电影不需要任何无聊的时刻

4月23日，第十三届北京国际片子节片子巨匠班由德国导演、编剧弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克率先开讲。33岁时便凭仗童贞做《窃听风暴》脱颖而出的多纳斯马尔克热诚、详尽地分享了本身胜利的体味，讲述了一位新人导演应当若何拍摄本身的童贞做——从捕获活动的灵感应实现一部片子长片。

斩获第79届奥斯卡奖更佳外语片奖等多项国际大奖的《窃听风暴》，包办更佳影片、更佳男配角和更佳女配角在内的三项金球奖提名的《致命伴旅》……著做等身的多纳斯马尔克继担任第六届北影节主竞赛单位天坛奖评委后，本年再度回到北影节。关于第二次参与北影节，他热情满满：“中国政府鼎力撑持片子行业长短常棒的一件事，能够说中国是世界片子的天堂。在中国，青年影人们有十分多的时机，我相信他们可以创始片子行业的将来。”

多纳斯马尔克认为，一位胜利导演的更大先天在于相信本身能够完全胜任那份工做。他以安东尼·明格拉导演的做品《天才雷普利》举例说，明格拉拿到剧本时，那部小说已经改编成了片子，但是他决定基于本身的小我感触感染再拍一部。每当拍摄中需要做决定的时候，他就会回到那个最后的感触感染。因而，多纳斯马尔克认为，关于导演而言，对剧本灵感的初始热情十分重要，而且在拍摄的过程中要对峙本身最后的设法，不竭以那种曲觉为批示，往包管片子前后基调的一致性。

多纳斯马尔克还提到了导演需要具备的另一个重要才能——“测谎”才能。每当发现有不实在的情状，导演就会喊停，演员意识到错误并及时调整。若同样的工作发作到第三次，导演就应该起头根究：也许那个问题不存在于演出上而是存在于剧本上。固然诚恳地认可剧本错误是一件很难的事，但导演需要随时连结警惕，立即识别“谎话”，并以一种温暖的体例来批改错误。

多纳斯马尔克还为年轻导演敲响了警钟：他们往往期看本身是绝对权势巨子的，他们恐惧本身的改动会被认为是欠缺指导力、定夺力，“我想告诉各人有良多人履历了长时间的预备后，可能仍是很难把一切都做到更佳的完美形态，有些工作永久没法定下来。凡是假设你认可什么错了，你就能晓得什么是对的。”

多纳斯马尔克还认为，在片子里一切都需要戏剧性，出格是在对白中，“片子不需要任何无聊的时刻，一切无聊的场景都应该被删掉，当一部剧本中只要8个好的场景时，就把其他的工具都扔掉，然后看看那部剧本还缺失了什么，再设想一些好的场景放进来。”

多纳斯马尔克再次强调了剧本的重要性。除了把控对白等细节，导演还需要掌握影片的构造。为此，多纳斯马尔克给青年影人们选举了《悉德·菲尔德典范剧做教程》《编剧点金术》等编剧方面的“宝典”。

文/本报记者 肖扬