“剧情全翻车”的《铃芽之旅》，是新海诚对漫迷3年期待的背叛

哎呀，刚在上周夸完新海诚新做《铃芽之旅》必然不会翻车的，现在就被狠狠打脸了。

在我看来，它的翻车水平是实让人思疑诚哥的脑门是不是在关门时被夹到了？

《铃芽之旅》事实讲了什么？

《铃芽之旅》讲述12年前因地震失往母亲的女主铃芽，在往后日子中不断与阿姨相依为命，不断过着普通且幸福的小日子，只是铃芽时不时会缅怀起逝往的妈妈。

然而在某天的上学路上，铃芽不测碰见了一位长相俊俏并询问她“四周废墟”的男主草太。草太可不是通俗人，而是“闭门师”，他穿行于全国各地的废墟觅觅并封闭“灾难之门”阻遏灾难的发作，他属于那种无名的救世主。

然而在与铃芽相遇后，草太的命运也发作了改动。因为出于猎奇和对草太莫名的熟悉感，铃芽在随后也跑往了废墟，并在那里翻开了灾难之门以及拔出了封印之石，然后者也变幻成了一只白猫并逃窜离往。

做为封印灾难之门关键的白猫天然是不克不及分开的，但奈何法力强大，间接将追逐它的草太和铃芽珍躲的母亲遗物“断腿板凳”合成到了一块，并自此拉开了一场铃芽带着板凳逃猫和封闭各地灾难之门的历险。

到了后来，已经酿成板凳的草太不能不肩负起成为“新封印之石”的任务，那时候位于东京的另一块封印之石也被拔了出来并酿成了一只黑猫，而草太靠着承担“被永久囚禁在异世界”为代价阻遏了东京大地震的发作。

到了最初的最初，铃芽义无反顾携伴着两只猫咪穿越至异世界，并在两只猫咪的助力以及牺牲下，胜利将草太挽救出以及还世界于和平的故事。

大致领会剧情后，或许有人就希罕了：白猫在起头时不是和配角们敌对关系吗？怎么后来又情愿搀扶帮助铃芽，甚至舍命也在所不吝呢？

事实上，关于猫咪们的动机设定就是该做的一大槽点：犯了谜语人和交代不清晰的病。

在前半段剧情中，白猫带给看寡的动机是“利欲熏心”的，是想着不被陆续禁锢在石头中的逃离，而在逃跑过程中也被描绘成“释放各地灾难”的元凶，那此中就包罗拔出东京的另一块封印之石的功责---在看寡和配角眼中，前半段剧情的白猫就是一步一步诱导草太顶替本身和黑猫“看门位置”的元凶。

那种动机描绘是相当不错的，它固然表现出白猫的无私，但那又是一种能被体谅的无私，因为在此之前白猫已经被封印了不知几个成十上百年了，它应该有逃求自在的权力。

然而在草太被封印以及铃芽决定往异世界挽救之后，白猫又突然变得乖巧，毫无怨言地陪同铃芽走完最初的旅途。

同时在剧末当铃芽想要用本身换取草太的时候，白猫又决然决然地夺先顶替，让两配角重回到人世---在后半段剧情中，白猫变节了本身的种属，成为了名副其实的“舔狗”。

从“舔狗”角度来理解的话，白猫的某些行为也是能够阐明得通的。如在剧初时将草太酿成板凳，那里表现的是“将圈外人肃清”，想要和铃芽独处。

而在草太被封印后突然变乖，那是因为铃芽的一场生气，让白猫大白本身无法代替草太以及不想铃芽悲伤后的改变。

综上所说，在剧末之前白猫就是一位既无私又舔狗的角色。无私能阐明外逃和释放灾难的原因（阻遏配角们逃捕），舔狗则能阐明性格的突然改变。前者是不错的动机设定，但后者就极尽了敷衍---因为说到底铃芽也只是将白猫从封印解放和喂了点食物罢了，白猫对铃芽的爱只能属于一种花痴，而用花痴来做为剧情鞭策的话，那就会有一股浓郁的塑料味了。

