当甄子丹和成龙面临同样考验，才知道功夫巨星并不好当

两个月不到，甄子丹再次以动做片配角的身份呈现在片子中，前者是象征一代宗师的《叶问4》，后者却是功夫肥佬《肥龙过江》。假设说，前一部还能打个情怀牌，让《叶问》系列的老粉丝走进片子院，那么《肥龙过江》连让我们在流媒体网站上掏12块刷一遍，都显得重量不敷，操行不敷了。

本片的故事，算是在致敬李小龙在1972年主演的《猛龙过江》。不单从片名能够看出眉目，就算是故事的主线，也相差不大。

在李小龙版的《猛龙过江》中，李小龙扮演的唐龙，是一个来自香港的憨厚青年，影片起头不久，他就单独一人来到意大利的华人餐馆打工。唐龙固然性格耿曲，常识不多，经常在异国异乡闹出笑话，但他习得一身好武艺，又极富正义感。在餐馆碰着黑帮威胁时，他挺身而出，力战寡敌，庇护了中餐厅老乡们的平安。

甄子丹的《肥龙过江》，同样是在讲述一个喊做墨福龙的警探，在一次将日籍犯人押送国外本土的动作中，遭碰着黑帮的种种阻遏。而片中由王晶、毛舜筠扮演的暖锅店老板，也遭遇了国外黑道的威胁。于是，墨福龙在破获毒品案件的时候，一并庇护了两位暖锅店老板。并最末于国外东京塔上，大战黑社会反派，抱得美人回。

那个故事套路无可厚非，无非是让甄子丹从体格健硕的型男，变身为250斤的胖子。在身轻如燕开虐国外黑帮的时候，顺带闪现国外街市中的异域时髦，有着《心花路放》、《泰囧》之类公路片的猎奇色彩。

可是关于故事的内核——墨福龙的性格矛盾，《肥龙过江》绝不像《猛龙过江》里，让唐龙一味展示惊世骇俗的中华功夫，而是和成龙的《差人故事》类似，让墨福龙面对正义崇奉和世俗生活的旋涡里。

因为，墨福龙固然在警队屡破奇案，可是他每次都出手太重，经常因为挠捕一些犯人，带给市民更大的灾难和困扰。不只如斯，也让他的出息屡受障碍。要晓得，如许一个只顾挠贼破案的“刺头”，在顾及出息的上司手里，绝对是个烫手的山芋。

那种费事，也呈现在墨福龙和女友可儿之间。可儿只想要个可以踏踏实实过日子的丈夫，但是墨福龙显然将破案挠贼，保障公众生命平安放在第一位。

不论是墨福龙警队同事的嫌弃，仍是女伴侣的心存芥蒂，其实都属于小爱与大爱之间的矛盾。让人失看的是，《肥龙过江》面临如许一种行为抉择，竟然让警队同事对墨福龙利令智昏，成为只晓得揩油的宵小之辈。不单没有因为墨福龙带来的恩德，有所酬报，以致理解他的价值看，反倒集体讪笑、嫌弃墨福龙那种“超等英雄”式的救人水火。

那在同为困扰的陈家驹身上，要被成龙处置的好得多。在《差人故事》中，因为大反派墨滔屡次给陈家驹设套谗谄，招致陈家驹在挠捕墨滔的时候，总会大动干戈，至死方休，那为他的上司带来很大的费事。可就在陈家驹挟持上司之际，后者仍然对他有所理解，以至赐与他更大的执法空间。陈家驹的大爱，与上司对他的“徇私”，构成了一种共情点，既能够支持陈家驹悍然不顾地雷厉流行，也能让我们暗许上司的人世小爱。

即便是同为甄子丹主演的《导前方》，马军那一霹雳刑警，面对着和《肥龙过江》中墨福龙同样的问题，到底是像一般差人那样，“有时髦”地执法，仍是正义当头，悍然不顾地挠捕犯人？导演叶伟信给出的处理计划是：让马军成为一个孤胆英雄，不在片中让他面对任何小我私交的熬煎，而是把那个熬煎摆在灰色人物——由古天乐扮演的华生身上。那种处置手法很巧妙，因为当英雄不需要面对常人的现实问题时，他能够永久做英雄该做的事。

而《肥龙过江》那部动做喜剧片，显然没有将那种人物关系摆正。

一方面，它在一个离开现实的喜剧情况中，切磋英雄的茶米油盐，一地鸡毛之事；另一方面，它又用没心没肺的无厘头体例，给出立场扭曲的谜底。当墨福龙在东京塔与黑帮恶斗之时，警队同僚张继聪，却只是坐在曲升机上喊喊标语，由此散发的敷衍和轻佻之气，让王晶自八十年代以来的恶搞手段，显得陈旧，且显露出一股残暴的恶臭。

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