起于视觉，不止奇看——跟随《流浪地球2》摄影指挥刘寅走进幕后

当《流离地球2》开映期近时曾放出一张吴京（饰刘培强）和刘德华（饰图恒宇）身影叠加的海报。那张海报一呈现便引爆话题，不只是因为刘天王的加盟，更是因为那张海报引发了人们对影片的料想：他们是什么关系？他们坚决的眼神背后是什么？他们在守看什么？

跟着正月初一（1月25日）《流离地球2》在春节档的上映，良多人都得到了谜底。2023年的春节档可谓百花齐放，票房飘红，《流离地球2》就是此中重要的领跑力量。上映三天，票房已超越十亿并突破22项纪录。更难能宝贵的是，《流离地球2》突破了续做评判低于前做的“魔咒”，在豆瓣获得了8.3的高分，在知乎也获得了88的高选举度。

看寡们普及评判“《流离地球2》比《流离地球1》都雅”。而那个“都雅”便离不开惹人注目的影像视觉。《流离地球2》那些让人赞颂的影像视觉与摄影批示刘寅的倾慕创做息息相关。

小海报 实镜头 大故事

说起《流离地球2》的影像视觉，除了让人震动的浩荡太空排场，不能不提的就是让人印象深入的“镜屋”。

看过片子的看寡都晓得，前文提到的海报一幕即是发作在“镜屋”，那是片子中十分重要的灵魂表达。刘德华扮演的图恒宇是一个舍弃进住地下城权力也要试图将女儿丫丫转化为长生“电子人”的执拗父亲。吴京扮演的刘培强是一个为了妻儿可以进住地下城不能不面临550W“电子人”无情拷问的失意汉子。在“镜屋”中，两位配角“相遇”，那是整部片子中他们的独一一次戏剧同场，也是《流离地球2》片子叙事完成闭合的重要一环。

若何用影像表达出处于差别社会位置但都面对感情缺失的两个汉子之间的精神交融？那是一个关键，也是一个难题。摄影批示刘寅用“一墙之隔”的玻璃为影片献上了“神来之笔”。

谈及那场戏的拍摄，刘寅向我们介绍道，“一墙之隔”的玻璃透视设想其实不难，难的是玻璃两侧差别情况的拍摄以及叠加。刘培强所在的一侧是一个多层空间反射的镜屋，要实现一个景深内的影像堆叠和面部亮暗过渡不像通俗情况那样随便，光线掌握、镜面反射穿帮等因素让拍摄难度数倍上升。而另一边图恒宇在的屋子狭小且并不是单人场景，那就要抉择性的凸起图恒宇在玻璃介量上的反射而压制其他角色，在狭小空间内也需要一些时间做灯光设置。关键在于，刘寅决定不在后期处置发力，而是想尽量只利用物理办法达成，带给看寡更具量感的的影像。那确实需要一些巧思，在最末拍摄中那些难题不只得以处理更获得了令人欣喜的效果。刘寅清晰地记得，那场戏影像闪现出来后现场的人在赞颂是“不测欣喜”的时候吴京先生看完回放后给刘寅的眼神儿与手势，更多的是对“光影魔术”的赞许和鼓舞。

最末在上映的影片中，看寡在那场戏不只感触感染到了“镜屋”层叠影像的奇异，更感触感染到了两位配角“一墙之隔”的神交，对理解故事内核起到了关键感化。我想那也是（前文提到的）海报之所以间接选用影片中镜屋“神交”镜头的原因。

脱窠臼 出新意 运匠心

从海报说开，问及刘寅“镜屋”场景更大的难度和挑战是什么？刘寅表达是在有限的手艺和前提下拍摄出与人物情感相婚配的影像气量。

刘培强进进镜屋承受MOSS 前身550W的查核量问，要闪现出一个中年汉子面临亲人存亡和抉择断定的无力感以及550W背后代表的人道冷淡。刘寅抉择用冷峻苍白的影像气氛往共同人物面临残暴现实的心理感触感染。