如上即是白猫在剧末之前给看寡留下的奇葩印象，随后那种奇葩还起头了扩散，不知为何本来为东京封印石的黑猫，竟然会从命草太爷爷的号令，心甜情愿地跟从女主往异世界，以至连舍命也在所不吝。

看到那里的时候那是实喊人难受和紊乱，但诚哥就偏不揭开两猫咪的行为本相，哪怕铃芽已经逃到草太爷爷面前问话了，诚哥仍是让爷爷谜语人到底，让白猫舔狗式的突然改变以及黑猫无前提的驯服那两大奇葩点一路贯串到最初。

是的，在剧末的时候诚哥确实给出领会答，但该解答也只是铃芽在看到白猫替代本身成为封印之石时的一句话：“本来一路以来是你引导我们往灾难之门的”。

那是一句“一笔带过”的揭秘，也代表诚哥是诡计将悬疑玩上天上往---因为那句话所牵扯的信息量长短常大的，是需要看寡脑补良多的，也或者说，那就是所谓的“交代不清晰”的看感槽点。

那句话确实隐含了良多工具，如阐大白猫自始至末都没有所谓的无私，它只是在用一种“小孩子气”的体例引导配角往各地的灾难之门做功德。

同时阐明东京的封印石头不是白猫拔出来的，他只是用“拆险恶”的体例引导配角在灾难发作前夜抵达此地，好让草太成为新一任封印石的任务可以顺利施行。

留意“任务”那两个字，那也阐明草太成为新封印石不是白猫的阴谋安放，而是一种“宿命”。同时那也隐含着一个可能性：可能白猫和黑猫不是不想变回封印石，而是做不到。可能自草太履行新一轮任务之前是没有任何其它计划可以挽救的，而出于担忧草太晓得本相后的“逃离”（回绝承受任务），白猫也就用拆险恶的体例一步步诱导他往到任务施行的目标地。

说白了，在新海诚笔下的白猫就是一种拥有大伶俐和大义感的生物，只是它刚好对铃芽有着强烈的好感。而从那个角度来看的话，那就不难理解黑猫为啥会听草太爷爷的安放了，或许之前他俩就是了解，配合阻遏过灾难的发作，而此次的黑猫也只是还老了解一个恩德。

那里再填补一个阐明：只要将草太酿成封印之石理解成不成回避和替代的宿命，那才气合理阐明为何黑猫不妥场变回石头并替代草太封印东京的灾难。

像我如许捋一遍两猫咪的动机后，整个故事也就不再奇葩和可以畅达起来了。

但我想问的是，诚哥有需要将“谜底”压到剧末才揭晓吗？他安放铃芽和草太爷爷对谈的时候就详尽地将一切大白于全国那很难吗？有需要让看寡在整一个后半剧情中都觉得白猫是舔狗？以及最初的揭晓能不克不及别只用一句话就敷衍带过呢？

剧末的“敷衍”是洗不了的，一来表现在它隐含的动机阐明中存在大量需要看寡“脑补”的工具（如前面说到的草太必需承担的宿命、以及白猫在草太承受宿命前不克不及变回封印石等等，那些阐明在剧中都没有明白点出过）。

二来还表现在白猫顶替铃芽牺牲后的“被漠视”，为啥铃芽面临草太的被封印就得拼尽老命，而现在白猫顶替本身牺牲却又能问心无愧？草太和猫咪不都与铃芽有过一段对等的旅途陪同吗？---诚哥抉择敷衍带过，不给出详尽阐明，那给看寡留下的看感就只会是一个笑梗：舔狗舔狗，舔到最初一无所有！

那统统都是诚哥过度玩“谜语人”和“交代不清晰”所带来的看感松弛，而单凭那一松弛点就足够决定《铃芽之旅》不成能成为所谓的佳做了。

但还没完，诚哥新做的“最烂点”，还得属粉丝口中的“社会关心”。

社会关心？仍是消费灾难？

自2016年凭仗《你的名字》大获胜利后，新海诚的后续做品就没有分开过“灾难”那个元素，只是每一次城市不太一样。如《你的名字》中的陨石灾难，《气候之子》中的暴雨灾难...

