【动画心得】铃芽之旅：应学习以人为本的剧情构思（雷）

一、铃芽之旅动画的创做布景

那部《铃芽之旅》动画片子是新海诚的三部灾难片子的此中一部，固然《气候之子》写做当下没有看过，《你的名字》时间长远也忘记得差不多了，不外从头进了片子院看完《铃芽之旅》后觉得……嗯~仍是很有新海诚的味道，微微的电波感，也就是让看寡有点不懂的意涵。

《铃芽之旅》在进片子院之前就沸沸扬扬，原因是其故事的布景原型是日本2011年3月11日的大地震，远在中国的本身关于日本其时的地震灾情其实完全没有办法感触感染，顶多透过年幼时的921大地震来想像地震天灾那种大天然的扑灭力量。

据说许多日本311受灾户的看寡关于动画中的地震警示仍感应十分不温馨，切身履历过那种家人的生离死别以及本身的存亡存亡，可能都还有 PTSD 创伤后压力症候群，但是12年后的今天新海诚末于再次将其时的受灾户的伤痛移上大屏幕，运用最擅长的动画片子，测验考试安抚伤痛，包罗片子中角色常说出的「我动身了」以及「我回来了」。

二、故事世界看：地震、万物皆有灵

日本在文化上来说，能够说是一个充满神灵的国家，根据CHEAP的影片平分享的，过往的中国也曾有许多关于魔鬼或神灵的小说或纪载，像是山海经、聊斋等等纪载神灵的书，但因为中国那块神州大地上，自古就是中心集权的体系体例，必然要展示出支流体系体例打赢邪魔歪道的故事，招致中国的魔鬼经常被绑手绑脚，最初只能被传统社会支流的一方击败或收服，例如说西游记没有魔鬼打得赢孙悟空。

但是日本的魔鬼文化就差别了，因为日本是一个好山好水好无聊……欸不是，是山水水源树林茂盛，地震和火山等有各类大天然灾害的国度，所以自古就对大天然充满着敬畏，认为万物皆有灵，石头都能够加以敬拜。 在如许充满着生灵气息的日本文化，天然在《铃芽之旅》上愈加得运用自若。

故事中的男配角宗像草太除了是一位长发帅哥之外，仍是一位自古代代相传的「关门师」，任务是封闭那些在日本各地失落的门？ 用隐躲在心中的钥匙啊……不合错误，是家族独有的钥匙关上那一扇扇门。

那些门代表的是人们关于那片地盘的遗忘，天然而然就呈现那些门，还会从门里面的「常世」呈现灾难，常世的相对就是我们现存的「现世」，也就是所谓的现象界，常世 应该能够说是法界，也就是不存在物量世界的另一个世界。

动画中的男配角草太跟女配角铃芽在各地呈现的门停止封印，各地域从门里面呈现的灾难是蚯蚓的形象，日本的传说关于地震是地底有鲶鱼在震动，所以引发地震，而蚯蚓则是新海诚在此外小说里面看到的形象所设想。

有意思的处所是，在封印形形色色的门的过程中，男配角老是念一串咒语，内容不过乎就是敬畏地盘神灵，其实过程中我小我体味到需要学会所谓的「感恩」，封印过程草太告诉铃芽想像那片地盘人们的思念，借此来封印那些门，那些门恰是因为那片地盘被人们所遗忘而呈现，展示出一种对万物的感恩与敬服，不然就会产生神明的愤慨，大天然的灾害。

其实跟现世我们所碰着的情状没有两样，还记得神童阿南德常告诉我们要敬服天然等，不然大天然便会反扑人们，那些无形力量的累积，存在于人们的意念、对天然的毁坏，以及各类生灵的残杀所累积，到了必然水平便会引发天然灾害，不论是地震、火山，甚是是病毒。

三、角色深度与剧情：节拍过于紧凑

接下来说到角色与剧情部门，各人关于《铃芽之旅》的评判很高，事实有良多能够切磋的隐躲意涵在里面，不外恰是因为如斯，短短的两小时片子里面就塞进了大量的讯息内容在里面，让看寡根本上没有办法第一时间看懂在说什么，根本上需要过后的脑补，或者是需要二刷、三刷才晓得到底隐躲着那些内容，而我则是看了他人的影片介绍才晓得，本来有那么多隐躲要素。

一部做品的好坏其实很难定义，像《铃芽之旅》如许的集大成之做确实内容量量十分高，比力像是艺术品，但是却关于看寡来说不是那么友好，某些人来说喊做欠缺读者意识，看片子的看寡来说就是欠缺看寡意识吧？