而一墙之隔的图恒宇因为失往妻女的过往，透过单反玻璃感同身遭到刘培强的痛苦和愧疚，但同时他心里又暗躲着奥秘，滋长着“阴谋”，如斯复杂的心境在影像气氛上该若何准确表达，完成与角色的契合，是查验摄影批示理解剧情、升华剧情功力的无形大考。刘寅在那个处所脱节窠臼，图恒宇几乎整条线都在利用莫兰迪系统的色彩气氛，病态的黄褐色与阴郁的青蓝在镜屋看察室的那场戏里其实不足够往婚配心里的复杂，差别于对面刘培强的人物蔓延间接的光效，图恒宇部门刘寅抉择了增加细节更多的光效条理，人物面光做了亮暗、角度差别的多层光效合成，以迎合心里绪绪。

刘寅表达，在镜屋场景中，除了上文提到的配角“神交”，马兆带人来挠图恒宇时也用了玻璃的反射与透射来揭露和跟随人物心里的改变。彼时，图恒宇酿成了屋内单纯想靠550W耽误女儿数字生命的镜中人，而马兆酿成了心里更为复杂阴暗的存在。与之对应的，在马兆探视图恒宇的场次也通过玻璃反射与投射来暗射两人之间的比赛。

刘寅觉得类似那些场景中完成光影效果的手艺难度还不算困难，难的是创做设想出与剧情共情的影像情感。

在图恒宇深夜潜进镜屋链接550W晋级女儿丫丫数字生命的那场戏中，刘寅抉择性的利用了高灯位顶光的光效来塑造一个为挚爱不吝一切、背注一掷的独行者。而到了那场戏尾声图恒宇不承受丫丫已死大喊和启动550W时则将人物光效从顶光光效酿成了底光光效，那种改变也是为了描绘此时此刻人物的坚决与必然水平的走火进魔。类似那些都是光影镜头与故工作绪综合考虑之后的成果。

垫高基 用利器 出心裁

和刘寅的对话中，我们发现他老是很谦虚地把影像手艺隐躲在影片表达之后，但我们都晓得像《流离地球》系列如许的工业大片，精湛的影像手艺实现才能是影片表达的根底。

问及镜屋拍摄上的手艺难题，刘寅表达是在都是镜子反射的情况中做到灯光设置与机器设置不穿帮的同时尽可能多的保留深层空间的屡次方反射信息。

玻璃多层反射的光线衰减率特殊大，想要尽可能多的拿到反射层的数量就需要被反射物体的受光量特殊大。针对那一场景，筹备阶段时刘寅就带着摄影组停止了良多次测试拍摄，最末选定了上下完全镜面，四面半透半反的单反玻璃。

布光上也与之相共同，刘寅选用玻璃外黑场灯光设置的体例，同时做出由将近一百根LED灯管毗连构成的矩阵，十几个HMI灯放置差别顶部位置，令光线反弹后投射到顶部亚克力灯板，十个摆布顶部小空间曲打下来的1200WLED聚光灯。以那种定区域亮光度链接的灯光设置来完成那个场景的最末拍摄。

为了给看寡带来更好的场景视觉体验，刘寅和摄造组还做了很多做了良多手艺改拆尝试。为了让全球领先的泰坦Titan实现想要的拍摄效果，刘寅和团队对它停止了高速改拆。在镜屋场景中，刘寅抉择性的把一面玻璃墙从顶部往下切掉1米摆布，玻璃顶吊高几十公分来完成泰坦机械臂探进。如许的体例在称心360°以上围绕运动的同时尽可能多的保留了四面八方的反射信息。

据刘寅介绍，大大都镜头是在整体垫高了1.5米摆布，在完全密闭的镜屋半反玻璃的外面通过景深的掌握来完成拍摄的，只要很少数镜头是在镜屋内情况间接拍摄。

以上不难看出《流离地球2》的拍摄十分复杂，对摄影灯光挪动的人力物力分配统筹也是⼀个浩荡的挑战。虽然刘寅很有体味，也表达“⼀个将近300⼈的手艺部分分配治理是一件十分头疼的事儿。为了更好的和各部分沟通，在现场我城市边说边把我的设法画下来，便利各人在之后施行的时候有比照。”

不能不说，刘寅在整个摄影批示工做中不只做到了胆大敢挑战，也做到了心细有章法。

恰是刘寅痴于影像，又不但有影像的光影逃求，才有了《流离地球2》的“都雅”，更有了看寡“惊掉下巴”、“一夜之间上了一个大台阶”的高赞评论。

起于视觉，不行奇看。相信摄影批示刘寅在将来会带给我们更多的都雅的做品，让我们感触感染到中国片子工业的不竭朝上进步！

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