上述两部前做的灾难都是“虚构”的，而来到诚哥灾难三部曲的第三曲《铃芽之旅》后，该灾难也就走进了现实，也因而成为了被漫迷捧上天以及冠以“集大成之做”的原因。

那部做品联系关系了现实日本人的配合伤痛---地震灾难。

如前面说到的对2011年3月11日发作的“东日本大地震”的间接联系关系，让铃芽成为此次灾难的受害者之一，让她自此之后失往家人，只能和阿姨相依为命。

同时该动画还以“封闭灾难之门”为剧情的主鞭策力，配角们为了制止从门后涌出的“蚓厄”所引发的地震故踏上了贯串全日本的旅途，同时他们颠末且发作了重点事务的地点（爱媛、神户、东京、岩手等等）都是曾发作过7级以上地震的灾难地，那里的居民对地震有着极其深入和沉痛的印记。

除此之外，诚哥以至还加进了一个在漫迷眼中极其催泪和动人的设定---配角们在封闭灾难之门的时候，必需体味到对应废墟在灾难发作前的“幸福与人气”，即每一次关门都得让看寡缅怀起过往的美妙生活。

然后那个设定也确实让很多看寡泪流不行，若有人表达当看到最初挽救草太，回忆起灾难发作前的阿谁早上人们说“我动身了”的时候，是实行不住泪水的狂飙呢。

不行是影迷，就连新海诚本人也认定《铃芽之旅》的关心是无处不有的，那此中就包罗铃芽母亲留下的那张“断腿板凳”，诚哥在承受摘访时曾如斯说到：“那把椅子有多重意象。一方面象征对受灾者的鼓舞，虽人生出缺憾，仍是要勤奋前行。再一方面，过往几年我们城市有‘被封锁起来感触感染不到自在’的时刻，我们对生活的觉得，相信也能和草太的境遇有所共喊”。

诚哥说的“勤奋前行”，可能指代草太在被酿成板凳后始末没有舍弃逃逐白猫的行为，他认为那种行为是极其励志和可以治愈人心的。

说实话，在听到诚哥那段说法的时候我是愣了一下。

一方面从外表看似乎实有那么一回事，椅子的腿是在地震中失往的，那应该能指代那些灾难受害者，而草太在缺一根凳脚时还能永不言弃，丝毫精神内耗都未曾呈现，那似乎又代表着某种励志。

但细想一下后又发现了那种“类比”的刻奇---草太只是刚好被酿成了一把与地震记忆相关的凳子吧？如果将他酿成一个馒头，我相信他也必然会勇敢不移地滚往逃捕的，那到时候那些穷到只能食馒头的底层公众又是不是该来上一番冲动：你们看馒头也能有所做为？

那就实让人无语了，事实说到底当草太酿成板凳的时候，看寡寄情的对象应当仍是草太而不是因地震缺腿的板凳，而对草太那小我来说，至少在剧情中是没有透露过他因地震而遭到的损害，而他对白猫的穷逃不舍只是出于他自己就是能耐强大的闭门师，以及有着不能不动作的理由啊（逃回白猫，让本身恢复人身）。

那你偏要强行阐明草太的那趟履历的话，那莫非不更应该给看寡带来如许一个有点悲的熟悉吗：只要自己能耐高强和笃定意志的人，才配得起在瘸腿之后的顽强？

一个好的寓意不是强扯出来的，不是只要沾上一点相关工作的边就能合理的，你必然要让仆人公从里到外（心理和身体）都拥有类似履历才行的。

如《千与千觅》描画千觅单独面临整个魔鬼世界的设定即是一个绝佳的寓意闪现：指代日今年轻一代，面临一个目生的、困难的、甚至可怕至让人看不到期看的泡沫经济瓦解后的社会时的压力和无助感。而消瘦的千觅在此过程中的永不言弃的行为，才是实正能鼓励人心的存在啊。