本做来说，铃芽第一时间在脚踏车上就一见钟情面前的帅哥，接下来不屈不挠的驰驱日本各地，想要挽救成为要石的男配角，固然故事尾声表演本来以前小时候在常世就曾经见过男配角，所以如今才会一见钟情，不外那种逻辑其实是太牵强，看寡都还不晓得你为什么会喜好草太，你就先喜好了？ 完全没法代进感情，没法阐明为何那么不屈不挠的想要挽救草太，只因为是帅哥，小时候见过罢了吗？ 豪情描述实的很单薄。

再来是在铃芽的旅途过程中，碰见了许多本地的日本人民，有旅店业的伴侣、有妈妈桑、有草太的帅哥伴侣，每一位根本上都没有干预干与为何铃芽的行迹那么诡异，都是用曲觉就相信铃芽要干得是一件大事，固然也是个槽点，不外日本动漫的文化过往到如今就是如斯，只要小孩子对峙本身的设法，动漫中的大人最末会妥协，说一些「实拿你没办法之类的话」。

或许跟日本人有所谓给小孩子零用钱的文化有所联系关系，他们认为小孩子其实也有本身的设法，能够收配运用本身的金钱，而因为尊重小孩子的那种设法，所以展示在动漫中就是无前提相信面前的人或晚辈的情状，铃芽之旅中，就是阿姨不过分问铃芽乱跑的理由，还无前提撑持，固然最初仍是有曲折，其他旅途熟悉的伴侣同样没有干预干与太多。

回过甚来说读者意识，我小我认为仍是需要站在看寡的角度来闪现动画做品，例如说统一期间十分火红的片子《灌篮高手》，灌篮高手是所有人配合的回忆，但是在最新片子版对战山王工业呈现之后，许多新的看寡其实不领会灌篮高手过往的剧情，许多什么陵南锻练、女记者、仍是后代小平头都不熟悉，因而在片子中那类闲杂人等全数都没有呈现在荧幕中，新看寡没必要往根究那个没看过的家伙是谁？ 怎么没出处的就呈现占据一席之地？ 那就是考量到看寡的视野角度来造造的片子，实正做到《以报酬本》的片子。

四、动画实在感

最初才是动画的实在感触感染，新海诚的做画老是令人叹为看行，铃芽之旅那部动画做品中，最令人享受的处所在于畅游了日本从南到北，包罗了汽船上面的设备、还有标致的大桥等。

令人印象深入的是草太的伴侣芹泽朋也，是跟草太一路预备考教师检验的伴侣，在搀扶帮助铃芽前去故土的过程中，开车聆听各类音乐而且穿越在乡下、车道的那种实在感，像是敞篷车没有完全遮雨功用，角色之间的对话都十分有实在感，有时候实的感触感染到现场的气氛，我想那一块将来只会越来越实在吧？ 片子还有4DX的版本……我只猎奇下雨天会不会实的喷水啊！

五、总结：救赎

总结《铃芽之旅》那部动画来说，那部的闪现就是一种救赎，关于日本311大地震的受灾户来说更是如斯，影片中常提到的「我动身了」、「我回来了」可能是我们天天城市跟家人说的话，但是在天灾的布景之下，也许听到我动身了之后，纷歧定能够闻声我回来了，但是最初铃芽对草太说了「欢送回来」，其实也是对着那些遭受当初地震伤痛的看寡说，其实也能够算是以报酬本的一种设想构想吧？

动画当然是一种赏识娱乐，但却能够有差别的意义，像是pine and gilmore 提出的沉浸体验四象限中，总共有娱乐、教导、审美、遁藏四种象限，而在群众都赏识的动漫片子中，娱乐是必不成少的，审美更是新海诚的特长，遁藏是在家里面一小我能够那么做，群众看看做品就不合适了，最重要的仍是能带给人们什么意涵的教导，也就是片子要给人什么样的讯息。

（图源 Pine Gilmore，1999）

以铃芽之旅来说就是对当初受灾户的一种「救赎」，铃芽的旅途中路过的地点里面，都是过往曾经履历过日当地震的各个地域，动画中标致的风光，也展现着那些地域的人们如今已经从头站了起来，已经有勇气面临将来的挑战，生生不息的生命继续孕育着，所代表的不单单是城市现今的富贵与村落的光景美妙，更是给人们，给所有看寡们关于将来的一种「期看」。