影视改编都获奖了，还是没拍出这5部原著的最高光

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提到影视改编，各人经常会提“毁原著”或者“超原著”，那是黑白两极，最能引起群众讨论。

中间还有一派，小蜗姑且称之为“专心派”吧，剧情改编专心，演员演绎也十分专心，贵重服化道精良，总体看感很好。

特殊是在一寡烂片的比衬下，那种专心显得尤为贵重，拿下一两个重量级大奖也是理所应当。

只是，影视创做和文学写做依凭的前言、审查机造、评判原则差别，两者之间毕竟有壁。

良多时候，不管有心无力仍是无意无心，原著小说的精神高光没办法完全闪现出来，以下那5部都有那种遗憾：

01 风声

2009年第46届金马奖

更佳女配角

童鞋怎么说：

小说永久比片子超卓系列，前半部是本格推理，后半部门画风突酿成“实在地下党生活揭秘”了。

@读者 慕容复

《风声》片子版造造精良，周迅、李冰冰、黄晓明、苏有朋等演员都奉献了超出以往的精湛演技。

不论是前期关在密屋里互相猜疑责备的推理戏，仍是后期“老鬼”们拼伤输送动静的家国戏，都是刺激、超卓又动人的。

只是，比拟于原著，在精神格局上仍是差一大截。因为影版只讲了一层故事，而原著讲了三层。

片子停止到90分钟时，顾晓梦就对李宁玉来了一番实情告白，看寡在此时已经晓得谁是“老鬼”。

而原著到结局都没有水落石出，它把一个故事讲了三次，别离喊做“东风”“西风”和“静风”。

“东风”中借潘老的口述，为我们描画了一个光芒耀眼的地下工做者——“老鬼”李宁玉。

紧接着“西风”转为老年顾晓梦的论述，她说是她搀扶帮助李宁玉传递了谍报。

但是到了故事的第三部门“静风”，潘老的儿子潘传授发现了良多马脚，又推翻了以上两种说法。

至此，剧情走出了一般的谍战题材框架，起头在碎片中捕获汗青的风声：

没有人是亲历者，大都是道听途说。即使是亲历者，也只能奉献主看的实在。

客看而全面的本相是什么？无人晓得。那个谜底虽让人悲观，但它恰是原著的超拔之处。

02 白鹿原

2018年第31届飞天奖

汗青题材优良电视剧奖

童鞋怎么说：

几十万字描写出了几十年的近代中国在白鹿原的故事，很喜好，人物描写也很深入，最喜好白灵和黑娃了吧，两个名字相反的人却都有颗赤子之心。

@读者 旅客

《白鹿原》那部小说已经被改编良多次了，别离有影版、话剧版、舞台剧版、电视剧版。

小蜗今天特意挑选了电视剧版，是因为原著剧情绵长、人物浩瀚，电视剧的体量更合适表示。

同时，剧版是也评判更高、反应更好的，只是因为审查需要，原著中的良多情节没有得到展示。

那个被折叠的部门，在小蜗看来，有两点十分可惜，一是神怪灵异要素的往除。

《白鹿原》原著中有大量的神怪凶猛情节，好比，仙草生白灵时看到一只百灵鸟。

冷先生给白秉德治病，是把烧得发红变黄的钢针一下戳进喉咙。

那些荒谬蒙昧的描述，固然有点迷信，但也反映了旧中国农村的某种实在。

剔除之后，反讽力度大减，难以引发人们对传统文化的深进深思和警醒。

还有一个是导向问题，原著的价值指向相当模糊，看待保守者与改革者，是一模一样的挖苦口吻。

陈忠实写出了以白嘉轩为首的守旧派的无私狭隘，也才写出了以白孝文为首的革命者的虚假奸诈。

他费力心思，想要尽量复原各方立场，但影视创做只能改得简单粗暴，其实可惜。

03 活着

1994年第47届戛纳国际片子节

更佳男演员奖、评审团大奖

童鞋怎么说：

想起来那本活着，先看的是张艺谋片子版，然后当当下单余华那本于高中结业大一初进学的阿谁炎天霹雷隆的卧展火车上看完，不断往南方开不断往南方开，别伤。

@读者 张屁股