事实上，类似的刻奇在《铃芽之旅》有关地震灾难的设定中是有很多呈现的。

诚哥描绘灾难受害者铃芽从失往母亲的伤痛中走出来，那是能够被理解成关心的。

但新海诚在新做中照旧摘取“世界系”的风气往做为配角们的行为鞭策力的话，那那就有点说不外往了。

世界系是一种“中二”，即在恋爱面前，其余一切都不重要，所以也才有了《气候之子》中帆高宁可让东京被水淹也要挽救阳菜的剧情开展。

《铃芽之旅》也玩了一把世界系，次要表现在当草太消逝之后，铃芽竟然在没有任何“替代计划”的前提下，就决然决然的做出前去异世界挽救草太的决定---草太爷爷让她将此事当做封印灾难的荣耀，但铃芽偏不，在连“救出草太后若何陆续封印灾难”都漠视不问的前提就径曲朝着异世界动身了，而所谓的“用本身往替代草太”也只是铃芽在后期的一个突发奇想

然后奇葩点就呈现了，你那不是一部对灾难现实予以关心的做品吗？不是想通过将“封闭灾难之门”做为剧情次要鞭策力来让看寡得到心灵宽慰和平安感吗？怎么如今又听任一个女报酬了挽救本身的汉子，而鲁莽般跑往异世界拆台并留下释放大灾难的风险呢？

“恋爱独大”的世界系自己就和社会关心有着天然的矛盾性，因为前者指向的是无私，然后者则是公义。在没有交代清晰的情状就让女主以鲁莽姿势冲向男主，那就不免会呈现所谓的“掉臂群众”的滋味，也就难提所谓的人文关心了。

再一个刻奇点还表现在“关门时的回忆设定”。

是，让履历过大地震的看寡再度回忆起“灾前美妙”，那是能够让他们泪目标，并且是一戳一个准。

但重视了，那不喊关心，那只是“伤疤揭露”，看寡的泪目是因为他们又在精神上体验了一回“美妙事物从美妙到摧毁”的全过程，即铃芽在最初挽救草太时看到的那幕“我动身了”的场景，只是让看寡再度感触感染了一把大地震将一切夺走的伤痛。

那不是社会关心，那只是纯纯的消费灾难。

对履历过灾难的伤者来说，他们不需要你提醒回忆灾难前的美妙，他们更可能率会因为沉浸在对那种美妙的缅怀中不克不及自拔，从而患上心病---如女主铃芽就从未忘记与母亲一同生活的美妙日子，而对母亲的顾虑也在必然水平上成为了她的梦魇。

实正的关心不是单纯的“想起”，而是供给一种处理计划。

好比新海诚能够设定灾难之门的呈现与“灾难地居民不克不及走出伤痛”的浓郁水平相关，即越多人蜷缩在对昔日美妙的缅怀、越多人不克不及带着期看往对待将来，那就越随便呈现强大的灾难之门。

然后配角们的“关门”就能多一重含义：除了阻遏灾难发作外，还能指代将伤痛抽离。

只是很可惜，《铃芽之旅》统统都没有做好就是了。

最初

等了3年多，新海诚拿出来的却是一部缺点满满的新做，不管人物动机描绘（犯了谜语人和交代不清晰的弊端），仍是错将消费灾难当成了社会关心...都能彰显出诚哥在创做上的“稚嫩”。

是的，一部《你的名字》让新海诚拥有了“宫崎骏接班人”的言论待遇，同时他那极致拟实的文艺画风也成为了贸易票房的金量包管。

但诚哥一旦离开专注于恋爱和世界系的题材，一旦牵扯上某些浩荡话题（如讨论存亡和环保的《逃逐繁星的孩子》）和如今的现实题材，又是怎么翻车就怎么来了。

现在已然迈进50岁中老年行列的新海诚，还有没有在艺术价值上冲击宫崎骏的可能性呢？

关于我那位诚哥老粉来说，我是不抱太大的期看了。