岛内热播也就层见迭出了。

《甄嬛传》刚刚播出的时候，并没有引起我的重视，认为是鄙俗不堪的宫斗剧。但跟着剧情展开，才发现那是一部女性稳扎稳打、反败为胜的复仇大戏，几个姐妹联手，治伤了飞扬跋扈、自认为是却还良心未泯的皇上，其实是我们古拆剧里少有的。

《甄嬛传》与其他宫斗剧差别，完满是站在女性的立场展开，展示女性的抗争，而那种抗争扒开女性之间争斗的外套，最末指向了问题的始做俑者——皇上。甄嬛历经进宫、生子、被贬、热恋、封后，回宫复仇。她的复仇不单单是为了被害的果郡王，更大水平上，是为了她本身，为本身遭受的耻辱，为了本身的威严，可能也为了因皇上而失往幸福的姐妹们。

最初，甄嬛如愿以偿。但是她并没有走出结局。皇太后的生活外表光景无限，却要遭到新帝的造约，为了保全孩子人命，甄嬛将六阿哥划到了果郡王的名下，她照旧要不寒而栗。失往了爱人，此时的甄嬛和伤了没有什么两样。

古代我们女性更大的结局就是无论才能伶俐多么出寡，也只能在家庭的范畴内施展。古代科举测验不合错误女性时髦，女性失往了进进社会的时机，最末只能把汉子当成生射中的配角，那可能才是结局的根源。