《我是余欢水》：网文“爽感”对现实题材的植进

原题目：网文“爽感”对现实题材叙事的一次植进——评刚刚收官的12集短篇剧集《我是余欢水》

“现实主义”一贯是国产剧主张的价值导向，但是，荧屏上很多做品多流于浮华、隔阂的“现实题材”，少有实正切进时代生活肌理的做品。刚刚收官的《我是余欢水》（以下简称《余欢水》）是一部特殊的做品，它试图以荒谬的故事包裹深入的现实精神，不只要让看寡感慨“从余欢水身上看到了本身”，更力求展示一幅微缩的社会截面。

当大量典型性元素被堆积在一路时，也就失往了普及性

余欢水是孤单而痛苦的，如剧中自述：“我难受的时候，睡不着的时候，只要暗中会同情我；走路的时候摔倒了，只要马路会同情我；我死了以后，只要坟墓会同情我。没有人会实的同情我。”与此同时，余欢水的“软怂”也让他与看寡拉开间隔，让看寡在共喊的同时找到一块“温馨区”：至少我不像他一样窝囊。

出生于1980年的余欢水，代表着第一批走向中年的80后。剧中第一场戏，29岁的余欢水骑着摩托超速行驶，似乎象征着他事业的上升期，相信才能至上。狂飙的快车碰着车祸，生活就像是碰向他的那辆大货车，余欢水从此一蹶不振。不只如斯，车祸后的创伤应激反响还让他成了一个扯谎精，他不肯面临本身害死伴侣的事实，不肯面临生活，只能自欺与欺人。与其说是“说谎”，不如说是“造梦”，为本身编织一个个梦境，让生活看起来没那么蹩脚。

那是该剧让人不那么称心的处所：现实主义的典型性中应该包罗普及性，然而在那里，当大量典型性元素被堆积在一路时，也就失往了普及性。

为了加深现其实剧中的冷峻与痛感，《余欢水》摘用了最不合适却也最合适的表示体例：喜剧。笑当然是电视剧娱乐化的表征，但此中也蕴含着复杂的意蕴。关于剧中人来说，当现实无可遁藏，笑是最初的碉堡。余欢水契合喜剧人物的底子属性——比现实中的我们更低，所以我们情不自禁会讪笑他。但他又在某些方面让我们认同，所以讪笑也酿成了苦笑。该剧常操纵反差营造喜剧效果，好比，梁安妮使美人计蛊惑余欢水，她（和看寡）本认为余欢水会严词回绝，但镜头一转余欢水已经本身脱下了衣服。

前期成立的现实情况，被后期植进的“爽感”抽离了

恰是在逆袭叙事之下，《余欢水》在现实题材叙事中植进了网文的“爽感”。收集文学中的爽文不断饱受争议，爽的核心就在于它为用户供给大量的快感，却不供给响应的意义，它指向漂浮的白天梦，抽暇了现实的所指。《余欢水》改编自网文IP，有着难以磨灭的网文底色，故事中，爽感的产生在于余欢水蹩脚的初始形态，现实越是痛苦，逆袭才越是愉快，痛感有多强烈，爽感就有多强烈。恰是在那个意义上，现实主义与收集创做找到了勾连的结点。不外，《余欢水》对爽感的建构是连结胁制的。余欢水的性格没有完全离开初始的设定，他固然提拔了社会地位，但仍是没有逾越本身的阶层。也因为12集的体量，情节没有挈泥带水，抵触得以集中发作。

剧末一幕是余欢水的独白，他曲视镜头，跳出故事外，起头对实在性产生量疑，能否一切都是他的妄想？不由让看寡也起头思疑：余欢水实的逆袭了吗？也许一切都是余欢水做的一个梦，或者是他为本身编织的一个谎话。剧情开展似乎佐证了那一点，从一起头的日常生活，到最初的警匪悬疑风，越来越魔幻、荒谬，越发像一个梦境。

学者邵燕君曾提出收集文学是一种“异托邦”，是居于日常生活之外的另类空间，也是超脱现实的梦幻空间。从那种意义看，《余欢水》是双重梦境，它既是做为文本的异托邦，也是文本之内余欢水本身的妄想。它是余欢水的梦，也是消费《余欢水》的人们的梦。