《活着》根本已经名垂中国影史了，并且，即便时间流逝，它的光线也没必要衰减分毫。

在那种佳誉度上指责，似乎有点隐恶扬善。只能说，余华的原著写得太好，太想让它得到100%闪现了。

而没有到达100%的部门，很重要的遗憾就是对人物伤亡的问责深度差别。

飞腾是凤霞生孩子遭遇大出血，富贵一家的磨难飞腾也是文革；

之前有庆伤亡的间接诱因也是大跃进时大练钢铁招致的睡眠不敷。

在张艺谋的镜头中，汗青工作引发个别结局，两者是曲线因果联络。

但在余华的笔下，有庆固然伤于大跃进期间，但伤因与大跃进并没有联系关系，而是权利滥用；

凤霞伤于文革期间，但与红卫兵学生乱搞无关，而是医生医术不精，不是草菅人命。

显然，那两个问题的存续性是超越短暂的汗青工作的，它是中国老苍生从古至今面临的保存难题。

个别并非被详细的汗青工作困住，而是蒲伏在一种难改的现实里，纠缠在一种难逃的文化中。

那是余华的深层关心，既然无法见诸于影像，只盼看越来越多的读者在他的小说觅得。

04 恋人

1993年第18届国外恺撒奖

更佳音乐

童鞋怎么说：

虽说是写恋人，但其实是在随时事发本身的家庭；而在与家人相处的挣扎中，恋人即是更好的出亡所。

@读者 儿童食物有益健

《恋人》那本书的原著和片子版，正好展现了文字表达和影像表达的区别。

用文字来写，能够大面积地衬着气氛、描绘心境，情节还没呈现，做者饱含豪情的倾吐就足以震颤你的心弦：

“在十八岁和二十五岁之间，我本来的面孔造诣不知往向。我在十八岁时就已经变老了。”

但用影像描绘，画面中时不时就要呈现人物和矛盾，否则不敷以吸引看寡不断看看下往。

国外西贡河畔，娇俏的十五岁少女恹恹地凭栏远眺，西拆革履的中国绅士垂头痴看，忘记了点烟。

情之所起，幽香浮动，你能从画面中感触感染到勃发的青春情欲，也能从他们判然不同的着拆和神志上看出日后的别离。

因而，假设想看故事，能够看片子；假设想感触感染杜拉斯呓语一般的情欲展陈，想感触感染那种老而不减的生命躁动，仍是要认实地读读原著。

05 卡罗尔

2016年第68届戛纳片子节

更佳女配角

童鞋怎么说：

一个迷妹的自我养成。啊，看了书觉得小白兔鲁尼演的实好，大魔王也演的很好，全程代进她们往看的书。书比片子更细腻，更值得琢磨，并且书从特内丝的角度动身，写得特殊好。

@读者 圈着石

又是一次片子因流俗而逊于原著的改编，把女性之间强强相遇、对抗世俗的恋爱拍得略显狗血。

影版卡罗尔像一个“撩妹高手”，她约特芮丝出往食饭，邀请她往游览，拥抱接吻，很懂调情。

然而，在须眉请的私家侦查查询拜访到她们的“做不雅观事”后，她又表示得慌乱、手足无措。

在争夺孩子抚育权时，放大母性，凸起卡罗尔是为了给孩子更好的生活。

同时，特芮丝的形象也非常受限，前期她不断很被动，根本是等着卡罗尔来爱她、挽救她。

但在原著中，特芮丝是主动出击的，她对卡罗尔的豪情，有恋爱也有崇敬。

“我觉得本身张开双手站在一片戈壁之中，你如雨水般降临在我身上。”

而卡罗尔的豪情要比片子中胁制良多，她理智冷峻，却也密意潇洒。

她有着特芮丝所不具备的眼界和意识，深深地大白本身生活的复杂和矛盾。

但她顽强而决绝，能够为了本身的独立和爱不屈不挠，也能够引领着她爱的姑娘向着更好的标的目的前进。

她们两个是主动地走向对方，配合保卫来之不容易的恋爱。

那是两个强强碰碰的灵魂，火花四溅，可惜片子没有尽量展示，比原著差了好几个层次，非常遗憾。

各人心目中还有哪些影视化改编，失往了原著的精华，评论里讨论啊~

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